羅隱

吳王醉處十余里，照野拂衣今正繁。
經(jīng)雨不隨山鳥散，倚風疑共路人言。
愁憐粉艷飄歌席，靜愛寒香撲酒罇。
寄欲所思無好信，為君惆悵又黃昏。

古往今來，詩詞歌賦中以梅為題者最多。綜觀之，其所詠之梅不是“疏影橫斜”、“纖影上窗紗”,就是“一枝”、“一樹”或“幾樹芳”,象羅隱這樣以偌大一片梅園為吟詠對象的詠梅詩，實不多見。
“吳王醉處十余里，照野拂衣今正繁。”這方圓十余里的梅園，應是指杭州孤山的梅林。相傳姑蘇臺上筑有春宵宮，吳王與宮嬪常在春宵宮中徹夜飲酒，故詩文中常因此用吳王醉處代指蘇州或吳地。蘇州、杭州古時均為吳地，杭州孤山梅林在唐朝就久負盛名，“吳王醉處十余里”之梅正是指西湖孤山之梅?！白怼弊钟玫檬智擅?，不僅客觀地道出了梅林的處所，而且也蘊含著詩人的主觀情感，繁盛的十里梅園，映明了山野，暗香四處浮動，梅枝百態(tài)千姿，詩人不禁陶醉在一片梅海之中。
“經(jīng)雨不隨山鳥散，倚風疑共路人言。”這兩句傳神地寫出了梅花的品格。山間初春的風雨，料峭凄寒。山鳥經(jīng)受不住這種寒冷，哄飛著去尋找避雨的窠穴。梅花卻不畏寒冷，始終如一地挺立著，經(jīng)受著山雨的洗禮?！安浑S”二字形象地描繪出梅花在山雨中傲然挺立的雄姿。一陣寒風從枝隙間刮過，沙沙作響，梅花依然神情自若，好象是在同寒風親切細語。在這里，作者運用了襯托和擬人的手法，用山鳥的哄散襯托梅的堅毅品格，用“倚風”、“言”,活現(xiàn)了梅花的容姿，這容姿與那庭院的“疏影”、“橫枝”相比，又別有一番情韻。
“愁憐粉艷飄歌席，靜愛寒香撲酒罇?！本o承三、四句，將散發(fā)著寒香的梅花同濃艷的桃李相比，坦露了詩人自己的情懷。桃李粉艷盛極一時，取媚于歌舞席上，欣賞者也大有人在，詩人對此感到深深的憂慮和惋惜。憂慮惋惜實非羨慕，詩人所慕仰的是節(jié)操凝重、清淡寒香的山梅。啊字同“飄歌席”相對，寫出了詩人所遭受的冷落及不為其所動的操節(jié)，“寒香”“撲”酒罇，道出了詩人與“寒香”的氣味投合，是詩人品格的寫照。詠物詩多有作者感情的寄托，這首也不例外。羅隱早年就有匡時濟世的抱負，“恃才傲物，尤為公卿所惡”(《五代史補》),故十試不第。但他仍不肯趨炎附勢，茍合于時?！氨┝种兄松?，不同桃李混風塵”,寒梅的傲寒不屈，不爭春獻媚的高尚品格，正是詩人感情、品格的寄托，也是這首詠梅詩的主旨所在。
“寄欲所思無好信，為君惆悵又黃昏?！边@二句是說，想把我的感受告之給那些殊途之人，遺憾的是沒有信使傳遞，在為“飄歌席”的擔憂之中渡過了又一個黃昏?！般皭潯迸c五、六的“愁憐”相對應，寫出了詩人對這種情形的擔憂。在這種擔憂之中，也暗示出詩人自己品行的堅定。
這是一首詠物言志詩。詩人以獨特的構思，將所見所感揮揮灑灑，次第敘來。在襯托、擬人筆法的運用和形象的描繪之中，展現(xiàn)了梅的雄姿和品格，抒發(fā)了詩人的情懷。