[宋]鄭震

輕寒時(shí)節(jié)牡丹開，葉底青青又見梅。

門外數(shù)枝楊柳落，一春鶯燕不曾來。

這首七絕，詩人就眼前事物抒感，在繪景中融進(jìn)了令人品味的理趣。

冬天的寒意在這晚春的時(shí)節(jié)還不肯干干脆脆地退出歷史舞臺(tái)。它雖組織了多次的反撲，但力量日漸衰竭，只剩下了可憐兮兮的輕寒。而正當(dāng)春天躊躇滿志如花花公子炫耀時(shí)裝、如窈窕淑女濃妝艷抹之時(shí)，初夏已經(jīng)在那里不耐煩地躁動(dòng)。它首先帶來的是富麗的牡丹。這奇花如天香國(guó)色的絕代佳人，那份雍容，那份華貴，那份嬌媚，那份香艷，令多少王公貴人、文士雅客、富商大賈神意癡迷，不能自己！盡管有人認(rèn)為她美得太過俗氣，不似水仙那般清逸，不似芙蕖那般高潔，不似梅那般孤傲，不似菊那般矜持，但牡丹“真宰多情巧思新，固將能事送殘春”(唐彥謙《牡丹》)，“頭白相看春又殘，折枝聊助一時(shí)歡”(錢選《畫牡丹自題》)。牡丹的問世，是為爛漫的春花升騰起一曲激動(dòng)人心的高潮樂章。對(duì)春天來說，她是伴其度過最后美好時(shí)光的孝女；對(duì)夏天而言，她又是其儀態(tài)萬方的新娘。

牡丹能紅顏不衰，永領(lǐng)風(fēng)騷嗎？不，曾幾何時(shí)，她已“風(fēng)墮香殘”，“可憐零落蕊，收取作香燒”(王建《題所賃宅牡丹花》)。時(shí)節(jié)的推移，不因花美而停駐，不因人情而稍遲。炎熱的夏是真正地來了，那青青的葉子底下分明是即將黃熟的梅子！詩人腦中會(huì)現(xiàn)出這樣的詩句：“摽有梅，其實(shí)七兮。求我庶士，迨其吉兮！摽有梅，其實(shí)三兮。求我庶士，迨其今兮！摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之！”(《詩經(jīng)·召南·摽有梅》)而同時(shí)腦中會(huì)疊現(xiàn)一位少女，她徜徉在梅樹旁，面對(duì)黃熟而又日漸變得稀少的梅子，她敏銳地感到了時(shí)光的流逝，一種珍惜青春年華，希望有人向自己求愛的強(qiáng)烈沖動(dòng)如涌潮般撞擊著她的心！這位少女仿佛就是詩人自己，時(shí)光飛逝，而功名未就，感時(shí)傷身。詩情的瞬間離合，在靜穆中迸射出了思想的火花。

門外昔日“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”(賀知章《詠柳》)的楊柳，今日竟有數(shù)枝落下了葉子。正在它生命的旺季，怎會(huì)有如此的境遇？是惡風(fēng)的侵凌，還是頑童的折損？外在環(huán)境的必然與偶然，自身遭遇的逆與順、哀與樂、衰與榮，不也與這大千世界的草木同理嗎？

一腔凄婉，滿腹惆悵。在深沉的心海中，忽又想起這整個(gè)春天，“柳邊盡日啼春風(fēng)”(陸游《對(duì)酒》)的鶯與“曲梁嘔嘎語聲多”(王?！堆唷?的燕居然未來光顧。鶯燕其實(shí)是詩人物化了的一個(gè)形象。他(她)是一位友人，還是一位戀人？它是一處企求的目標(biāo)，還是一個(gè)新奇的靈感？費(fèi)人疑猜，難覓答案。不過，我們卻可以觸摸到詩人因人情物事變異而產(chǎn)生失落感的那顆心。

此詩正如葉燮《原詩》所云：“當(dāng)乎理，確乎事，酌乎情?！彼m然未能跳出惜春、傷春的窠臼，但又遠(yuǎn)勝于那些關(guān)于風(fēng)花雪月的無病呻吟。