儲(chǔ)光羲《釣魚灣》唐山水詩(shī)鑒賞

儲(chǔ)光羲

垂釣綠灣春，春深杏花亂。

潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚散。

日暮待情人，維舟綠楊岸。

此詩(shī)題為 “釣魚灣”，詩(shī)的第一句即從垂釣寫起，但不說釣魚，而說“釣春”。這個(gè) “春”字語(yǔ)帶雙關(guān)，既是說垂釣者為這濃釅如酒的春色陶醉，同時(shí)暗示人心頭上的另一種春色，為下文打下伏筆。無論從哪一面說，都不在乎釣魚。詩(shī)妙用一個(gè)“綠”字，渲染出春深；而人心頭的春色，卻要比自然界的春色更深更濃。第二句以頂針格緊相承接，用 “杏花亂”對(duì)春深作進(jìn)一步點(diǎn)染。山灣溪畔，村頭路口，人家的庭院，到處是鋪云堆錦似的杏花，那景象，煞是熱鬧?，F(xiàn)在杏花繚亂繽紛，正值暮春時(shí)節(jié)。這句以杏花之“紅”，同上一句的春色之“綠”映襯配合，見出用筆的精到。

如果說開篇二句是濃墨潑灑，第三、四句則是精雕細(xì)刻。說“潭清”，以“水淺”仿佛之。明知潭水非淺，而看上去又絕似清淺，故著一“疑”字。其狀物可謂細(xì)致入微。魚動(dòng)不直接寫魚，而以“荷動(dòng)”見其態(tài)。這用的是假借旁通的手法。此句從小謝的名句“魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落”脫化而出。在古代，“魚”、“荷(蓮)”與求偶的意念相通。這一文化意識(shí)淵源很古，《詩(shī)經(jīng)》中頗多此例，對(duì)此，聞一多有精辟的分析論證。此處用意也是很微妙的。所以，這一句實(shí)與首句相呼應(yīng)，且暗關(guān)下文。

末二句點(diǎn)明題旨： 垂釣者形為釣魚，其意乃在與情人約會(huì)。結(jié)句“綠楊岸”，是對(duì)首句“綠灣春”作色彩迭印，筆法含蓄蘊(yùn)藉。至于這“垂釣者”是詩(shī)人自己還是另外的什么人，抑或假托子虛烏有，都不是很要緊的。

詩(shī)的好處即在于包涵多重意蘊(yùn)。題作“釣魚灣”，正寫垂釣者，卻并非實(shí)寫釣魚； 明寫自然的春色，暗寓心頭的春情； 明寫垂釣，暗寫約會(huì)。而無論從哪個(gè)方面去理解，脈絡(luò)都是清晰的。既然如此，自不妨當(dāng)作一首寫景詩(shī)來讀。