姜夔

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？

宋光宗紹熙二年(1191)冬，詞人姜夔冒雪來到蘇州石湖，拜訪詩人范成大，并在此逗留了一個多月。時值梅花盛開，作者應范成大的要求，自度新腔，譜寫了兩首音節(jié)諧婉、意象朦朧、托喻遙深的詠梅絕調(diào)。

對于這兩首詞，前人盛贊不已，然究其題旨，則眾說紛紜，莫衷一是?；蛑^“《暗香》、《疏影》，恨偏安也”(宋翔鳳《樂府余論》);或謂“《暗香》、《疏影》二章，發(fā)二帝之幽憤，傷在位之無人也”(陳廷焯《白雨齋詞話》);或謂“白石詠梅，《暗香》感舊，《疏影》吊北狩扈從諸妃嬪”(蔡嵩云《柯亭論詞》)，如此等等，不一而足。今人多以為此二詞寫的是憶離別，怨飄零，借詠梅抒發(fā)個人的身世之感。由于詞境幽隱，含而不露，運化無跡，因此對其深層意蘊難以實指，只能就其表層興象作一些推斷和解說。

理解《暗香》一篇的關鍵，在上片歇拍二句： “但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席?！比~即由此而引發(fā)。所謂“舊時月色”、“梅邊吹笛”、“喚起玉人”、“曾攜手處”、“西湖寒碧”等等畫面，皆非眼前實景，而是作者對往事的回憶和聯(lián)想。原來詞人在石湖的一次宴席上，聞到從竹林之外傳來一股沁人心脾的幽香，從而觸發(fā)了他的心事，于是從眼前之“疏花”想到了當年和“玉人”月夜摘梅、西湖賞梅的前情舊事。如今寒梅又開，香氣如故；可惜時過景遷，人各一方，不禁感慨系之，吟成了這首懷舊之作。

“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛?！遍_篇即寓今昔之感?！芭f時”點明所敘為往事，“幾番”謂月下梅邊吹笛非止一回。一起三句純?yōu)樘摴P，描繪的是憶念之中的情景：多么美好的月色呵，當年曾經(jīng)幾度照著我在梅花旁邊吹奏出一曲曲悠揚的笛聲。“月色”關合今昔，同時暗示出“香冷入瑤席”乃是今夜月下之事，撫今以思昔，超越時空，融情入景。“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，此二句承續(xù)上文，化用賀鑄《浣溪沙》詞句“玉人和月摘梅花”，所敘仍為舊事：在那月光如水的夜晚，我輕輕地叫醒心愛的美人，和她一同冒著清冷的寒氣，攀枝引條，摘取那凌霜傲雪的梅花。首五句以優(yōu)美的筆調(diào)描繪出一幅富有詩意的畫境，月色和笛聲，花光映人影，多么令人神往呵！ “何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆?！边@兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，以“舊時”對比“而今”，不勝今昔盛衰之感。而今自己逐漸衰老，詩興索然，早已忘記了詠贊春風秋月的生花妙筆。南朝詩人何遜的《詠早梅》詩很有名，杜甫《和裴迪蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》詩說： “東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。”這里詞人以何遜自比，取其“詠梅”之意，綰合前后，說自己很久沒有提筆詠贊梅花了?！暗值?、竹外疏花，香冷入瑤席。”歇拍兩句，為當前之事。作者在石湖華美的宴席上，聞到一股令人陶醉的幽香，開始感到很奇怪，仔細品味，四處搜尋，原來那正是從竹林外飄進屋里來的梅花香氣。于是觸動情思，勾起了對當年“梅邊吹笛”、“喚起玉人”等等往事的回憶。

下片抒寫憶舊懷遠之情?！敖瓏Ｕ偶?。嘆寄與路遙，夜雪初積?！睋Q頭直承前結(jié)，暗用陸凱自江南寄贈梅花給范曄的故事，表達對伊人的無限懷念：如今我身在寂寞空曠的水鄉(xiāng)澤國，又值梅花盛開之時，本想摘一枝寄給“玉人”，可嘆山高路遠，風飄道阻，更何況大雪紛紛揚揚，連夜下個不停，怎能將梅花寄給心上之人呢？ “翠尊易泣。紅萼無言耿相憶?！贝硕涑小笆杌ā薄ⅰ艾幭倍鴣?。摘梅寄遠既不可能，唯有席間借酒澆愁而已；可是一端起那碧玉酒杯，又禁不住潸然淚下，對著那默默無言的紅梅，使我更加懷念遠方的“玉人”。接下兩句，“長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧”，追敘昔日與“玉人”一起在杭州西湖賞梅的情景。“長記”承上句“相憶”，“攜手”照應“喚起”，由眼前之“紅萼”，化為西湖之寒梅：還記得當年和伊人手挽著手，一起來到西子湖畔，只見湖邊梅花盛開，千株萬樹爭芳吐艷，湖水碧波蕩漾，紅花映綠水，人影共徘徊，那情景至今歷歷在目，永遠難以忘懷?！坝制当M也，幾時見得？”煞拍兩句再一轉(zhuǎn)，回到現(xiàn)實，由梅花盛開，寫到梅花衰落：一陣風來，“竹外疏花”一片又一片被吹落在地，眼看即將凋零殆盡，真是好花不常開，好景不常在，什么時候才能和“玉人”重逢，一同再去攀摘呢？

本篇將詠梅與懷舊結(jié)合在一起寫，雖句句不離梅花，然其意不在摹寫物態(tài)，有寄托而無跡可尋。詞中所憶念之“玉人”是情人還是友人，抑或別有所指，始終沒有說破。它的藝術(shù)魅力正在于意象朦朧，感慨全在虛處，與李商隱的“無題”詩相似。詞的意境幽美，筆調(diào)空靈，從石湖之梅寫到西湖之梅，從梅花盛開寫到梅花衰落，超越時空，寄意題外，讀之令人余味無窮，不愧為詠梅絕調(diào)。

詞要清空，不要質(zhì)實。清空則古雅峭拔，質(zhì)實則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡?！资~如《疏影》、《暗香》、《揚州慢》、《一萼紅》、《琵琶仙》、《探春》、《八歸》、《淡黃柳》等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。(張炎《詞源》)

落筆得“舊時月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字，此謂之“破色筆”。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。說來甚淺，然大家亦不外此。用意之妙，總使人不覺，則烹鍛之工也。(先著、程洪《詞潔》)

(上片)盛時如此，衰時如此。(下片)想其盛時，感其衰時。(周濟《宋四家詞選》)

詞原于詩，雖小小詠物，亦貴得風人比興之旨。唐、五代、北宋人詞，不甚詠物，南渡諸公有之，皆有寄托。白石石湖詠梅，暗指南北議和事。(蔣敦復《芬陀利室詞話》卷三)

南渡以后，國事日非，白石目擊心傷，多于詞中寄慨。不獨《暗香》、《疏影》二章，發(fā)二帝之幽憤，傷在位之無人也。特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳。感慨時事，發(fā)為詩歌，便已力據(jù)上游。特不宜說破，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露，斯為沈郁，斯為忠厚。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)