馬致遠(yuǎn)

第三折

[梅花酒]呀！俺向著這迥野悲涼。草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負(fù)著行裝，車(chē)運(yùn)著糇糧，打獵起圍場(chǎng)。他他他，傷心辭漢主。我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽(yáng)；返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻；過(guò)宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！
[收江南]呀！不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽(yáng)，我那里供養(yǎng)，便是我高燒銀燭照紅妝。
[鴛鴦煞]我煞大臣行說(shuō)一個(gè)推辭謊，又則怕筆尖兒那伙編修講。不見(jiàn)他花朵兒精神，怎趁那草地里風(fēng)光？唱道佇立多時(shí)，徘徊半晌，猛聽(tīng)的塞雁南翔，呀呀的聲嘹亮，卻原來(lái)滿目牛羊，是兀那載離恨的氈車(chē)半坡里響。

《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》是以昭君出塞為內(nèi)容的歷史劇，末本(由男主人公漢元帝主唱)。第三折以前的主要關(guān)目是：匈奴呼韓邪單于控甲十萬(wàn)，欲向漢朝請(qǐng)公主為妻。漢元帝嫌后宮寂寞，中大夫毛延壽乘機(jī)取旨廣選天下美女。毛延壽乘選美之機(jī)，大受賄賂。入選秀女王嬙拒絕毛延壽勒索，被毛點(diǎn)破圖形，發(fā)入冷宮，寂寞中彈琴自?shī)剩忮藵h元帝，漢元帝下令捉拿毛延壽。毛延壽畏罪逃往匈奴，向番王獻(xiàn)昭君圖。匈奴大軍壓境，派使臣索求王嬙。漢廷眾臣貪生怕死，請(qǐng)?jiān)鄹類?ài)，王嬙為息刀兵，自請(qǐng)和番。漢元帝為王嬙送行，二人依依惜別。王嬙行至番漢交界處，投水而死。
本折劇歷來(lái)膾炙人口，其藝術(shù)魅力主要表現(xiàn)在唱歌詞的抒情性和意境美。馬致遠(yuǎn)以詩(shī)筆寫(xiě)劇，昭君下場(chǎng)后，漢元帝下場(chǎng)前的幾段唱詞尤為出色，完全可比美于《長(zhǎng)恨歌》相關(guān)的段落?！裁坊ň啤?、〔收江南〕兩曲，展開(kāi)了王嬙“部從入窮荒”、元帝“鑾輿返咸陽(yáng)”——兩幅迥然不同的風(fēng)光，一樣凄涼寂寞的心境。在元帝的想象中，那深秋的塞外原野是如此悲涼，草枯而兔肥，是狩獵的季節(jié)，那褪了毛的狗兒、扛著紅纓槍的獵戶、慢騰騰負(fù)載著行裝、干糧的車(chē)馬、圍獵的場(chǎng)面，這一切與從事農(nóng)業(yè)耕作的中原景象，是多么的不同！王嬙這一路將感何如之？緊接著用一組對(duì)句“她她她，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁”,完成了空間的轉(zhuǎn)換(畫(huà)面的切換)。乃是元帝在尚書(shū)的不斷催促下，又想象他自己返回漢宮，經(jīng)咸陽(yáng)、而宮墻、而回廊、而椒房，逐處將有的“人去樓空”、不勝凄涼之感。這一段全由三字短句組成，從“返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻”起，一連八個(gè)三字聯(lián)，都是用每一聯(lián)的下個(gè)分句，做起下一聯(lián)的上個(gè)分句，上下勾連，回腸蕩氣，音節(jié)既急促(這是由三字句群造成的)、又舒緩(這是由頂真辭格拉長(zhǎng)的);通過(guò)空間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)表現(xiàn)時(shí)間的推移(由天色晚到月昏黃，到夜生涼等等),同時(shí)又有環(huán)境氣氛的渲染(如泣寒螀、綠紗窗等，頗有唐人詩(shī)意),總是恰如其份地表現(xiàn)了漢元帝痛定思痛，當(dāng)明妃去后，他有足夠的時(shí)間去反芻自己的寂寞、凄涼、哀怨和悔恨。此外，返、過(guò)、繞、近等動(dòng)詞的選用，十分生動(dòng)地表現(xiàn)了人物心理上的細(xì)膩感受和不同建筑物自身的特點(diǎn)。最是本劇的絕妙好辭，可比美《長(zhǎng)恨歌》中“歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳”一大段描寫(xiě)。
〔鴛鴦煞〕寫(xiě)元帝從想象中清醒過(guò)來(lái)，原來(lái)“佇立多時(shí)，徘徊半晌”,只聽(tīng)得南飛的北雁叫聲嘹亮，只看到一片放牧的牛羊，還仿佛聽(tīng)得到載著王嬙而去的氈車(chē)在半坡里響。
此三曲一氣呵成，聲情并茂，情景交融，意境悲壯高遠(yuǎn)，情思纏綿悱惻，突出而成功地采用了頂真和反復(fù)的修辭手法，將主人公的情感抒發(fā)得淋漓盡致，體現(xiàn)了元雜劇的詩(shī)劇本質(zhì)。