感舊

窗前翠影濕芭蕉，雨瀟瀟，思無聊。夢入故園，山水碧迢迢。依舊當(dāng)年行樂地，香徑杳，綠苔饒。

沉香火底坐吹簫，憶妖嬈，想風(fēng)標(biāo)。同步芙蓉，花畔赤闌橋。漁唱一聲驚夢覺，無處覓，不堪招。

這也是一首懷鄉(xiāng)、懷舊之作，但感情和手法則與上首《人月圓》稍異。

客居異地，每每思念故鄉(xiāng)和親人，這是人之常情；而當(dāng)客觀上的凄清景物與主觀上的孤寂心境互相拍合、交替作用時，上述感情便會趨于強(qiáng)烈。此詞就是這種心理狀態(tài)下的產(chǎn)物。

發(fā)端三句，寫眼前之景和由此所觸發(fā)之情。兀坐窗前，惟聞雨聲瀟瀟，但見淋濕了的芭蕉綠影在窗外浮動。這本不能算是真正的哀景，然而此時此地，詞人的主觀感受與客觀景物的實際存在著差異，從而使后者蒙上了一層悲哀的主觀色彩，又反過來感發(fā)當(dāng)局之人的主觀情緒，如此交互作用，才產(chǎn)生了“思無聊”的結(jié)果。三字頓住，既承上，又啟下。由于無人共語，百無聊賴，只好進(jìn)入夢鄉(xiāng)，以求解脫?！皦羧牍蕡@”以下直到“花畔赤闌橋”十句，極寫夢中回到故鄉(xiāng)，重溫昔日行樂的舊夢，分為兩層：第一層至上片結(jié)尾，重點寫景?！吧剿烫鎏觥笔菑拇筇庍h(yuǎn)處落筆，寫故園周遭景色之美；“香徑杳”兩句則從小處近處落筆，寫故園之中景物的幽靜——前者泛寫，后者實寫，而以“依舊當(dāng)年行樂地”之句過渡，并為下文做好鋪墊。過片五句是第二層，重點懷人、抒情?！俺料恪比涞寡b，寫?zhàn)堄酗L(fēng)韻的美人坐在焚燃的沉香爐下吹奏簫管。著以“憶”、“想”二字，則是夢是醒、抑或雖在夢中猶疑非夢，似乎莫能判別，使人恍惚迷離，難以為情?！巴健眱删?，當(dāng)一氣讀之，進(jìn)一步寫與美人漫步芙蓉花畔的赤闌橋上，亦屬所“憶”所“想”的“行樂”之事。層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，通過情景交煉的描繪，將往日可愛可喜的人和事寫得宛然如在目前；而當(dāng)年的人與事又有沉香、芙蓉、赤闌橋等美好的景物作為烘托，就使得這些人、事更值得“憶”“想”了。歇拍寫漁歌驚回殘夢，徒有往事不可復(fù)追的悵惘而已。三句綰合上片“夢入故園”并結(jié)束全篇，有于邑不盡之感。

此詞所寫乃常見之情事，但由于是詞人感受較深、并經(jīng)常形諸吟詠的題材，故雖未費大氣力來雕章琢句，只以尋常語出之，也覺情真意切，有宛轉(zhuǎn)纏綿之慨。首三句因景起興，接寫夢境，末以夢回而生感慨作結(jié)，章法脈絡(luò)，斑斑可尋。題為“感舊”,所以重點描述對往事的追憶。這些手法，在詞中均屬常見。惟寫夢境的十句貫穿上下兩片，這卻同上下兩片“各司其職”的傳統(tǒng)寫法有異，可以視為此詞的獨特之處。結(jié)尾兩句稍嫌顯露，倘以景結(jié)，或較含蓄而收余韻裊裊之效。