李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看！ 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

本篇是南唐中主的得意之作。王安石認(rèn)為“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”二句比后主“一江春水向東流”還好(見(jiàn)《苕溪漁隱叢話前集》五九),而馮延巳也公然承認(rèn)其名句“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”未若“小樓吹徹玉笙寒”好，這是真心話，不是奉承話。王國(guó)維則更欣賞開(kāi)篇“菡萏香銷翠葉殘”二句，并說(shuō)解人正不易得(《人間詞話》)。
前二句寫秋風(fēng)起后，荷塘一片衰敗，王國(guó)維認(rèn)為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”(“哀眾芳之蕪穢”“傷美人之遲暮”是《離騷》名句，所謂香草美人以喻君子),這是從荷花出污泥而不染的品質(zhì)聯(lián)想而來(lái)的，用“菡萏”這個(gè)疊韻的別名來(lái)代替荷花，寫綠葉作“翠葉”,用“銷”字而不用“消”之本字，都是為了造成一種莊嚴(yán)之美感。詞人以秉性堅(jiān)貞的“花之君子者”的好景不長(zhǎng)起興，其人生感傷較一般意義的悲秋就不一樣，使人聯(lián)想到“世有良才天不永”(陶鑄)那樣的感慨，讓人感到特別可惜，與《離騷》確有一脈相承之處?！吧毓狻笨梢约嬷复蠛霉怅幒腿说姆寄昝铨g，此處指“菡萏”所代表的時(shí)光，主語(yǔ)是人。一作“容光”,主語(yǔ)則變成景了，未若“韶光”之妙，在由景及人，所以“不堪看”——不忍看。
過(guò)片“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”二句，暗示詞中人在閨中，正是詞體女性本位的表現(xiàn)。“雞塞”即“雞鹿塞”之省稱，是以具體的地名來(lái)代指邊塞。唐人詩(shī)常寫到閨人夢(mèng)見(jiàn)邊塞的情景，如張仲素《春閨思》:“提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”,《秋閨思》:“夢(mèng)里分明見(jiàn)關(guān)塞，不知何路向金微”,岑參《春夢(mèng)》:“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”,所以夢(mèng)回才覺(jué)邊塞更遠(yuǎn)。以江南就地之風(fēng)光——“細(xì)雨”尤其是“細(xì)雨夢(mèng)回”來(lái)狀愁，是詞境的一大創(chuàng)造，開(kāi)啟了宋詞無(wú)限法門，李璟此句和“丁香空結(jié)雨中愁”得風(fēng)氣之先，秦觀《浣溪沙》“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”就是從此句和另一李璟名句“風(fēng)里落花誰(shuí)是主”化出的，連賀鑄《青玉案》狀愁名句“梅子黃時(shí)雨”也與此有關(guān)。下句小樓吹笙的可以是閨人(如《琵琶行》),又不必是閨人(如《憶秦娥(簫聲咽)》)。“徹”是大曲的最末一遍，“吹徹”就是吹近尾聲，“玉笙寒”是說(shuō)笙音已咽，曲不成聲——因?yàn)轶鲜强抗苤谢善l(fā)聲的，要炙使干燥，聲音才嘹亮清越，如果簧片受潮受凍，就會(huì)引起聲音的失真。唐人陸龜蒙《贈(zèng)遠(yuǎn)》詩(shī)云：“從君出門后，不奏云和管。妾思冷如簧，時(shí)時(shí)望君暖。心期夢(mèng)中見(jiàn)，路永夢(mèng)魂短”,正可以闡發(fā)“玉笙寒”三字的意味，可以說(shuō)是含蓄深蘊(yùn)之至?！岸嗌贉I珠何限恨”是發(fā)露到無(wú)以復(fù)加的情語(yǔ)，本是詞所不宜，賴于前文的含蓄深至，便不覺(jué)淺，再結(jié)以“倚闌干”三字不了了之，詞中人永日無(wú)聊的意態(tài)便如在目前，正是恰到好處。
李璟的貢獻(xiàn)不在于題材的開(kāi)拓，而在以表情的細(xì)膩委婉和優(yōu)美文雅；同時(shí)它的意蘊(yùn)也不是閨怨之墻所能完全關(guān)住的，正如王國(guó)維所指出的那樣，透過(guò)菡萏香銷、紅顏憔悴的表面層次，讀者完全能夠體會(huì)到一種對(duì)于短促而多舛的人生，所懷有的濃重的憂患意識(shí)；因而從格調(diào)和意蘊(yùn)方面提高了詞的品位。

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。 青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

此詞屬于“春怨”。
前兩句中，“依前”二字是頗具暗示性的，可見(jiàn)女主人公的春恨不自眼前始也(參馮延巳“誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái)，惆悵還依舊”),在這春深時(shí)節(jié)，最難禁持。這種閨思，有點(diǎn)接近于王昌齡宮怨詩(shī)“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”(《西宮春怨》)所寫女主人公的心境。不過(guò)此詞不直接說(shuō)“珠簾”,而用“真珠”借代，乃是唐五代詞常有的句法。如溫庭筠《菩薩蠻》“畫羅金翡翠”,只言“畫羅”而不明說(shuō)是衾是帳，這樣做不僅僅為了形成一種撲朔迷離的色彩，更重要的是突出事物的感性一面。“況言真珠，千古之善讀者都知其為簾，若說(shuō)珠簾，寧知其為真珠也耶？是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也?！?俞平伯《讀詞偶得》)下二句寫幽居的女子卷簾而出，見(jiàn)落花而嘆息的心情：“風(fēng)里落花誰(shuí)是主？”這個(gè)問(wèn)句的意味是花沒(méi)有主，故無(wú)端被東風(fēng)所誤。寫花慨人，花無(wú)主即暗示人孤單，令人聯(lián)想到唐人名句：“今年落花顏色改，明年花開(kāi)復(fù)誰(shuí)在？”(劉希夷《代悲白頭翁》)于是“思悠悠”三字的詠嘆，就顯得含蘊(yùn)沉重，深厚耐味。
上片還只是一般地寫所謂春愁，下片則將女子的愁思逐漸具體化，點(diǎn)明懷人之意?！扒帏B”乃神話傳說(shuō)中西王母使者，在詩(shī)詞中往往借指男女間傳遞情意的信使(李商隱“青鳥殷勤為探看”)?！扒帏B不傳云外信”,可見(jiàn)男方一去杳無(wú)音訊?！岸∠恪被ㄐ?yàn)榫蹅銧?，故?shī)詞中常用以象征郁結(jié)不解的愁情(李商隱“芭蕉不解丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”)?！岸∠憧战Y(jié)雨中”,便是寫女主人公難以釋懷，相思，有如雨中的丁香花抱蕊凝愁。最后兩句暗示女主人公所懷之人的去向“回首綠波三楚暮，接天流?！比?，指東楚、西楚、南楚；一作三峽， 乃一本《高唐賦》所寫楚王夢(mèng)遇神女的地方。詞中女子眺望長(zhǎng)江上游，只見(jiàn)滔滔江流，他所想到的或許便是當(dāng)初那人“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的情景，只是綠波接天，流露出望人而不見(jiàn)的惆悵與眷懷的心情。
詞寫女子傷春懷遠(yuǎn)，并不采取情感的直抒方式，而用婉曲的手法。通過(guò)主人公對(duì)落花設(shè)問(wèn)，托丁香寄愁，卷珠簾而感恨，望江流而懷思，藝術(shù)表現(xiàn)細(xì)膩的折。詞中或化用古人名句，或自鑄新辭，語(yǔ)言風(fēng)格華美清新。