張泌

晚逐香車入鳳城。東風(fēng)斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。 消息未通何計(jì)是？便須佯醉且隨行。依稀聞道太狂生！

這首詞寫一幕小小喜劇，魯迅在一篇雜文中曾戲謂為“唐朝(按當(dāng)作五代)的釘梢”。
首句就巧妙交代出時(shí)間——一個(gè)春天(“東風(fēng)”)傍晚；地點(diǎn)——京都(“鳳城”)的近郊；人物——一男(“逐”者)一女(被“逐”者，在“香車”之中)。蓋封建時(shí)代男女防閑甚嚴(yán)，而在車馬雜沓，士女如云，男女界限有所混淆的游春場合，就難免有一見鐘情式的戀愛、即興的追求、一廂情愿的苦惱發(fā)生，難免有“釘梢”一類風(fēng)流韻事的出現(xiàn)，作為對封建禁錮的積極或消極的反應(yīng)。
首句又單刀直入情節(jié)：在游春人眾歸去的時(shí)候，從郊外進(jìn)城的道路上，一輛華麗的香車迤邐而行，一個(gè)騎馬的翩翩少年尾隨其后。顯然，這還只是一種單方面毫無把握的追求。也許那香車再拐幾個(gè)彎兒，彼此就要永遠(yuǎn)分手，只留下一片空虛和失望，——要是沒有后來那陣好風(fēng)的話?！皷|風(fēng)”之來是偶然的。而成功往往不可忽略這種偶然的機(jī)緣。當(dāng)那少年正苦于彼此隔著一層難以逾越的障幕時(shí)，這風(fēng)恰巧像是有意為他揭開了那青色的繡簾。雖是“斜揭”,揭開不多，卻也夠意思了：他終于得以看見簾后的那人，果然是一雙美麗的“嬌眼”!而意想不到的是她竟然“慢回嬌眼笑盈盈”。這樣丟來的眼風(fēng)，雖則是“慢回”,卻已表明她在簾后也窺探多時(shí)。這嫣然一笑，是下意識(shí)的勾引，是對“釘梢”不動(dòng)聲色的響應(yīng)。兩情相逢，使這場即興的追求勢必要繼續(xù)下去了。
這盈盈一笑本是一個(gè)“消息”,使那少年搔首踟躕，心醉神迷。但沒有得到語言上的證果，心中不踏實(shí)，故仍覺“消息未通”。而進(jìn)城之后，更不能肆無忌憚，怎樣才能達(dá)到追求的目的呢？“消息未通何計(jì)是”的問句，就寫少年的心理活動(dòng)，頗能傳焦急與思索之神。情急生智——“便須佯醉且隨行”。醉是假的，緊隨不舍才是真的。這套“誤隨車”的把戲，許能掩人耳目，但豈能瞞過車中那人么？于是：“依稀聞道‘太狂生’!”(“生”為語助詞)
這突來的一罵極富生活的情趣。魯迅說：“上海的摩登少爺要勾搭摩登小姐，首先第一步，是追隨不舍”,“第二步便是‘扳談’;即使罵，也就大有希望。因?yàn)橐涣R便可有言語來往，所以也就是‘扳談’的開頭。”(《二心集·唐朝的釘梢》)這里的一罵雖然不一定會(huì)馬上引起扳談，但它是那盈盈一笑的繼續(xù)，是打情罵俏的罵，是“大有希望”的“消息”,將詞意推進(jìn)了一步。
詞到此為止，前后片分兩步寫來，每次都寫了男女雙邊的活動(dòng)。在郊外，一個(gè)放膽追逐，一個(gè)則秋波暗送；入城來，一個(gè)佯醉隨行，一個(gè)則佯罵輕狂，前后表現(xiàn)的不同根據(jù)在于環(huán)境的改變。作者揭示出男女雙方內(nèi)心與表面的不一致甚至矛盾，戳穿了這一套由特定社會(huì)生活導(dǎo)演的戀愛的“把戲”,自然產(chǎn)生出濃郁的喜劇效果。此詞不涉比興，亦不務(wù)為含蓄，只用白描抒寫，它開篇便入情節(jié)，結(jié)尾只到聞罵為止，結(jié)構(gòu)緊湊、簡潔。所寫情事，逼肖生活。