此調(diào)皆七字，唯南唐馮延已風(fēng)散春水一首，第二句作六字，其詞也不載《花間集》,余戲?qū)W之。百旃曰： “何不更增一字？”為答之曰：“留以存此一體。”

日暮孤帆隱斷山，野云催暝爭還。一溪流水釣魚灣。

遠(yuǎn)岫送青時帶雨，空林落翠露孱顏。隔溪人語晚煙間。

這首詞寫秋暮的自然景色、田園風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人的閑適心情。

上闋起首兩句，詞人把我們帶進(jìn)了廣闊的原野。極目望去，在暮色籠罩下，一片孤帆隱約出現(xiàn)在高聳孤立的斷山間； 天上的云彩急遽地飄動，好象因天晚要爭著歸去一樣?！耙霸拼哧誀庍€”,是從陶淵明《歸去來辭》 “鳥倦飛而知還”一句化出，用的擬人化手法。寫野云爭還，正暗示云彩的急速流動是將雨的征兆。第三句“一溪流水釣魚灣”,說明云彩尚思急于歸還，可是現(xiàn)實中的漁翁，即抒情詞人自己，卻不顧天氣驟變，仍然靜靜地、專心致志地在清澈的溪水灣頭持竿垂釣。這就更襯托出詞人不為外物所動的閑適心情。上闋展示的是秋暮垂釣圖，其意境與柳宗元《江雪》 “千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”極為相似。從藝術(shù)手法上來看，先寫遠(yuǎn)景，寫遠(yuǎn)處的孤帆、斷山，寫高空爭還的云。一個“隱”襯托出視線的遠(yuǎn)，一片布帆隱約顯現(xiàn)在高聳孤立的斷山間，看不分明。再用“爭”字，把云彩的急遽飛動刻畫得非常形象生動。后寫近景，寫漁翁獨(dú)自在清澈的溪水灣頭垂釣。首兩句描繪的景色，是第三句寫人物的背景。整個畫面是恬靜閑適的。一二兩句靜中寫動，第三句動中寫靜。

和上闋寫法相同，下闋開端兩句也是寫遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)處的群山雨中更顯得蒼黑，空闊的樹林因為樹葉盡落，顯露出遠(yuǎn)處的高峻山峰(“孱顏”,同“??巖”)。 這里用一動詞“送”,就把遠(yuǎn)山由于雨中空氣澄徹而顯得更加蒼黑的山色，清晰地送入我們的眼簾。第二句“露”字，分外傳神。原先空闊茂密的樹林遮住視線，現(xiàn)在正當(dāng)深秋，樹葉落盡，我們可從枝干空隙中看到遠(yuǎn)處的山峰，使視野更加開闊高遠(yuǎn)。下闋結(jié)句又轉(zhuǎn)入寫近景。河對岸農(nóng)民傍晚從田里勞動歸來，炊煙四起，人語聲喧，一片濃郁的田家生活氣息。前兩句景物實寫，后一句人物虛寫。不是從正面寫人，而是從目見炊煙、耳聞人語中，表現(xiàn)農(nóng)民們勞動歸來的歡樂情景，與陶淵明《歸園田居》 “曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”各有奇趣。

總覽全詞，形象地描繪了山川景色、田園風(fēng)光，詞句平淡自然，韻味雋永。詩人系明諸生，入清不仕。他與和清廷不合作的黃宗羲往還唱和，思想上不無相通之處。這首寄情于山水田園的詞，形象地表現(xiàn)了作者超然世俗的心境。