(清)陳維崧

唐多令·春暮半塘小泊

水榭枕官河，朱欄倚粉娥。記早春，欄畔曾過。關(guān)著綠紗窗一扇，吹鈿笛，是伊么？

無語注橫波，裙花信手搓。悵年光、一往蹉跎。賣了杏花挑了菜，春縱好，已無多。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷四曾引錄《迦陵詞》“凝情低詠年時(shí)句，人在東風(fēng)二月初”(《桂殿秋》)、“促柱鼓瀟湘，風(fēng)吹羅帶長(zhǎng)”(《菩薩蠻·彈琴》)等句，謂“閑情之作，非其年所長(zhǎng)，然振筆寫去，吐棄一切閨襜泛話，不求工而自工”。讀本篇，更可印證其年所作短章，誠(chéng)有其獨(dú)往獨(dú)來自成一家之特色，確能吐棄一般閑情綺語陳詞套話。

官河水榭倚欄人的一幅剪影，觸發(fā)了詞人的記憶，引出了深情的遐想。唐人杜牧《南陵道中》詩寫過類似的情懷：“南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云輕欲變秋。正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓？”但杜牧詩里憑江樓的紅袖，只是作為自己客程中孤迥羈愁的映襯，陳其年的《唐多令》，卻是以伊人為中心，筆鋒飽蘸感情，截取了這個(gè)不知名的姑娘生涯當(dāng)中的吉光片羽，質(zhì)樸而空靈地示現(xiàn)她的心境。詞的上下片從早春的回溯寫到暮春的重見，勾聯(lián)輕巧，虛摹傳神，兼具畫意與詩美之勝。

起句平實(shí)，開門見水，描敘的是“人家盡枕河”(唐杜荀鶴《送人游吳》)的江南水鄉(xiāng)常見景物。水閣臨著河濱，欄干畔出現(xiàn)了盈盈身影。粉娥，指美麗的女性。(《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！?該是那“熟悉的陌生人”的影象吧？“記早春、欄畔曾過”。相逢何必曾相識(shí)，感情的漣漪吹動(dòng)了，記憶的窗扉打開了，作者的筆下瀉出了未成曲調(diào)先有情的泠泠音響?！瓣P(guān)著綠紗窗一扇，吹鈿笛，是伊么？”記得當(dāng)時(shí)，紗窗沒有全行啟開，春風(fēng)半面，隱約伊人，印象顯得那么迷離撲朔，帶著朦朧的色彩，而那婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的笛聲，偏又過耳難忘?！笆且撩础边@一述情如話的問句，搖曳生姿，使詞的情韻開拓，漸入佳境。這里盡管沒有正面摹寫女主人公的風(fēng)貌，但是綠窗、鈿笛，已經(jīng)略作點(diǎn)染：窗，綠以綠紗；笛，嵌以螺鈿。靜女其姝，可以想見。紗窗關(guān)了一扇，而春光是關(guān)不住的，縷縷情思，與笛聲而并起，隨流水而俱逝。上片憶昔，下片詠今，寫目前所見、所感?！盁o語注橫波，裙花信手搓”，從她無語沉思含情脈脈的目光中、從她信手搓裙的下意識(shí)的動(dòng)作中，透露出潛藏的一絲心緒，表現(xiàn)了一個(gè)“悵”字！“悵年光，一往蹉跎。”杏花賣過、挑菜人稀，花開花謝，燕歸鶯老。悵流光，易成傷。這里傳達(dá)給人的感受，已不僅是泛泛的有女懷春之思，也不僅是“則為你如花美眷，似水流年”(明湯顯祖《牡丹亭》句)的惋惜同情之意，而且還有著自身蹉跎歲月、虛擲華年的淪落遲暮之慨。“春縱好，已無多”。詞人太息韶華留不住，流連光景惜朱顏，未免愴懷，誰能遣此！

論語言風(fēng)格，此詞自屬天然本色一路。淺顯明凈，接近口語，饒有生活氣息與地方情調(diào)。又每在有意無意間，雙關(guān)一語，含蘊(yùn)情思。如“無語注橫波”，橫波通常指目光(宋王觀《卜算子》：“水是眼波橫”)，這里用“注橫波”，寫她脈脈凝視著悠悠河水、片片征帆，眼波的專注與水波的流逝，動(dòng)靜雙關(guān)，交融互映，生發(fā)出絕佳意境。作者另有一首《三姝媚》，亦是“紀(jì)半塘所見”，同樣題材，一詠再嘆，寫他重來寂寂，“又經(jīng)過處，斷無消息”的咨嗟，內(nèi)容偏于綺懷艷想，語言也著意雕琢，如“疏闌輕塵，粉纖曾拭”、“雙擁金鳧”、“嬌紅膩白”等，不一而足，讀來便與本篇大異其趣。為情而造文，怕也是詩家難避的通病了。