劉滄《秋日山寺懷友人》唐山水詩鑒賞

劉滄

蕭寺樓臺對夕陰，淡煙疏磬散空林。

風(fēng)生寒渚白蘋動，霜落秋山黃葉深。

云盡獨看晴塞雁，月明遙聽遠(yuǎn)村砧。

相思不見又經(jīng)歲，坐向松窗彈玉琴。

這首七律，題目的信息量很大： 有時間(秋日)、地點(山寺)、事件和人物(懷友人)，不僅精確地概括出全詩的主要內(nèi)容，而且也為全詩定下了凄清蕭爽的基調(diào)。

詩的第一聯(lián)，首先破出詩題“山寺”二字： 詩人獨坐在山間佛寺的樓臺上，時值黃昏，所見的是縷縷輕煙，所聞的是僧人敲出的時有時無的磬聲，煙與磬聲，都在空曠的林間漸漸消散……

這是個很能觸發(fā)懷人心緒的環(huán)境。詩人繼而破出詩題中“秋日”二字，把這個氛圍描摹得更充分：“風(fēng)生寒渚白蘋動，霜落秋山黃葉深”。所謂“風(fēng)生白蘋”， 暗用了屈原《九歌》中“登白蘋兮騁望”和宋玉《風(fēng)賦》“夫風(fēng)生于地，起于青蘋之末” 這兩個典故，再加上秋季最有特征性的“霜” (霜落秋山，霜摧黃葉)，就把秋肅的寒意渲染出來，也將懷念友人的深情隱約透露出來了。也許，去年今日，詩人正是在這樣的氛圍之下與友人把酒論文的。一年一度清秋再至，今年今日自己卻在山寺獨坐，眼前的風(fēng)生霜落，白蘋黃葉，怎能不勾起對摯友的懷想呢！ 兩句詩里嵌進(jìn)了“生”“動”“落”“深”幾個富于動作性的字眼，顯得氣韻流動，仿佛眼前的秋色正越來越濃，秋意越來越深，眷念友人的情懷也越來越難遏止了。

這番懷想形諸視聽，就是“云盡獨看晴塞雁，月明遙聽遠(yuǎn)村砧”。云氣消散了，晴朗的夜空中，從遙遠(yuǎn)的關(guān)塞飛來的鴻雁，不知是否會帶來友人的信息？ 明月中天了，晚風(fēng)傳送來遠(yuǎn)處村落的搗衣聲，想是友人也在砧聲中懷念著我？ 這一聯(lián)，意象蕭疏而情感深沉。盡管字面上不曾寫出 “友人”來，但“獨”字暗示出不與友人在一起的寂寞，“遙”字則曲折地流露出遠(yuǎn)離友人的惆悵。十四個字似乎只是冷靜地寫景，但景的背后，蘊藏著熱切的情誼。

直到最后一聯(lián)，詩人才把對友人的思念明白地揭出： “相思不見又經(jīng)歲”，原來一別經(jīng)年，對友人的思念卻從未中輟過。為了排遣情懷，“坐向松窗彈玉琴”，希望琴聲能隨秋風(fēng)傳到友人耳畔，相信知音能聽懂自己的心曲……

前人論劉滄詩作的風(fēng)格，認(rèn)為稍近李義山、溫飛卿。從本詩看，大體不錯。但它沒有李商隱那么華贍而隱晦，也不象溫庭筠那樣綺麗而朦朧。秋日蕭寺的山水景物，在劉蘊靈筆下，極有個性，明顯地帶有他固有的凄冷深沉的特色。這種特色，詩人甚至借助聲律來表現(xiàn)。如他有意選擇閉口 “侵” 韻(音、林、深、砧、琴，在唐代都有雙唇音韻尾，屬 “侵”韻字)，吟誦起來，特別顯得悠遠(yuǎn)深沉。又如一再使用拗句型(如“白”應(yīng)用平而用仄，“黃”應(yīng)用仄而用平； “又”應(yīng)用平而用仄，“彈”應(yīng)用仄而用平)，分明是人為的不協(xié)律，借以增加詩句的抑揚跌宕，把山水景物的動人風(fēng)致、懷念友人的心緒起伏，都傳神地再現(xiàn)出來了。