韓偓

湘浦梅花兩度開，直應(yīng)天意別栽培。
玉為通體依稀見，香號(hào)返魂容易回。
寒氣與君霜里退，陽和為爾臘前來。
夭桃莫倚東風(fēng)勢(shì)，調(diào)鼎何曾用不材。

韓偓是寫作“香奩詩”的名家，也是題詠景物的能手。他的詠物詩句，不僅構(gòu)思新穎，刻畫精到，且能透過物象形貌，把握其內(nèi)在神韻，借以寄托自己的身世感慨，將詠物、抒情、感時(shí)三者融合一體，具有較強(qiáng)的感染力。這兩首都是寫景詠懷、托物寄興的佳作。
前一首詩將梅花和詩人，賞梅和思親兩兩不同的境遇相揉合，主要抒發(fā)了“有懷親屬”的思想情感。詩一開頭就從梅花在早春綻開著筆，且交待了作者所處的地理環(huán)境：北方的氣候才轉(zhuǎn)和暖，南方梅樹枝頭的花蕾業(yè)已開放?！氨标憽奔刺撍蓿怂拗?，因位在北方，故詩中代謂之。當(dāng)詩人早起賞梅發(fā)現(xiàn)了“南枝花開”這一瑰麗奇景，喜悅之情油然而生。但在玩賞之余，雪中盛開的梅花又觸動(dòng)了詩人思親的情愫。次聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出了自己孤獨(dú)的境況：沒有人同敘思念故鄉(xiāng)親人的悵然想望之情，只得獨(dú)自飲酒徘徊于梅景之中。五、六句，寫作者看到那梅花尚且有白雪為伴，春風(fēng)為媒，在早春料峭里襲來陣陣沁人的幽香。對(duì)比之下，更加襯托出詩人的苦悶和凄切。由于長(zhǎng)期羈留官場(chǎng)，頗不得意，詩人的鄉(xiāng)愁之思也就很深。他曾在《秋霖夜憶家》中這樣寫道：“垂老何時(shí)見弟兄，背燈愁泣到天明。不知短發(fā)能多少，一滴秋霖白一莖?！边@時(shí)，詩人賞梅勃發(fā)的興致已經(jīng)索然，而完全沉浸在深沉的思念之中了。也就很自然引出了下聯(lián)的內(nèi)容。結(jié)束兩句，詩人不禁發(fā)出慨嘆：何曾因?yàn)橛龅侥蟻淼氖拐?，才使有謫仙才華的人肝腸寸斷呢？ 言下之意，此時(shí)此境已使詩人自己愁苦不堪了。全詩到此戛然而止，而余味無窮。越，指古時(shí)江淅粵閩之地，這里泛指南方?！爸喯伞?謂謫居世間的仙人。古人往往稱譽(yù)才行高邁的人為謫仙，言非人間所有。李白詩云：“世人不識(shí)東方朔，大隱金門是謫仙。”(《玉壺吟》)此處，“謫仙”應(yīng)為作者自喻。從“無人同悵望”、“獨(dú)裴回”、“白雪為伴”,風(fēng)傳“寒香”等詞句中，可以聽出詩人的弦外之音，除了羈留他方刻骨的懷鄉(xiāng)思親之情，還交織著慨嘆自己的身世懷抱等較為復(fù)雜的心境。
后一首也是詠梅，為詩人目睹湖南臘梅兩次開放的奇特景象，怡然生情，感時(shí)抒懷之作。
一、二句直接點(diǎn)題，言湘浦梅花一冬再發(fā)，當(dāng)是上天旨意特別栽培的吧。湘浦即湘江之畔，借代指湖南。三、四句著力寫臘梅晶瑩的姿質(zhì)和濃郁的幽香，富有一股空靈神動(dòng)之氣。詩人仿佛可見那梅花通體如玉，奇妙設(shè)想花魂也自然隨著盈溢的香氣容易返回了?！疤?hào)”,大聲喊叫或長(zhǎng)鳴，此處以擬人筆法形容梅香馥郁充盈空間。五、六兩句進(jìn)而歌頌梅花不懈的奮斗和俏不爭(zhēng)春，甘愿犧牲的可貴品格：由于你傲霜斗雪的緣故，霜寒之氣慄然而退，陽和春暖的時(shí)日在寒冬臘月提前到來?！瓣柡汀敝复禾斓呐瘹?。至此，寫梅之意已繳足，梅花這一獨(dú)具風(fēng)韻、品性，鮮活的報(bào)春花形象，已經(jīng)矗立在讀者的心中，令人神往。然作者并不滿足于此，而是高屋建瓴，乘勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，語含辛辣的諷剌：那妖艷的桃花不要自以為可以倚仗?hào)|風(fēng)之勢(shì)而得意，須知圣明天子什么時(shí)候曾用過沒有才能的人擔(dān)當(dāng)治理國家重任的呢？“夭桃”,艷麗爭(zhēng)春的桃花，喻指那些憑借“東風(fēng)”,挾持君王的權(quán)奸、獻(xiàn)媚取寵才能平庸的朝廷群小。“調(diào)鼎”語出《尚書·說命》:“若作和羹，爾惟鹽梅”,后因以此為宰相職責(zé)的喻稱。唐孟浩然《都下送辛大之鄂》詩：“未逢調(diào)鼎用，徒有濟(jì)?！逼浣Y(jié)句一股陽剛之氣，鏗然有聲，“含有余不盡之意”(宋沈義夫《樂府指迷》),啟人深思。此詩可與韓詩另一首參讀：“梅花不肯傍春光，自向深冬著艷陽。龍笛遠(yuǎn)吹胡地月，燕釵初試漢宮妝。風(fēng)雖強(qiáng)暴翻添思，雪欲侵凌更助香。應(yīng)笑暫時(shí)桃李樹，盜天和氣作年芳。”(《梅花》)
韓偓愛花成癖，在他現(xiàn)存詩集中，專門以花為題的如《見花》、《荷花》、《殘花》、《哭花》等就有十多首，尤對(duì)梅花特別喜愛、推崇。這是出于對(duì)梅花高潔品質(zhì)的卓絕認(rèn)識(shí)。他善于捕捉梅花的動(dòng)態(tài)和形象特征，加以精致描寫，并往往把它與自己的身世感慨聯(lián)系在一起，也就成為作者卓立于世，不愿與群小同流合污的形象寫照。如果說前一首在這方面還較為單純、含蓄，后一首詩中的寓意和思想感情則表現(xiàn)為鮮明而強(qiáng)烈。史載，作者于龍紀(jì)元年擢進(jìn)士第，佐河中幕府，召拜左拾遺，官累遷諫議大夫，歷翰林學(xué)士、中書舍人、兵部侍郎，為唐昭宗倚重，曾欲拜為宰相。但后因議事受權(quán)臣忌恨惡之，“以不附朱全忠，貶濮州司馬，再貶榮懿尉，徙鄧州司馬”(《全唐詩》680卷7787頁),仕途維艱。前首詩即天復(fù)三年(903)詩人被貶時(shí)輾轉(zhuǎn)于湖南長(zhǎng)沙、醴陵等地時(shí)而作。天復(fù)四年(亦天佑元年，904),朱全忠以朝廷名義征召他為學(xué)士，恢復(fù)他的官職，但他沒有赴命，退隱決心已定。后一首詩當(dāng)作于此時(shí)。詩人在《病中初聞復(fù)官二首》中分別寫道：“也知恩澤招讒口.還痛神祇誤直腸”;“宦途峨險(xiǎn)終難測(cè)，穩(wěn)泊漁舟隱姓名。”在《息慮》詩中也表明了同樣的心跡：“春寒宜酒病，夜雨入鄉(xiāng)愁。道向危時(shí)見，官因亂世休?！弊髡咭院笏煜蚰隙嗵幜麽?，自號(hào)“玉山樵人”,不知所終。詩人本是一個(gè)有政治抱負(fù)和主張的人，自持具備出將入相的才能，很想有一番作為，但不幸生在唐王朝沒落時(shí)期，軍閥混戰(zhàn)，生民涂炭，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部殘酷斗爭(zhēng)無已，作者也屢遭排擠、貶官，空懷濟(jì)世之心。詩人壯志未酬的深切隱痛、憤懣，對(duì)那些憑倚“東風(fēng)”,一時(shí)得意猖狂的權(quán)奸、小人的高度蔑視、指斥，以及借“湖南梅花一冬再發(fā)”所寄寓的期待、幻想圣主明君降臨，予以恩惠，再度得到“天意”栽培，復(fù)出重振朝綱的愿望，這一切，盡皆飽和、交融在結(jié)句博大豐厚的內(nèi)容之中了。
韓偓的詩，其感慨國事，抒發(fā)忠悃，感情郁勃，詞意深沉諸方面，在晚唐詩人中是獨(dú)樹一幟的。即使是寫景之作，也融和著身世之痛，國事之悲。這兩首五、七律詩，俱不例外。作者善于將詠物、抒情、感時(shí)傷事相結(jié)合。對(duì)梅花“南枝花開”和湘浦梅花“兩度開”這兩種奇異景象的偶然發(fā)現(xiàn)，竟?fàn)縿?dòng)了詩人的縷縷情思，既從一方面反映了詩人所觸發(fā)的對(duì)親屬的思念眷戀之深(如第一首),也程度不同交織著對(duì)身世、懷抱和社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的無限感慨。前人所謂“善道景者，絕去形容，略加點(diǎn)綴”,“善言情者，吞吐深淺，欲露還藏”(陸時(shí)雍《詩鏡總論》),這兩首詩正是在道景言情上別具匠心。詩人以情布局，又以景襯情，并善于發(fā)現(xiàn)，把握梅花的品格秉性、神韻風(fēng)采，加入了自己的真實(shí)感受，使情景交融，因而情真意切，扣人心弦。讀來無不蕩氣回腸。若就這兩首詩相較而言，第二首繪景言情內(nèi)容豐厚過之，感情表現(xiàn)得更為復(fù)雜、深沉、強(qiáng)烈。而詩中的臘梅與夭桃、香魂與寒霜，及詩人自己和“不材”等形象，均構(gòu)成了較鮮明的對(duì)比，也使全詩更富有撼動(dòng)人心，經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。