一枕余酲，厭厭共相思無力。人語定，小窗風(fēng)雨，暮寒岑寂。繡被留歡香未減，錦書封淚紅猶濕。問寸腸能著幾多愁？ 朝還夕。　　春草遠(yuǎn)，春江碧。云黯淡，花狼藉。更柳綿閑飏，柳絲難織。入夢終疑《神女賦》,寫情除有文通筆。恨伯勞東去燕西飛，空相憶！

《金史》 元好問本傳提到元好問的長短句 “揄揚(yáng)新聲，以寫恩怨者數(shù)百篇” ,這個數(shù)目頗為可觀，在元好問的詞中，除了感慨興亡、慷慨悲涼、詞風(fēng)逼近蘇、辛的一類詞外，表現(xiàn)愛情題材的詞作也十分引人注目，《滿江紅》就是具有代表性的一首。陳廷焯 《詞則》把它歸入 《閑情集》 ,并夾眉批云：“凄麗芊雅”。
詞表達(dá)的是一個永恒的主題： “刻意傷春復(fù)傷別?！?(李商隱語) 詞人通過幾個典型場景的描述，傳達(dá)出失意愛情的創(chuàng)痛。
“一枕余酲，厭厭共相思無力”,薄酒初醒，神情繾綣，一切都是懶洋洋、病厭厭的，打點(diǎn)不起一絲精神。酲，是酒醒后所感覺的困憊如病的狀態(tài)，即病酒之意。心有郁結(jié)，想借酒遣愁，但終究未能如愿，一旦從醉中轉(zhuǎn)來，反而添得幾分酸楚、凄然。詞一開篇，就向讀者推出一個為情所苦的主人公形象。
緊接的 “人語定”數(shù)句，是補(bǔ)筆，點(diǎn)明季節(jié)，并補(bǔ)足起句意思。“厭厭無力”乃酒后晝眠乍醒時的心態(tài)。詞人醒來已是 “人語初定” 的黃昏時分，愁人怕到黃昏，偏偏忽地又黃昏。窗外下著淅淅瀝瀝的春雨，寒風(fēng)料峭，一陣陣地襲人心頭，出奇的靜謐，正好與主人公寂寥孤單的情形相吻合，眼前所見唯有曾伴自己度過美好時光的見證物——繡被、錦書?！袄C被留歡香未減，錦書封淚紅猶濕”二句，近言之，可理解為對晝眠夢境的回味，和首句 “一枕余酲”相銜承，寫夢回后，夢中的歡娛宛然在目； 遠(yuǎn)言之，則是對往日合歡和種種兒女私情的追憶?？傊?，繡被和錦書都是感情的媒介，都能觸發(fā)詞人對于美好愛情生活的回憶，在詞人眼里，這繡著美麗鮮花的被褥里，似乎還浮動著伊人溫馨的芳香，那灑滿點(diǎn)點(diǎn)紅淚的書簡上，依稀尚可觸摸到濕潤的淚光。此刻詞人把無限柔情哀怨一齊投注到這些平素的外物上去，并為之敷上一層濃烈的主觀色彩。然而，往事不可復(fù)得，而今，室空人杳，伊人遠(yuǎn)去，“繡被”、“錦書”反成了相思的觸媒，只能勾起他無限的悵惘和傷痛?！皢柎缒c能著幾多愁？ 朝還夕?！贝藭r的相思之苦，是朝夕都回避不了的，是綿綿而永無絕期的，語至此，詞人已不勝其情，個中情懷，怎一個愁字了得！ 過片處，恰似一聲長嘆，上片那種顧影自憐、睹物懷人的傷感情緒都在這一嘆中宣泄出來，并把憂傷由時間的永久延伸過渡到空間的無限拓展。目光也從面對窗內(nèi)昔日舊物轉(zhuǎn)向面對窗外廣袤的自然場景。
“春草遠(yuǎn)，春江碧。云黯淡，花狼藉”幾句無非愁人愁景而已。春草，在古代詩詞中常與愁掛鉤： 秦觀 “離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生”; 李煜 “恨如芳草，萋萋刬盡還生”; 春草還與離情相關(guān)，李唐成 “思君如百草，撩亂逐春生”,賀鑄 “記得綠羅裙，處處憐芳草”,由春草、春江、陰云、落花織成了一幅巨大無邊的春愁圖，網(wǎng)羅了詞人的全部身心。雖說人生自有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)月，但風(fēng)物愁人，也是人之常情，如斯景物怎能不獻(xiàn)愁供恨？ 自來春半已堪憐，更能消柳綿閑飏、落紅狼藉的暮春時節(jié)！ 以上幾句純是景語，殊不知一切景語皆情語也。
“入夢”以下幾句，連用兩個典故，《神女賦》 是宋玉的作品，相傳楚襄王游于云夢之浦，使宋玉賦高唐之事，其夜玉寢，果與神女遇合。文通筆，指詩人江淹的五色彩筆，據(jù)說乃江淹夢中得之，從此文才大進(jìn)，作《恨賦》 、《別賦》傳為絕唱。詞人引用這兩個典故，暗示自己鐘情之深，相思之苦，連做夢亦希望與情人相聚； 訴說自己那種非等閑筆墨可表達(dá)的幽情暗恨。
詞人的這份幽情暗恨，不是一語道破的，它反復(fù)迂回，幾經(jīng)掩抑，然而此情欲遣愈深，欲緩愈迫，終于逼出下文“恨伯勞東去燕西飛”,相愛，卻活生生地拆散了，這才是悲劇所在。乍一看，似有刻露之嫌，但細(xì)一想，這句話猶如魚鯁，如不吐是不足以表達(dá)此時詞人內(nèi)心極其難堪的苦楚?！翱障鄳洝比郑锹暅I俱下，讀之使人怦然心驚。
失意的愛情和充滿悲劇意味的傷感情調(diào)，永遠(yuǎn)是一曲動人的主題，讀了元好問的 《滿江紅》 ,有誰還不承認(rèn)凄婉也是一種美呢？