吳潛

二園花卉僅有海棠未謝，五用韻問(wèn)海棠花，誰(shuí)留戀、未教飄墜？真?zhèn)€好，一般標(biāo)格，聘梅奴李。怯冷擬將蘇幕護(hù)，怕驚莫把金鈴綴。望銅梁、玉壘正春深，花空美。非粉飾，肌膚細(xì)； 非涂澤，胭脂膩。恐人間天上，少其倫爾。西子顰收初雨后，太真浴罷微暄里。又明朝、楊柳插清明，鵑歸未？
在結(jié)構(gòu)安排上，這首詞有個(gè)與眾不同的特點(diǎn)值得注意，即先抒發(fā)對(duì)海棠的贊美之情，爾后描摹海棠的形貌神韻。全詞詠物而不留滯于物，在賦花的同時(shí)表達(dá)了深刻的思想內(nèi)涵。
“問(wèn)海棠花，誰(shuí)留戀、未教飄墜？”起句用設(shè)問(wèn)形式，落筆點(diǎn)題，照應(yīng)小序，寫海棠花常開未謝。這一設(shè)問(wèn)將海棠花人格化、性格化了，既透露了詞人惜花的幽情，又隱約可見詞人似有寄托。它同歐陽(yáng)修的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”當(dāng)有異曲同工之妙。從淺層意思上說(shuō)，海棠花在百花謝落之后，以自己的盎然生機(jī)苦苦留春，值得贊賞和嘉許；從深層意義上講，這種駐春品格，何嘗不是詞人效仿的榜樣，或者詞人借此表達(dá)自己的志趣？ 所以接下來(lái)，詞人竟至敞開心扉，直道一聲“真?zhèn)€好”,這恰如戲迷為演員演到精彩處喝彩一般，情不自禁，脫口而出。詞人有詠梅詞數(shù)首，同前人一樣，對(duì)梅的標(biāo)格備加夸贊，如說(shuō)梅花“高節(jié)聳，清名邈”、“孤標(biāo)獨(dú)韻”、“靚妝姿態(tài)”等；而對(duì)李，則有“繁李俗”、“粗桃凡李”之譏。詞人說(shuō)海棠的標(biāo)格正可以梅為友，以李為奴，意在突出海棠的“主人”地位。梅既早謝，桃李消聲，眼下只有海棠迎風(fēng)而不飄，怎能不惹動(dòng)詞人魂縈魄牽般的情懷？古人因愛花而有護(hù)花之法甚多，帷遮幕蓋，玉砌欄圍，裝飾十分講究，護(hù)花的帳幕上也常有藝術(shù)點(diǎn)綴，可見其用心良苦了?！扒永鋽M將蘇幕護(hù)”,說(shuō)的就是唯恐海棠弱不勝風(fēng)寒，而欲以蘇幕護(hù)之。句中“蘇幕”指用來(lái)護(hù)花的帷帳之類?！芭麦@莫把金鈴綴”,蓋謂勿系綴金鈴等響物使花受到驚嚇。上下兩句構(gòu)成對(duì)仗，同是寫惜花之情，護(hù)花之想。一“怯”一“怕”,寫來(lái)傳神，煉字有工，與蘇軾《海棠》詩(shī)中“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”的佳句同妙。而這里的惜花僅是外層表現(xiàn)，惜春才是內(nèi)在真情；惜春通過(guò)惜花表現(xiàn)，則把感情上升了一步。上片結(jié)句更蕩開一筆，由園中海棠聯(lián)想到園外春深：“望銅梁、玉壘正春深，花空美。”“銅梁”、“玉壘”為兩山名，分別在四川合川縣和灌縣境內(nèi)。漢揚(yáng)雄《蜀都賦》中的銅梁金堂，火井龍湫”和杜甫《登樓》詩(shī)中的“錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今”,所指“銅梁”、“玉壘”即此。據(jù)晉常璩《華陽(yáng)國(guó)志·蜀志》載：“蜀王杜宇稱帝，號(hào)曰望帝……其相開明，決玉壘山以除水害。帝遂委以政事，法堯、舜禪受之義，遂位于開明。帝升西山隱焉。時(shí)適二月，子鵑鳥鳴。故蜀人悲子鵑鳥鳴也。”詞人是南宋著名政治家，積極主張采取穩(wěn)妥良策御金雪恥，兩次為相均遭讒被罷，郁郁不得志。聯(lián)想到“決玉壘山以除水害”的蜀相開明，勢(shì)必牽動(dòng)自身罷相、國(guó)運(yùn)岌岌可危的隱痛，而產(chǎn)生“無(wú)可奈何花落去”的慨嘆。此種心曲還可以從同一時(shí)期詞人的其他兩首《海棠春》詠海棠詞中得到佐證：“老去惜花心，相對(duì)花無(wú)語(yǔ)”、“一點(diǎn)聘梅心，千古憑誰(shuí)語(yǔ)？ “放眼銅梁、玉壘，已是春深寂寂，山花開且落，可嘆無(wú)人賞?！巴~梁”兩句為結(jié)拍埋下伏筆，寄慨遙深。
下片，詞人仍首先全力譽(yù)飾海棠的形態(tài)美和神韻美，采用將花比人的技巧，以完成對(duì)海棠審美形象的塑造。詞人先行描摹海棠枝體和顏色的驚人美，說(shuō)“肌膚細(xì)”、“胭脂膩”,有如天生妹麗，絕無(wú)人為涂飾之嫌。兩個(gè)“非”字也有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的“去”字功，可見詞人對(duì)所寫之物觀察縝密真切，比喻自然形象，審美意識(shí)強(qiáng)烈。評(píng)論為“恐人間天上，少其倫爾”似乎偏高，但從一般藝術(shù)夸張角度看，也可接受?！拔髯语A收初雨后，太真浴罷微喧里”的“西子”,即春秋越國(guó)著名美女西施；“太真”,即楊貴妃。以美人喻鮮花，前人不乏其例，李商隱《牡丹》詩(shī)中就有“錦帷初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君”句。吳潛詞中這組對(duì)句，通過(guò)比喻描摹海棠的神韻美，所用典故雖屬詩(shī)詞作家常用，但因加寫了環(huán)境氣氛，便構(gòu)成了一種和諧的意境美。在對(duì)海棠的豐姿神韻作了如此贊譽(yù)之后，詞人用一“又”字將語(yǔ)意暗中一轉(zhuǎn)，再表心曲：清明臨近，山中春色猶好，鳴叫著的子鵑是否歸去了呢？ 全詞的這一結(jié)句與上片結(jié)句遙相呼應(yīng)，化用同一典故，用曲筆將詞人渴望收復(fù)金人盤踞下的北方故土的隱衷揭示出來(lái)。子鵑鳥相傳為蜀望帝精魂所化。詞的字面上是問(wèn)“鵑歸來(lái)”,隱含著的潛臺(tái)詞則是“鵑未歸”,也無(wú)處可歸！ 這種寫法，往往為南宋詞家所采用，此乃當(dāng)時(shí)特定的歷史背景所使然。由此可見，結(jié)尾“鵑歸未”這一問(wèn)，實(shí)在是意味深長(zhǎng)。
這首詞上下兩片結(jié)構(gòu)對(duì)稱，都是先賦花后抒情，賦花為主，而抒情是真，一起一落，一開一闔，命意深刻而無(wú)牽強(qiáng)之感，可以看出吳潛作為政治家兼詞人的創(chuàng)作特色。