這是凍結(jié)的火，這是燃燒的冰，

這是使人受到折磨而又渾然不覺的傷痛，

這是惡劣的現(xiàn)實(shí)，這是美好的夢境，

這是十分累人的短暫的輕松。

這是一種關(guān)懷我們的差錯(cuò)，

一種冠以勇敢者的怯懦，

一種只會成為被愛者的愛，

一種在人群中孤獨(dú)的跋涉。

這是一種被監(jiān)禁的自由

會一直持續(xù)到頂峰，

這是治好了又會發(fā)作的疾病。

這就是小小的愛神^①，這就是他的陷阱：

請問一個(gè)與自身完全對立的人

對什么會產(chǎn)生真正的感情！

(趙振江譯)

注釋：

① 圣路易的母親曾兩次攝政，當(dāng)時(shí)西班牙面值最小的錢幣上印有她的頭像。

【賞析】

克維多描寫愛情的十四行詩，不僅用詞考究，押韻嚴(yán)格，而且富有深刻的哲理。在當(dāng)時(shí)的巴洛克時(shí)期，他的詩歌不同于肆意夸飾的貢戈拉主義，而是以其善用警句格言、追求簡練通達(dá)的意義而別樹一幟，稱為“警句主義”詩歌。

這首詩在排比和悖論等藝術(shù)手法的運(yùn)用方面，顯得尤為成功。詩的開頭就出色地運(yùn)用了排比的手法，以四個(gè)“這是”(Es)開篇，其中又以“這是一種”(Es un)自然銜接到以“一種”(Un)開頭的三個(gè)排比句式中，極為嚴(yán)謹(jǐn)，也極富音樂性，既有抑揚(yáng)頓挫之美，又有移山倒海之勢，從而定義了愛情的萬千儀態(tài)與萬種風(fēng)情。然而透過這些旋律般的詩句，能感受到詩人涌動在內(nèi)心深處的那股激情，在無奈地彷徨著、郁悶著。原詩中前兩節(jié)四行詩押abba abba形式，以全諧音ente， ado為韻腳，后兩節(jié)三行詩押韻形式cdc， dcd，韻尾也是全諧音的ada， ismo。這種一開一合的音律效果，和詩表達(dá)的糾結(jié)在一起的充滿矛盾的復(fù)雜心情是相吻合的。

這首詩充分體現(xiàn)了“警句主義”的神韻，全詩除了最后一句感嘆句，都是由長短不一又富有節(jié)奏的判斷句所構(gòu)成的。由于反邏輯的修辭搭配，與矛盾的意象組合，使得每句都仿佛是令人深思、耐人尋味的警句格言： 這是火，又是冰，而且是燃燒的冰，凍結(jié)的火。這是傷痛，卻渾然不覺，這是輕松的，又是累人的，美好的，更是惡劣的……自由的，卻是被監(jiān)禁的。這些對愛情的定義中所使用的“悖論”的手法，很容易使人聯(lián)想起意大利詩人彼特拉克在《愛的矛盾》中所抒發(fā)的矛盾的情感。正是這一悖論，恰如其分地表現(xiàn)了愛情的本質(zhì)特性和抒情主體的復(fù)雜的心理狀態(tài)。而最后的三句詩更有直接的諷刺意味，從而明確了詩人對愛情懷疑與嘲弄的情感態(tài)度，以及掙扎著的、覺醒了的卻是基督徒式的愛情苦悶。而詩中對愛情微妙體驗(yàn)的形象化比喻和精確刻畫，在任何一個(gè)時(shí)代的人們心中，都會產(chǎn)生激動人心的共鳴。而從對理智與情感的關(guān)注，對愛情和宗教的哲理思考這一主題來說，后來的西班牙詩人烏納繆諾在愛情詩中表現(xiàn)了同樣的詩情。

(蔡瑋)