王士禎《憶秦娥》

王士禎

憶秦淮

秦淮水，紅樓一帶波如綺。波如綺，琉璃窗下，水晶簾底。梅花點(diǎn)額芙蓉髻，妝成照影春波里。春波里，一方明鏡，朝朝孤倚。

秦淮河，在中國(guó)文學(xué)史上久負(fù)盛名。早在唐代，杜牧在《泊秦淮》詩(shī)中就說(shuō)：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！钡搅饲宕?，孔尚任的 《桃花扇》傳奇，又寫(xiě)了明末清初發(fā)生在秦淮河畔一段哀感凄艷的故事，至今名妓李香君的名字猶流傳眾口?，F(xiàn)代作家朱自清和俞平伯都寫(xiě)了著名散文 《漿聲燈影里的秦淮河》，那如詩(shī)如夢(mèng)的美景，曾引起多少騷人墨客的向往。王士禎這首小詞，則是清代前期秦淮河的一個(gè)縮影。

這里得說(shuō)一下秦淮河的由來(lái)。相傳秦始皇以金陵 (今南京) 有王氣，故掘斷連岡，開(kāi)河連接石頭城。實(shí)際上這河發(fā)源于江蘇溧水縣東北，向西北流入南京通濟(jì)門(mén)內(nèi)，橫貫全城，然后西出三山水門(mén)，流入長(zhǎng)江。舊時(shí)歌樓舞榭，駢列兩岸； 畫(huà)舫游艇，蕩漾河中，因此被稱(chēng)為“金陵勝地”。依詞意，王士禎當(dāng)亦到此游冶，故在詞中通過(guò)對(duì)秦淮景物的回憶，寄托了對(duì)一位歌女的一往深情。

詞的開(kāi)頭二句，便點(diǎn)出秦淮勝景：“秦淮水，紅樓一帶波如綺。”好風(fēng)晴日，春波瀲滟，好象一匹展開(kāi)的綠綺，真是美麗極了！ 古人寫(xiě)水，有喻作白練者，如謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)云：“余霞散成綺，澄江靜如練?！庇斜茸骺e紋者，如宋祁 《玉樓春》詞云：“東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹?！钡谶@里，似皆不足以顯示秦淮河水之美，于是詞人特意提煉了一個(gè)“綺”字。綺者，織素為文也?！段倪x》張協(xié) 《七命》云：“流綺星連，浮彩艷發(fā)?！鄙w足以當(dāng)之。你看，下面波如流綺，上面紅樓林立，詞人雖未說(shuō)河中樓影，隨波蕩漾，而此中意境，已足令人想象。

《憶秦娥》的格律規(guī)定以第二句末三字重疊一遍，其體如詩(shī)中的頂真格，可以起到承上啟下、自然過(guò)渡的作用。我們讀著“波如綺”三字，便有此種感覺(jué)。(下闋“春波里”相同。) 在這里，詞人的筆端好似掃描的攝像機(jī)，先是從上到下，從兩岸的紅樓掃描到河面的波紋； 然后又從下向上，從河面綠波掃描到岸畔紅樓，所不同的是前者是遠(yuǎn)鏡頭，后者是近鏡頭，只是對(duì)著窗戶(hù)下一個(gè)美好的輪廓：“琉璃窗下，水晶簾底。”它給我們留下一個(gè)晶瑩透澈的印象。然而由于句數(shù)的限制，詞筆不得不打住，有些話(huà)要留到下闋去說(shuō)。

到了下闋，我們便可透過(guò)那扇明亮的窗戶(hù)，看見(jiàn)一位美人的形象，她也許會(huì)使你想到李香君或其他什么名妓。當(dāng)然，像這樣的畫(huà)面，古人詩(shī)詞中常有，如李白《玉階怨》云：“美人卷珠簾，深坐嚬娥眉?！标悗煹馈斗鸥栊小吩疲骸安幌Ь砗熗ㄒ活?，怕君著眼未分明?！钡啾戎?，前者哀怨較深，后者放浪太甚，此詞所寫(xiě)的簾內(nèi)美人，則比較純凈典雅，她只是帶有一些淡淡的哀愁。這是一個(gè)春光明媚的早晨，她在梳妝：“梅花點(diǎn)額芙蓉髻，妝成照影春波里。”相傳宋武帝的女兒壽陽(yáng)公主，人日 (正月初七) 臥含章殿檐下，梅花飄零，落在她的額上，成五出之花，使她格外美麗。于是宮女們競(jìng)相模仿，時(shí)稱(chēng)梅花妝。此詞所寫(xiě)為清代，不一定有此古裝，但所用的是南朝典故，也與金陵有關(guān)，因此這里不僅用事切題，而且風(fēng)格典雅，頗富美感?！败饺伧佟敝^髻上簪有芙蓉 (荷花)，其中省略了一個(gè)動(dòng)詞。以芙蓉狀女性之美，詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，如儲(chǔ)光羲《田家雜興》詩(shī)云：“君看西王母，千載芙蓉顏?！崩畎住豆棚L(fēng)》云：“美人出南國(guó)，灼灼芙蓉姿。”白居易《長(zhǎng)恨歌》云：“芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂?！痹　秳⑷钇拊?shī)》云：“芙蓉脂肉綠云鬟，罨畫(huà)樓臺(tái)青黛山?！避饺乜梢孕稳菝骖a、肌膚，也可以形容人的風(fēng)姿顏色，卻從未用來(lái)形容或裝飾發(fā)髻。王士禎這里可謂熟中出新，俗中見(jiàn)雅。額上梅妝，髻上簪荷，這女子業(yè)已打扮好了，于是她臨窗俯身，明凈如綺的綠波中照出她的倩影。讀詞至此，我們不難看出，上闋層層鋪敘，乃是為了突出這一美好的人物形象。

詞末二句，將上闋所寫(xiě)之景與下闋所寫(xiě)之人融成一片，情波數(shù)迭，搖蕩無(wú)邊。我們深深感覺(jué)到，那如綺的春波，不再是一河無(wú)情之水，它已化為人們情感的漣漪。“一方明鏡，朝朝孤倚?！睂?shí)為至情之語(yǔ)，其中妙在一個(gè)“孤”字，它把美人的惆悵情懷，詞人對(duì)她的縈念，非常精確地表現(xiàn)出來(lái)，很自然地照顧了題中的“憶”字。李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》云：“惟有樓前綠水，應(yīng)念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”也許可作此結(jié)句最好的注腳。