和云：采蓮歸，淥水好沾衣。

桂楫蘭橈浮碧水。江花玉面兩相似。蓮疏藕折香風(fēng)起。香風(fēng)起，白日低。采蓮曲，使君迷。

采蓮是宮體詩人心愛的題材，蕭綱此首尤為動(dòng)人。詩人先寫道：在那碧綠的水面上，姑娘們駕著輕舟蕩漾。她們那光彩煥發(fā)的紅紅的面龐，與荷花交相輝映，一樣地美好可愛。滿塘的蓮房已被采得疏疏落落，藕根也已折斷。這就暗示采蓮已經(jīng)多時(shí)，將近尾聲了。接著寫少女們歸去的情景。重疊的“香風(fēng)起”三字，給讀者帶來一種裊裊的動(dòng)態(tài)。似乎那起于荷塘深處的清風(fēng)，自遠(yuǎn)而近，帶著幽幽的香氣，輕輕地、柔柔地吹拂到你臉上?！鞍兹盏汀秉c(diǎn)明了時(shí)間，給畫面抹上絢麗的殘紅。就在這美麗的傍晚，少女們唱起了歡樂的歌——這是她們滿載著蓮藕歸來了。那歌聲使人神醉，使人忘記了一切，忘記了自己的存在。

梁、陳以至唐代，寫采蓮的詩歌頗多。有的較細(xì)致地寫女子的形象，如“隨宜巧注口，薄落點(diǎn)花黃”(陳叔寶詩)、“白練束腰袖半卷，不插玉釵妝梳淺”(張籍詩)。有的刻意描繪荷花之美，如“荷香帶風(fēng)遠(yuǎn)，蓮影向根生。葉卷珠難溜，花舒紅易傾”(吳均詩)。蕭綱卻只用“江花玉面兩相似”一句兼寫人與花。他也不正面寫采蓮的動(dòng)作和過程，如沈君攸“度手牽長柄，轉(zhuǎn)楫避疏花，還船不畏滿，歸路詎嫌賒”那樣，而只用“蓮疏藕折”四字加以暗示。寫采蓮的詩常常涉及愛情，此首卻又不曾寫這方面的內(nèi)容。詩人只用疏墨淡彩，略略勾勒，輕輕點(diǎn)染。全詩顯得十分單純。作者似乎主要是屬意于晚歸時(shí)的景象——在香風(fēng)乍起、白日低垂的時(shí)候，傳來了陣陣美妙的歌聲。詩便結(jié)束在這歌聲里，顯得輕靈而余音裊裊。

與內(nèi)容的單純、筆墨的疏朗相適應(yīng)，詩的語言自然、流暢、明朗，有民歌風(fēng)味。尤其值得一提的是它的音樂性。先是三個(gè)七言句，每句入韻；接著四個(gè)三言句，隔句用韻；從七言到三言，韻腳轉(zhuǎn)換(包括韻類和聲調(diào)的轉(zhuǎn)換⁾。七言、三言之間，“香風(fēng)起”三字重疊，起到上下過渡、綰連的作用。這樣，全詩的節(jié)奏、韻律整齊而富有變化，雖變化而又連成一氣。詩從一般地寫采蓮轉(zhuǎn)到寫晚歸情景，正與節(jié)奏、韻腳的轉(zhuǎn)變相一致。讀者不知不覺地被曼妙的旋律帶入了美好的意境之中。

這樣的節(jié)奏和韻律，大體上是《江南弄》曲調(diào)的要求?！督吓纺耸鞘捑V之父梁武帝蕭衍于天監(jiān)十一年(512)據(jù)南方民歌《西曲》改制而成(見《樂府詩集》五○《江南弄》解題引《古今樂錄》)，蕭綱此首《采蓮曲》便是依其曲調(diào)填寫的歌詞。表演時(shí)大約先由一位歌女領(lǐng)唱全詩，然后大家齊唱“采蓮歸，淥水好沾衣”兩句以相和。試想那清亮和諧的歌聲是何等動(dòng)人！“采蓮曲，使君迷”的“君”，當(dāng)然便是指著欣賞這歌聲的聽眾們說的了。今天我們欣賞此詩，若能配上動(dòng)聽的曲調(diào)歌唱，那將是更能領(lǐng)略其妙處的。