旅 夜

薄醉不成鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)覺(jué)春寒重。鴛枕有誰(shuí)同？夜夜和愁共。夢(mèng)好卻如真，事往翻如夢(mèng)。起立悄無(wú)言，殘?jiān)律髋?/small2>

彭孫遹是一位很有個(gè)性特色的詞人。他的詞多寫(xiě)艷情，頗得晚唐五代詞風(fēng)致，尤其是他的令詞，精巧工妙，更為時(shí)人所推重。這首《生查子》大致可見(jiàn)彭氏詞風(fēng)。

詞的上片四句，寫(xiě)旅邸之夜，旅人孤寂，把酒獨(dú)酌，消愁遣悶。起句構(gòu)詞用語(yǔ)就極為特殊，將“醉鄉(xiāng)”一詞拆開(kāi)來(lái)使用，簡(jiǎn)約中含無(wú)窮義蘊(yùn)。言酒醉不酣，難以成眠。“薄醉”,義微妙而新奇，這是因?yàn)楫?dāng)酒酣睡濃之后，才能得一晌夢(mèng)中之歡，即是說(shuō)在酣醉中忘掉一切憂愁煩惱。由于酒意不深，反倒清醒，更無(wú)一絲睡意，故言“不成鄉(xiāng)”,猶言不能到醉鄉(xiāng)去，以求得一時(shí)解脫。意欲攜酒遣愁，嗜睡忘憂，不想“薄醉”不成眠，愁卻更著，于是在輾轉(zhuǎn)反側(cè)之中，猛然又覺(jué)得寒氣襲人，一陣簌簌寒噤，人的睡意陡然盡失，無(wú)邊的清愁，深深的鄉(xiāng)思遂緊緊裹住了逆旅中的游子。這是失眠者的一種惡性循環(huán)，愈是強(qiáng)制想睡就愈是睡不著，愈是睡不著也就愈是思緒難平。尼采說(shuō)得非常之有趣：“意志越衰弱，感受、想象、夢(mèng)想新奇事物的欲望就越漫無(wú)節(jié)制。”(《強(qiáng)力意志》第三卷第四章)這位旅人的孤獨(dú)和寂寞使其神經(jīng)大為衰弱，失眠有如陰影般籠罩著他。鴛枕，枕的美稱。此刻他一人獨(dú)眠孤館，撫枕悵想，舊日與妻子的歡洽，兩情相攜相得的美好記憶，一齊涌上心頭。猛然再回到旅邸的只身獨(dú)處之中，不能不使他倍感凄涼。這就形成了極為鮮明的大對(duì)比，及待逼出過(guò)拍一句“夜夜和愁共”,如何不叫人黯然傷神！清人丁紹儀謂“鴛枕”本作“枕席”,后為王昶所改易，以為這樣一改，言順而律乖了。說(shuō)見(jiàn)《聽(tīng)秋聲館詞話》卷二。事實(shí)上如不是從詞律著眼，文義差異不大，因?yàn)榇司浜竺妗坝姓l(shuí)同”也表達(dá)了同樣的意義。丁紹儀還認(rèn)為對(duì)彭詞“或推為本朝第一，或訾為浪得才名，皆非篤論”。彭詞“旨趣頗近歐、晏，微乏風(fēng)骨，且未精純耳”。所言比較懇實(shí)，然乃就彭詞總體而言，至于這首《生查子》,應(yīng)該說(shuō)還是比較精純的。

下片前兩句寫(xiě)夢(mèng)，后兩句寫(xiě)夢(mèng)覺(jué)，再次形成對(duì)照。難得的霎時(shí)歡欣，覺(jué)來(lái)卻更加凄苦。好不容易進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，未嘗盡溫歡愉卻又驚醒了。他兀然起身，索性不睡，任憑愁思苦纏苦繞?！皦?mèng)好”兩句在句法上也相當(dāng)考究?！皦?mèng)好”,是因?yàn)閴?mèng)中可溫“往事”,雖是夢(mèng)中，卻如在真境；然這往事舊歡畢竟已然如云煙般逝去了，夢(mèng)到底是夢(mèng)。舊事歷歷重現(xiàn)，往事反復(fù)在夢(mèng)中重演，待到撒然醒來(lái)，方知是夢(mèng)。兩句用意在一事翻作兩面，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境作強(qiáng)烈對(duì)照，并自然逗出一個(gè)“醒”字。龔自珍有《寫(xiě)夢(mèng)》詞云：“是仙是幻是溫柔。獨(dú)自凄涼還自遣，自制離愁?！?《浪淘沙》)

也是寫(xiě)夢(mèng)境與覺(jué)來(lái)的對(duì)照，所不同的是，彭作根本不去排遣，亦不自制，只是寫(xiě)無(wú)言枯立，人似冰凝，這就更富于表現(xiàn)力，傷情之狀更加逼真。顯然，歇拍乃是“夢(mèng)醒”情態(tài)，“悄無(wú)言”,極巧妙。無(wú)言，無(wú)思，無(wú)緒，枯立近于呆癡，則寫(xiě)盡了愁況。更兼料峭春寒，冷月西斜，其形影孤單，凄愴難禁，自可想見(jiàn)。此景此情，令人何堪！弄，即是巷。詞中旅人是從西巷垣頭窺見(jiàn)一鉤殘?jiān)碌摹Ｐ∠锏挠纳罨璋?，月色的冷清慘淡，都為全詞罩上了一層凄涼的色調(diào)。

小詞抒發(fā)懷鄉(xiāng)思親之情，怨惋幽峭，于短幅中藏?zé)o數(shù)曲折。且語(yǔ)工意切，句法善變，無(wú)論其有無(wú)寄托，即使作艷情詞讀之，也自有其佳處在，直可與五代小詞相較讀。