謝靈運

潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧云浮，棲川作淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴對空林。衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷幽歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶征在今。
宋武帝劉裕去世后，長子劉義符即位，史稱少帝，大臣徐羨之等人把持朝政，謝靈運以批評時政引起執(zhí)政大臣不滿，永初三年(422)被逐出京都，遷為永嘉太守，在政治上受到一次沉重打擊。來永嘉的第一個冬天就病倒在床，明春始愈，登樓觀景，寫下這一名篇。
前八句發(fā)官場失意臥病永嘉的牢騷。詩以比興開篇，潛龍與飛鴻在《易經》中分別用來象征隱棲與仕宦，皆屬喻象。詩人被外放永嘉做官，心里充滿悵恨，生了一場大病，所以自謂“徇祿(求官)反窮海(永嘉近海),臥疴對空林”;他的思想一度處在仕與隱的矛盾之中，心中得失交戰(zhàn)著，感到進退兩難，“進德智所拙，退耕力不任”。他感到仰愧飛鴻，俯怍潛虬。他病了，而且病得不輕。
中八句寫病起看到的滿園春色?！棒勒砻凉?jié)候，褰開暫登臨”二句雖非寫景，卻是交待觀景的特殊處境。由于長時間臥床休息，對于冬去春來的時序流逝幾乎是無所知覺的，他是扶病強起，只想用活動調劑一下病榻的單調，所以下面寫到的景色都是意想不到的發(fā)現?！俺蹙?新春的太陽)革緒風(殘冬的馀風),新陽(春)改故陰(冬)”,這是對時序變化總體的感受，“傾耳”、“舉目”二句則寫出心情的喜悅和感覺的新鮮。下面即進入具體景物的描寫，“池塘生春草，園柳變鳴禽”,這是謝靈運的名句，還有什么比野草更能先得春意的呢，特別是池塘邊的幽草，其生長之迅猛，其草色之滋潤，有些不同尋常；同時變綠的還有近水的楊柳，由于枝葉漸漸茂密，也就召來了春鳥，要注意句中的“變”字所傳達的新奇感，即陶淵明所謂“時鳥變聲”即鳥兒變換了種類，總之是令人感到新奇的。這里的景色確實很平常，但也確實清新可喜，特別是在久病初愈的人聞見之中，真有說不完的生趣。兩句自然生動，不假雕琢，為后人贊賞不置。元好問《論詩絕句》道：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新”,吳可《學詩詩》道：“春草池塘一句子，驚天動地至今傳”。鐘嶸《詩品》引《謝氏家錄》云：“康樂每對惠連，輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐是忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云‘此語有神助，非我語也’”,說明這兩句詩是怎樣為人津津樂道。后世選家取此詩，皆是為了這兩句的緣故，陸機所謂：“立片言以據要，乃一篇之警策”也。
末六句寫觸情感懷，決計歸隱。詩人眼看池邊春草，耳聽園中鳴禽，忽然間想起風騷名句，一是《豳風·七月》的“春日遲遲，采蘩祁祁”,一是《楚辭·招隱士》的“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。古詩人描寫春色的佳句不少，為什么忽然想起這兩句詩來呢？原來按照如《毛詩序》等傳統(tǒng)的說法，《七月》是周公在遭受流言，出居東都以避讒害時所作，而《招隱士》則是一首念及環(huán)境險惡，從而招喚隱士歸來的詩。謝靈運想起這些詩句，當然是感于所遇的緣故?！抖Y記·檀弓》載“子夏曰‘吾離群索居，亦已久矣’”,“索居”二句即用其語，言“遁世無悶”(《周易》)的境界一般人是很難做到的，唯古之有節(jié)操的君子能之，詩人自己也打定了這個主意，所以末二句云“持操豈獨古，無悶征(證)在今”。就在大約半年之后，謝靈運終于稱疾辭職，歸隱于始寧的祖居。