浮萍泛泛，恰似我無依無靠。

舞蝶飄飄，恰似我魂夢遙遙。

孤燈耿耿，恰似我把精神消耗。

落花點(diǎn)點(diǎn)，恰似我血淚鮫綃。

啼鵑陣陣，恰似我怨東風(fēng)絮絮叨叨。

新月彎彎，恰似我皺眉稍。

垂楊細(xì)細(xì)，恰似我瘦損了裊娜纖腰。(疊)

殘春寂寂，恰似我虛度過青春年少。(疊)

——清·顏?zhàn)缘螺嫛赌奚牙m(xù)譜·西調(diào)》

本篇不僅寫出了婦女的思春之情，而且控訴了封建社會婦女的悲慘命運(yùn)。

在封建社會，婦女沒有獨(dú)立的政治、經(jīng)濟(jì)地位，必須依附于父兄或丈夫。否則，就如同水上的浮萍一樣“無依無靠”。封建禮教又在男女之間筑起了一道高墻，很難有直接交往的機(jī)會。因此，她要想找個可以依靠的情郎，也只能到夢境中去找，落得個“魂夢遙遙”，虛無飄渺，到頭來只不過白白地“把精神消耗”。面對這樣一個令人窒息的悲慘處境，她只有“血淚鮫綃”。鮫綃，傳說是海中仙人織的龍紗(見《述異記》卷上)，后用以指手絹。這里是說她只有傷心得使手帕上都揩滿了淚水，由于她的內(nèi)心沉浸在極度的痛苦之中，這就必然使她對周圍的一切都感到厭煩。杜鵑的啼叫聲本來是很動人的，可是她聽了卻如“絮絮叨叨”那樣感到厭煩；彎彎新月，本來也是很迷人的，可是她卻感到“恰似我皺眉稍”。仿佛宇宙間的一切，都不能給她帶來甜美和舒心，而只能增加她的苦悶和煩惱。這樣痛苦的精神狀態(tài)，自然使她的身體日漸瘦損，以致成了如垂楊那樣的“纖腰”.眼看著春天已經(jīng)快過去了，只剩下一片落寞的景象，這使詩人不能不感嘆：“恰似我虛度過青春年少。”這不只是對青春虛度的深長感嘆，更是對那個將人的青春扼殺的封建社會的血淚控訴。

句句以自然界的景物作比喻，觸景生情，這種藝術(shù)特色，在民歌中有著廣泛的代表性。好在它不是一般地羅列比喻，而是竭力使形式和內(nèi)容協(xié)調(diào)，以“浮萍泛泛”、 “舞蝶飄飄”、 “孤燈耿耿”、 “落花點(diǎn)點(diǎn)”、 “啼鵑陣陣”、 “新月彎彎”、 “垂楊細(xì)細(xì)”、 “殘春寂寂”，組成了一個有著廣闊空間和漫長時間的整體，其中又活躍著多種的色彩、姿態(tài)、光線和聲音。由此所觸發(fā)的情，又絕不只限于愛情，而是含蓄著婦女的整個生世之感。其藝術(shù)形式的鋪張和思想感情容量的博大，是完全和諧、合拍的，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。