《游東田謝朓》魏晉南北朝山水詩(shī)鑒賞

戚戚苦無悰，攜手共行樂。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠(yuǎn)樹曖阡阡，生煙紛漠漠。

魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落。

不對(duì)芳春酒，還望青山郭。

《南史《齊紀(jì)中》載： “文惠太子(蕭長(zhǎng)懋)立樓館于鐘山(今南京紫金山)下，號(hào)‘東田’?！睎|田樓館的彌亙?nèi)A遠(yuǎn)，壯麗極目，以至使太子之父齊武帝蕭賾大為吃驚。謝朓也有莊園在鐘山東，往游東田十分方便。與謝朓相友善的當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人沈約曾這樣描繪鐘山：“郁嵂構(gòu)丹巘，崚嶒起青嶂。勢(shì)隨九疑高，氣與三山壯” (《游鐘山詩(shī)應(yīng)西陽王教》)，氣勢(shì)雄偉。謝朓這首紀(jì)游詩(shī)描摹了鐘山春末夏初秀麗的風(fēng)光，以優(yōu)美取勝。

“戚戚苦無悰，攜手共行樂?！薄皭?cóng從)”，樂的意思。這兩句點(diǎn)明出游的原因，自己戚戚不樂，于是和朋友一道，攜手出游東田，以求暫時(shí)排遣。當(dāng)詩(shī)人一撲入東田懷抱，馬上被大自然清新的景物，以及點(diǎn)綴在山間的亭閣樓榭所陶醉。既然是登山，就得下決心去“尋云”——上到鐘山的巔峰去挹流云，賞飛霞，于是他和朋友同“陟累榭”，“陟(zhì志)”，升，登； “累”，重疊。一起登上一層又一層的臺(tái)榭。峰回路轉(zhuǎn)，曲徑通幽，抬頭一望，但見華美如芝菌的樓閣綴立，這里一座，那兒又有一座，目不暇接?！熬w”，由于遠(yuǎn)望，樓閣甚小如芝菌； 菌，芝菌，又有華美之義。“尋云”兩句，形象華妙。

首四句側(cè)重?cái)⑹?，附記一路所見。中四句，?shī)人駐足山上某處觀賞東田美景。“遠(yuǎn)樹曖阡阡，生煙紛漠漠?！薄摆溱洹保奋?，茂盛貌。俯視郊阜，只見遠(yuǎn)處林木蒼蒼郁郁，若隱若現(xiàn)； 山嵐煙靄紛紛漠漠，杳渺飄浮。這兩句和陶淵明的 “曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙” (《歸園田居》)一樣，意境淡遠(yuǎn)開闊。但陶詩(shī)寫的是田園，此詩(shī)則描繪山色，異曲同工，各有其妙處。“魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落?！奔?xì)看碧水池中，波紋微顫，新荷輕動(dòng)，哦，那不是成群的游魚嬉戲嗎？ 眼前倏地飄來一陣墜落的花瓣，抬頭一看，幾只鳥雀正飛離花枝向四處散去。這兩句詩(shī)倍受后人稱道。一則它很巧妙地捕捉了魚戲和荷動(dòng)、鳥散和花落的一瞬，象技藝高超的攝影師一樣攝下兩組頗有動(dòng)感的難得鏡頭，表現(xiàn)了景物在須臾之間的時(shí)、空推移和變化，意新語工。再則，這兩句以上聯(lián)“遠(yuǎn)樹”、“生煙”，即整個(gè)鐘山為背景，魚鳥花荷不過是整個(gè)巨大畫面的局部或細(xì)部； 只有在這個(gè)巨大背景的映襯下，這個(gè)特寫鏡頭才這樣鮮明生動(dòng)。總之，這四句詩(shī)由遠(yuǎn)及近，層次分明； 既有粗線條的大筆涂抹，還有精雕細(xì)鏤的工筆描繪； 既有大景、小景，又有靜景、動(dòng)景，大小相配，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，妙趣橫生。

詩(shī)人抱著戚戚愁苦之情而來，雖說是想來行樂東田，當(dāng)初或不曾抱太大的奢望，沒想到游山觀景，與魚鳥同樂，竟寵辱皆忘，憂慽全消。不是說芳香的春釀可以解憂嗎？其實(shí)飲美酒還不如凝望郭外青山，它更使人樂而忘憂！ “芳春酒”，反襯“青山郭”之美?？磥?，山水美景是頗能陶冶人們性情的，它能解憂，能祛除人們的煩悶。

謝朓是繼謝靈運(yùn)之后的山水詩(shī)人，他以清新明麗的筆觸給我們留下不少描寫南京、宣城、江陵一線的山水佳篇。這首詩(shī)寫景的一個(gè)重要特色是在不知不覺中移易了描寫的角度?！巴w”是仰視，“遠(yuǎn)樹”“生煙”是遠(yuǎn)眺，“魚戲”“鳥散”是近觀。而同是近觀，“鳥散”取景似較“魚戲”略推遠(yuǎn)一點(diǎn)，所以詩(shī)中幅幅畫面的構(gòu)圖才那么富有變化，多姿絢麗。