秦觀

霜落邗溝積水清，寒星無(wú)數(shù)傍船明。

菰蒲深處疑無(wú)地，忽有人家笑語(yǔ)聲。

這是《秋日》組詩(shī)其一，在秦觀的作品中獨(dú)具格調(diào)，迥別于“有情芍藥”的柔婉，大異于“佳期如夢(mèng)”的精刻，清新淡遠(yuǎn)，蕭散自如，顯出詩(shī)人詩(shī)路之寬。

詩(shī)中意象似斷實(shí)連。乍讀，一、二句間若剪斷，前后二句間若脫節(jié)，其實(shí)非是。邗溝，古運(yùn)河名，引長(zhǎng)江水溝通揚(yáng)州、淮安一線，中經(jīng)秦觀家鄉(xiāng)高郵。生于水鄉(xiāng)者愛水，詩(shī)人縈系于懷的常是那“島外云峰晚，河邊水樹明”，“曉浦煙籠樹，晴江水撲空”;有時(shí)一場(chǎng)清夢(mèng)都牽他“曾入水云鄉(xiāng)”(《題大年小景四首》)。對(duì)于家鄉(xiāng)秋色的愛戀，緣水而生，所以有這詩(shī)的起筆。它含著日常生活經(jīng)驗(yàn)的推斷，是白日所見水容的印象；而“水清”又并不失分明的物感。第二句是全詩(shī)中心畫面，應(yīng)是詩(shī)人最早琢磨成句的關(guān)鍵一筆，它能使讀者心目再現(xiàn)出鮮明的景象復(fù)合。積水之清，非寒星下所能見，一、二句便不是共時(shí)性的并列關(guān)系，兩組物象不能共組于一個(gè)空間：它們是隔斷的。斷而不斷，霜落、水清、寒星、舟船，它們?nèi)匀挥兄莺某薪拥穆?lián)系。既與運(yùn)河朝夕相親，秋寒霜落，河面清澄，詩(shī)人一暢襟懷，在垂楊暮鴉的堤岸上駐足流連，夜深猶未離去。遠(yuǎn)處河灣夜泊著三五舟船，無(wú)數(shù)顆帶著寒意的星星，好像緊挨著船篷閃爍著明亮。三、四句與一、二句，從遠(yuǎn)處舟船到深澤人間，亦突兀。但有充滿秋意的菰草香蒲，與清水、寒星相關(guān)合，前后三組物象便內(nèi)在地拴連在一起。

詩(shī)之情調(diào)冷暖相諧。霜落水清，景象蕭然。一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，三五舟船橫陳在秋夜天陲，無(wú)燈火之明，無(wú)槳楫之響，無(wú)漁歌唱答之喧鬧，唯有天上寒星偎向篷桅?！盁o(wú)數(shù)”，仿佛星星因寒冷而擁擠；“傍”，好似星星們求借舟船為依托。這一句圖象淡遠(yuǎn)，意境迷蒙，但讀罷四句又不覺衰颯。一者，全詩(shī)有一種行進(jìn)的動(dòng)感，詩(shī)人愜意于秋夜水鄉(xiāng)的恬靜，信步而前，將寒星舟船的圖景拋向遠(yuǎn)處，又迎來(lái)菰草香蒲的叢叢密密，這個(gè)動(dòng)感消解了部分冷意。二者，三、四句陡轉(zhuǎn)，傳出了生氣。在菰蒲匝地的荒淖邊，方一疑慮迷茫，便驚喜地傳達(dá)出人家笑語(yǔ)之聲，水鄉(xiāng)秋夜的荒疏里遂騰出暖熱。

三、四句句法上自疑自解，轉(zhuǎn)接緊湊。絕句轉(zhuǎn)捩多在第三句。此詩(shī)要從星寒船寂的遠(yuǎn)景、冷景開出一層新義，生出澤國(guó)菰蒲，逗出“疑無(wú)地”的猜度：一片蒼茫深杳，難道再?zèng)]有茅舍人家？讀者也欲追尋這猜度的正誤，激起了新的審美期待。下句用“忽有”緊接緊換，詩(shī)情上揚(yáng)，讀者亦稱心一快。詩(shī)評(píng)家曾將此二句與宋釋道潛《東園》末二句相比并，其實(shí)二者句法結(jié)構(gòu)很不同，“隔林仿佛聞機(jī)杼，知有人家在翠微”，第四句用“知有”之類，第三句已預(yù)言知有之故，乃是古人絕句習(xí)用的一個(gè)結(jié)構(gòu)模式。秦觀此詩(shī)以“忽有”某情景作結(jié)，第三句非預(yù)言忽有之故，而是展示“疑無(wú)”之情境。道潛詩(shī)推測(cè)性順承，給人以巧慧之感；秦觀詩(shī)為反逆性陡轉(zhuǎn)，出突兀生奇之波峭，緊湊而新境頓開，與王昌齡“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來(lái)”(《采蓮曲》)之句式略近。