[旦上，云]自那夜聽琴后，聞?wù)f張生有病，我如今著紅娘去書院里，看他說甚 么。[叫紅科][紅上，云]姐姐喚我，不知有甚事，須索走一遭。[旦云]這般身子 不快呵，你怎么不來看我？[紅云]你想張……[旦云]張甚么？[紅云]我張著姐 姐哩。[旦云]我有一件事央及你咱。[紅云]甚么事？[旦云]你與我望張生去 走一遭，看他說甚么，你來回我話者。[紅云]我不去，夫人知道不是耍。[旦 云]好姐姐，我拜你兩拜，你便與我走一遭！[紅云]侍長請起，我去則便了。說 道：張生，你好生病重，則俺姐姐也不弱。只因午夜調(diào)琴手，引起春閨愛月心。

[紅唱]

【仙呂·賞花時(shí)】俺姐姐針線無心不待拈，脂粉香消懶去添。 春恨壓眉尖，若得靈犀一點(diǎn)，敢醫(yī)可了病懨懨。[下]

[旦云]紅娘去了，看他回來說甚話，我自有主意。[下]

歷來人們對現(xiàn)存元雜劇往往有兩大訾議：一是“元劇關(guān)目之拙”，“此 由當(dāng)日未嘗重視此事，故往往互相蹈襲，或草草為之”(王國維《元劇之文 章》);二是“‘曲’‘白’太不相稱(曲太好，白太庸腐)”(鄭振鐸《中國文學(xué)研 究·戲曲研究》)。以元雜劇的這兩大通病來比照、衡量，正是我們評鑒《西 廂記》的一大課題。

試想，崔張于琴韻傳心之后，如何過渡到傳簡、鬧簡、賴簡、酬簡等等 漸趨高潮的大關(guān)目上去，正需要一個小小的轉(zhuǎn)捩。這轉(zhuǎn)捩雖短暫，卻不可 掉以輕心。正如明代著名戲曲家、文學(xué)家凌濛初所說：“戲曲搭架，亦是要 事，不妥則全傳可憎矣！”因而這過渡中轉(zhuǎn)捩的搭架之戲——小小關(guān)目之 一，正可以讓我們借一斑而窺全豹，借此領(lǐng)略王實(shí)甫的藝腕匠心。

首先，王實(shí)甫沒有“蹈襲”前人。

《董西廂》寫鶯鶯聽琴之后是“自埋怨、自失笑、自解嘆，……”，“通宵 無寐，抵曉方眠。紅娘目之，不勝悲感；侵曉而起，以情告生”?！L鶯陷 于矛盾而不能自拔，竟至昏昏糊糊不知所措；反倒是紅娘有情有理，主動 去找張生。這就使故事喧賓奪主，斫損了鶯鶯青春覺醒后的熱情和理智， 而且，也不符合人物性格發(fā)展的邏輯。

《西廂記》讓鶯鶯一上場就主動敘及“聞?wù)f張生有病，我如今著紅娘 去”看望他，并表演著叫喊紅娘的表情動作，生動地展現(xiàn)了鶯鶯在理智清 醒中纏綿婉致的一腔深情。短短一句臺詞，既輕巧地省略了若干過渡語言 (如：這之前她對張生具體關(guān)注的言行，紅娘對張生害病情況的轉(zhuǎn)述等 等)，加速了戲劇流程，又把女主角前此聽琴時(shí)所激動起來的滿腔熱忱，連 接無痕地貫穿起來，并有機(jī)地轉(zhuǎn)化為新的戲劇情節(jié)，調(diào)動了觀眾的欣賞興 味。這正是作者匠心獨(dú)運(yùn)的成功之筆。

其次，王實(shí)甫也沒有“草草為之”，而是精工機(jī)巧地將短短的過場戲?qū)?得一波三迭，饒有意趣。請看：叫來了紅娘，鶯鶯卻不是立即叫她“去書 院”看望張生，而是旋即耍了個不大不小、亦真亦假的“花招”：說什么 “(我)這般身子不快啊，你怎么不來看我？”——不是請人托人，反倒是先 發(fā)制人，竟然責(zé)備起紅娘來了。這一著正是聰明的鶯鶯深沉而又機(jī)靈的性 格的絕妙顯現(xiàn)，不但鮮活了人物形象，而且生發(fā)了舞臺上幽默而微妙的劇 情，逗引得觀眾含笑注目。更有甚者，紅娘亦不傻，馬上不無好意地來一句 以攻為守的對應(yīng)：“你想張……”。一下子觸到了鶯鶯的心病。鶯鶯不由得 小小一驚，既高興又羞赧，連忙說道：“張甚么？”——明知故問。放不下千 金小姐的架式，卻又不得不故作鎮(zhèn)定，干脆欲擒故縱，佯裝不懂。小紅娘更 精靈，隨即給她一個“臺階兒”下，順著對方的口氣，回答一句：“我張著姐 姐哩?！边@牛頭不對馬嘴卻又心有靈犀一點(diǎn)通的短短三句對白，包蘊(yùn)了多 少豐富的潛臺詞，含孕著人物多少復(fù)雜的心靈奧秘，昭示了多少眉目傳情 的舞臺美啊？一曲詼諧之韻，滿臺機(jī)巧之趣，令人不由得拍手歡笑。幾經(jīng) 延宕，鶯鶯終于憋不住一腔摯情，只得直接說出：“我有一件事央及你咱?！?輕巧地由責(zé)備而改為央求，口氣的轉(zhuǎn)換既明顯又委婉；但卻不徑直說出什 么具體的事，——畢竟是相府千金，既要越禮求愛，卻又臨事而羞，甚至還 心有顧忌，因此欲言又止，遲疑顧瞻而吞吞吐吐。所以還得讓小紅娘追問 一聲“甚么事”之后，這才不得不鼓足勇氣說出那在胸中藏了好久的一句 關(guān)鍵性的話：“你與我望張生去走一遭，……”真乃聲情逼肖、聲氣感人，多 么富于人物的個性色彩啊！

紅娘早在聽琴之前就已表示了對崔張婚戀“妾當(dāng)與君謀之”的熱忱， 但此時(shí)卻出人意外地一口推脫：“我不去——?！辈挥傻昧钣^眾略一驚疑， 劇情也就為之一頓。這其實(shí)是王實(shí)甫代紅娘先立心、后立言的傳神之筆。 試想：紅娘若不略作推脫，則就表明她把這暗遞消息、私相勾引的事看得 太簡單、太平淡了，那就不是聰明而機(jī)警的紅娘，卻是個頭腦淺薄、遇事糊 涂、任人擺布的“傻大姐”了。因?yàn)?，那“治家?yán)肅，有冰霜之操”(一本二 折)的夫人，若是知道了，可真“不是?！钡模∮趾螞r，帶有“乖性兒”愛弄“假 意兒”的鶯鶯小姐，以后說不定也會給熱忱的小紅娘出點(diǎn)什么難題、耍點(diǎn) 什么威風(fēng)呢。所以，紅娘不得不以推脫而后發(fā)制人，也可以稍稍給小姐一 點(diǎn)兒厲害看看?！@正是王實(shí)甫獨(dú)具匠心地開掘人物性格，于細(xì)微處 見精神的生花妙筆。果然，經(jīng)過紅娘這不露聲色的巧妙一招，鶯鶯就越發(fā) 由主動而變?yōu)楸粍恿??！昂媒憬?，我拜你兩拜”，這八個字多么傳神，多么鮮 靈，多么熨貼，多么富有動態(tài)感。金圣嘆把這神韻之筆刪掉了，那是他不懂 得舞臺造型的藝術(shù)規(guī)律，不懂得人物臺詞要高度個性化、富有視動感的戲 劇特征。金圣嘆還妄改為“鶯鶯云：我不說，夫人怎么知道？你便去咱！”一 副板起面孔訓(xùn)斥于人的冷峻形態(tài)，既乖離了鶯鶯深情、婉麗、溫柔、靦腆的 風(fēng)度，又違背了這特定劇情的特有氛圍，因而大煞風(fēng)景。紅娘基于鶯鶯的 美好品性，本來對鶯鶯是敬重愛護(hù)、對崔張婚戀是熱忱支持的——這不是 奴才思想，而是她淳樸、善良、熱誠等美好情性的體現(xiàn)；又加之她穩(wěn)重、謙 和而識大體，所以，她沒有因鶯鶯的紆尊絳貴而小人得意地忘乎所以，隨 即落落大方地報(bào)以一句頗富諧趣的回答：“侍長請起，我去則便了。”顯得 不卑不亢，有禮有節(jié)；且又當(dāng)著鶯鶯之面，補(bǔ)上一句“張生，你好生病重，則 俺姐姐也不弱……”，既真切，又風(fēng)趣；既同情，又調(diào)侃；亦莊亦諧，令人忍 俊不禁。

在由悲轉(zhuǎn)喜的氣氳中，紅娘一曲〔賞花時(shí)〕，首先繪聲繪形地描摹鶯鶯 相思中的愁苦之狀，跟本折之初鶯鶯的上場白“聞?wù)f張生有病”，不期而然 地前后映照，相映成趣。在對鶯鶯形象的生動描繪中，透示出她為崔、張傳 遞信息實(shí)乃出于道義和同情，這就使紅娘隨后充當(dāng)“撮合山”角色而生發(fā) 的若干喜劇風(fēng)采，不僅無庸俗卑瑣之氣，而且映射出感發(fā)人心的光芒，流 貫著溫善諧謔的韻致。

如此短短的一節(jié)楔子戲，不著秾麗色彩，不附詭奇情節(jié)；本色自然，渾 然天成，卻極其耐人咀嚼品味，恰好反映出王實(shí)甫在編排戲劇時(shí)的藝術(shù)匠 心，因而其“曲”既圓潤晶瑩，其“白”亦精工美致。正如清代戲曲大師李漁 所熱情地贊頌的：“吾于古曲(戲曲)之中取其全本不懈，多瑜鮮瑕者，唯 《西廂》能之”(李笠翁《曲話·詞采》)。實(shí)乃深中肯綮的確評。