作者簡介 簡政珍，臺(tái)灣當(dāng)代青年詩人。1950年出生。臺(tái)灣臺(tái)北縣人。臺(tái)灣大學(xué)外國文學(xué)研究所英美文學(xué)碩士。美國奧斯汀德州大學(xué)英美比較文學(xué)博士。現(xiàn)任中興大學(xué)外文系教授、《創(chuàng)世紀(jì)》詩刊副總編輯，尚書文化出版社總顧問。曾榮獲美國大學(xué)博士論文獎(jiǎng)，中國文藝協(xié)會(huì)新詩創(chuàng)作獎(jiǎng)，《創(chuàng)世紀(jì)》35周年詩獎(jiǎng)等。主要?jiǎng)?chuàng)作有：詩集《季節(jié)過后》、《紙上風(fēng)云》、《爆竹翻臉》、《歷史的騷味》等，評論集《放逐詩學(xué)——中國當(dāng)代文學(xué)的放逐母題》、《空隙中的讀者》、《語言與文學(xué)空間》等。
內(nèi)容概要

年初一

初春的斜雨中/一百年前的一個(gè)模糊的人影/在漂白過的書頁上/談?wù)撁闪藟m垢的“現(xiàn)象”/這時(shí)，窗外/葉子搖晃濕潤的日影/山頭上，一根燈桿/左右牽連浮動(dòng)的灰云 客廳的弦樂/伴奏廚房鍋鏟的碰擊/雙簧管把昨夜送到窗口/留下一些尾音/滲入我書房的門縫 我拿著筆/一一在起皺的紙上/抖動(dòng)春寒的字眼/為新的一年/記一些過去和未來/以及正被遺棄的/現(xiàn)在

時(shí)間

從傳說抓到風(fēng)的把柄/從瓶口看到風(fēng)的舞姿/從滿地的松針/看到云的飛揚(yáng) 巖石棄絕青苔/變成粉末/山崖別離紅塵/化成一縷清泉/想象的河流/洶涌成黃浪/拍打墨色的海洋 一條不能補(bǔ)綴的網(wǎng)/一個(gè)指尖彈唱的關(guān)節(jié)/一切人事的骨架——/一個(gè)餐桌上的/蝦殼

風(fēng)雨

昨天你的話夾帶大量的口沫/今天果然爆發(fā)如此的風(fēng)雨/你將許多名姓/拋入混燭的洪水/當(dāng)然，還有些/紙上事業(yè) 只怪氣象局/對你的縱容/為此，據(jù)說/局里有人要躲到/另一個(gè)建筑/去避難 許多鞋子在水中浮沉/許多手足隨風(fēng)而去/但你不知/暴風(fēng)眼過后/風(fēng)的轉(zhuǎn)向/會(huì)使你的嘴角變形/當(dāng)水滲入你調(diào)配唾液的/頂樓密室時(shí)，你才驚覺/你的影子/已在水中溺斃

疆界

灰色的山景/要抹黑你棕色的皮膚/河流隨著時(shí)間的讀秒/一一退去光澤/滿身的泥濘在水中沉淀/只剩下一雙濕淋淋的雙足/面對眼前的疆界 千里跋涉/竟然只是為了這片荒原/多年烘焙的美景/就是腳下燒焦的土地/地圖隨風(fēng)翻動(dòng)，所指涉的/是欲去還留的灰煙/地上滿是傳言的余燼/當(dāng)真實(shí)的火焰焚身/你不能再前進(jìn)/而后面/已是無法回頭的/疆界

這里

抖下外衣上的塵埃/臺(tái)北的天氣/已無視紅綠燈的存在/我們需要一場冷雨/使我們記起/北方的景致，或是/章回小說里的傳奇/有人從霧中來/手上一把扇子/輕輕一揮/氣象局都寒心了/今年，我們準(zhǔn)備/過一個(gè)沒有名份的冬天 你在橋頭/抱怨候鳥的爽約/有些鳥斷了翅膀/有些翅膀掉了羽毛/而從歷史來的令箭/清清楚楚地載明/這些珍禽/最足以強(qiáng)身/在此，我們/早已忘掉寒冷/自從我們喝了/許多如血的飲料欲望不能打折/我們沿著歪斜的巷道/去找失落的門牌/有些臉孔/掛在門窗上，隨著/風(fēng)搖擺/我們以噴嚏/播撒懸浮在空氣中的花粉/有些表情，我們/在字典找不到描述的字匯/也許久遠(yuǎn)前/已寫在遺囑里/隔一層風(fēng)塵/我們內(nèi)心爭執(zhí)要把對方/說成外星人/我們用肢體代替母語/對著同樣的膚色/講一些/簡短而廉價(jià)的話 我們在語言的迷陣中/調(diào)整韻律/這些象形文字/ 指涉使我們雙腳發(fā)軟的道德/我們在白茫的醫(yī)院里打點(diǎn)滴/白色的床單上/寫著猩紅的名言/醒來時(shí)，路在門前/斷斷續(xù)續(xù)，如/早生的白發(fā)/耳聞四方交互切割的風(fēng)聲/眼前滿地/思想的排泄

旅次

臺(tái)風(fēng)略微掀起裙角/這個(gè)城鎮(zhèn)就已經(jīng)醉了/街頭的銅像掛著一個(gè)裸女廣告/通往警察局的路上/殘碎的花容/鋪滿了一地/路燈亂使眼色/足下的汽車/先是喧嘯，而后無聲/消失于東西南北失措的網(wǎng)路/此時(shí)，我正坐在火車上/前往臺(tái)風(fēng)眼談現(xiàn)代詩/灰濛的天色總似乎要記一些什么/芒草殘存的墨綠/隔著一層玻璃/靜靜地支撐著傾斜的身軀/橋下的水流/想必惹了一場是非/有一些報(bào)紙的頭條新聞卷入/有一些蒼蠅的浮尸卷入/火車的影子卷入，延展成

黑夜

輪子和鐵軌交合著韻律/一張張粘貼在玻璃上的臉孔/和窗外風(fēng)雨的尾緒對峙/車箱搖晃的是/一些令人窒息的口白/要丟棄的，如/累積的齒垢/要揮揚(yáng)的，是/已成異味的/頭皮屑 窗子上的雨滴已成水流/這時(shí)，我在泛濫的筆墨中/撈取形象/一些官只剩下/曾經(jīng)垂涎，曾經(jīng)/制造泡沫的唇舌/在水中等待/一些名姓的/再生 而站與站/由人來人往牽連/總是表情交待心事/總是在輪子固定的節(jié)奏里/演練起坐/總是潮濕的口角/在冷氣中/漸漸成為干爽的笑意/總是，時(shí)候到了/就要提著包裹/去裝載雨聲/在黑暗中/摸索道路是否/已成水澤 火車進(jìn)站/臺(tái)風(fēng)眼里/我是月臺(tái)上/翻飛的一張紙/在上面，我寫下/一首現(xiàn)代詩
作品鑒賞 簡政珍在臺(tái)灣新世代詩壇居于承先啟后的位置，他也是當(dāng)代臺(tái)灣主要的學(xué)院詩人之一，在文學(xué)理論和創(chuàng)作兩方面都有杰出的表現(xiàn)。他自70年代中期開始就陸續(xù)發(fā)表詩，但大量推出作品是在80年代中期之后。他的詩被譽(yù)為淡中見奇，很難在他的詩中找到貌似前衛(wèi)的圖象設(shè)計(jì)或是扭曲詞性的惡性拼貼，也不見濫情傷感的無謂喟嘆和矯柔造作的“文以載道”。讀者能夠讀到的隱藏作者，是一個(gè)知感交融，以語言的深層意義面對存在荒謬的思索者。他著重于生命剎那間如臨生死的感動(dòng)，繼而以凝練的語言傳遞存有的訊息。簡政珍的詩，自個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)層面尋找生活中的奇想妙悟，也面對社會(huì)的反?，F(xiàn)象和不公進(jìn)行諷喻。臺(tái)灣現(xiàn)代詩自50年代“現(xiàn)代派”以來對意象的著重與經(jīng)營，明顯地成為他詩法的核心。他靈巧引喻設(shè)色，善用語言歧義所產(chǎn)生的逸趣，又具備明朗的文體與合度的節(jié)奏。簡政珍的詩從文學(xué)的邏輯中產(chǎn)生耐思的深度，而其間的空隙又由乍看是說明式的陳述得到飽滿的論證。他的詩在淡中見奇的風(fēng)格里，有深刻的內(nèi)涵，能在簡潔“易解”的字義下找到有待探究的生命底層。他透過意象，從現(xiàn)實(shí)的切片中找到各種神奇的通口，進(jìn)入他的心象世界；他的短詩創(chuàng)作，總是能在一貫的型制中找到變化的意識(shí)與豐富的“真象”。簡政珍的長詩《歷史的騷味》,質(zhì)地緊密、氣勢沛然，紛陳的騷味梭織在批判性的反諷間，兩百行中少見冷場與廢詞，脫離了某些長詩難免的粗糙的白描和繁冗的敘述過場。簡政珍的長詩能夠緊湊地拱顯首尾貫徹的意象系統(tǒng)，與林燿德、陳克華以結(jié)構(gòu)取勝，都意味著現(xiàn)代詩不再是刻板印象中的“輕”文類。簡政珍詩作的美學(xué)核心是環(huán)繞著意象和意象所組構(gòu)的文學(xué)邏輯，他仍然明晰地區(qū)隔了詩與文之間的界線，這種意識(shí)自然使他遠(yuǎn)離于散文式的思考。在臺(tái)灣詩壇70年代一片追求“明朗”(事實(shí)上往往淪為膚淺)的聲浪滑落后，簡政珍的意象美學(xué)無疑重新確立了詩的本格。臺(tái)灣詩論家鄭明娳對于簡政珍的詩所作的極好的介紹和分析，為讀者欣賞進(jìn)行了極好的導(dǎo)航?！赌瓿跻弧返囊馕兜?，而且并不特別渲染什么，一百年前的人物和此刻的春雨、灰云、日影，除夕的管樂和春節(jié)年初一的弦樂。年初一本來應(yīng)具有的熱烈和興奮，與詩里所“抖動(dòng)春寒的字眼”相對照，詩的含義就從題目與全詩的張力之間產(chǎn)生了。詩人借此寫出的是人的生存狀態(tài)，剝離文化外衣之后的真實(shí)生存?！稌r(shí)間》用一系列的意象來描述詩人對時(shí)間的理解和感受，時(shí)間的無形，時(shí)間的一去不返的流逝，等等，都在這里得到既淺顯又深?yuàn)W的表現(xiàn)?！讹L(fēng)雨》是一首關(guān)注社會(huì)的詩，暴雨成災(zāi)，而人們醉生夢死。也許詩人想暗示人的命運(yùn)危機(jī)與人的糊涂二者之間的反差。《疆界》寫對于存在的荒謬的體驗(yàn)：“千里跋涉/竟然只是為了這片荒原”。本來，剛開始千里行程時(shí)，懷有很多的期待和追求；最終卻發(fā)現(xiàn)，竟然只是為了這片荒原。這首詩寫的是荒謬感、幻滅感和絕望感。《這里》一詩從各方面描述或暗示“這里”的種種特征：無視紅綠燈的存在，候鳥爽約，門牌失落，被困擾于語言的迷陣。這是從各個(gè)層次上展示的人的社會(huì)存在和生命存在的狀況。在這里很多詩行的藝術(shù)建構(gòu)都給人留下深刻印象，新穎奇異，表現(xiàn)了詩人的深刻的體驗(yàn)和感受，也反映出詩人高超的捕捉意象的才氣。《旅次》借旅途所見，寫一個(gè)知識(shí)分子對于世態(tài)的觀感和諷喻，反諷、暗喻在這里被活潑地運(yùn)用，意味深長。“臺(tái)風(fēng)略微掀起裙角/這個(gè)城鎮(zhèn)就已經(jīng)醉了”,這開頭兩句本身就是讓人拍案叫絕的暗喻和諷喻?？傊喺涞脑?，對于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的消極面，作了不少批判性、嘲諷性的藝術(shù)描繪，所以他把詩集命名為 《歷史的騷味》。