宋祁

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

宋祁生當盛世，崇尚奢華。本詞著意摹寫春日秾麗風(fēng)光，彩色明艷，卻又對景傷情，表現(xiàn)出及時行樂的思想感情。

“東城漸覺風(fēng)光好”，寫出春日郊游的總體感受?！皾u”字給人以步移景換之感，離城漸遠，春色漸深，風(fēng)光越來越好。但“風(fēng)光”不限于一景一物，也擴大了視野的范圍和內(nèi)涵。起句氣象開闊，但開而不合，為下文的具體描述春景預(yù)留地步。

“縠皺波紋”以下分別錄取了最能反映風(fēng)光之好的三個鏡頭：被風(fēng)送皺的一湖春水，溫柔地蕩漾，迎接著游人的輕舟短棹；垂柳依依，望去輕盈飄逸如舒卷的綠云，使人感覺不到早春的寒意；杏花滿樹，灼灼競放，象噴吐著鮮紅的火焰，呈現(xiàn)出蓬勃向上的無限生機?！氨滩ā?、“綠楊”、“紅杏”，色彩多么明麗潤澤！“迎”、“輕”、“鬧”，飽蘸著詩人的感情，或溫柔輕盈，或含情脈脈，或生氣勃勃，烘托出一派艷麗濃郁的春光。這里的各種景物，由于作者巧妙地捕捉住景物的特色，溶和了自己一剎那間真實的感覺，賦予它們活生生的姿態(tài)和生命，可謂“真景物”。

“紅杏枝頭春意鬧”，是全篇警句，而關(guān)鍵又全在一“鬧”字。王國維認為“著一鬧字而境界全出”。春天萬物欣欣向榮，似錦的繁花爭姿斗艷，呈現(xiàn)一派生意盎然的熱鬧景象。詩人巧妙地利用了“通感”的方法，使無聲的景物在視覺中獲得了聽覺的感受。用一“鬧”字不僅概括出杏花繁盛到了極致的印象，而且提煉出對大好春光的整體感覺，同時也喚起了讀者無限豐富的聯(lián)想和想象，把自己經(jīng)歷過的春意蓬勃的各種景象來補充這句詩的意境。這首詞一出，都下盛傳，并為作者贏得了“紅杏尚書”的雅號。

宋祁：玉樓春(東城漸覺風(fēng)光好)

面對旖旎的春光，作者表現(xiàn)出對美好景物的贊賞和流連，但也產(chǎn)生了浮生若夢、歲月不居的感嘆。以景而論，桃杏雖極一時之盛，但終究避免不了凋殘；以人而論，今日的宴游堪稱賞心樂事，但年華老去，再也提不起多少興致來?！案∩L恨歡娛少”，正是反映作者這種對美景愛極而惜，又由惜到恨的心情：恨美景難常，恨良辰無多。“肯愛千金輕一笑”，不宜從字面理解為“千金買笑”，似乎作者從紅杏聯(lián)想到冶游艷遇之類了。宋祁的意思是說：和眼前的美景盛時相比，金錢算得了什么！如果世路坎坷中的快樂時光可以用金錢買得，那么我甘愿不惜一切代價換來一笑之歡。表現(xiàn)的還是輕財行樂、珍惜春光的思想感情。然而，他的愿望終究要落空，因為世界上唯有時間這個東西不能用財富收買，也不能以權(quán)勢征服，任什么也不能阻止流光的消逝。所以，作者結(jié)尾兩句“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”，只能乞求殘陽姑且在花間稍事盤桓，以慰藉自己悵然若失的愁懷。

詞的下闋，固然在一定程度上流露出作者有閑生活的空虛和消極，但也并不象一般評論者說的那樣格調(diào)低俗，情與景異，上下片的景和情自相矛盾。從全詞看，上下片的情景有著不可分割的聯(lián)系，作者贊嘆春光的美好，又為她終將消逝而觸動愁懷，進而表示應(yīng)該倍加珍惜眼前的美景，輕財行樂。這是封建文人流連光景、嗟老傷春常見的心態(tài)，是不必苛求于宋祁的?？偟膩碚f，宋祁的詞，空虛的精神生活，婉麗工致的作品形式，正代表了宋初詞壇上追隨南唐遺風(fēng)的傾向。

“紅杏枝頭春意鬧尚書”，當時傳為美談。吾友公勈極嘆之，以為卓絕千古。然實本《花間》“暖覺杏梢紅”，特有“青藍”、“冰水”之妙耳。(王士禎《花草蒙拾》)

琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾。時賢勿論，古人多工于此技。有最服余心者，“云破月來花弄影郎中”是也。有蜚聲千載上下而不能服強項之笠翁者，“紅杏枝頭春意鬧尚書”是也。“云破月來”句，詞極尖新，而實為理之所有。若紅杏之在枝頭，忽然加一“鬧”字，此語殊難著解。爭斗有聲之謂鬧，桃李爭春則有之，紅杏鬧春，予實未之見也?！棒[”字可用，則“吵”字、“斗”字、“打”字皆可用矣！子京當日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此尚書美號，豈由尚書二字起見耶？予謂“鬧”字極粗俗，且聽不入耳，非但不可加于此句，并不當見之詩詞。近日詞中爭尚此字，皆子京一人之流毒也。(〔清〕李漁《窺詞管見》)

“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出?！霸破圃聛砘ㄅ啊?，著一“弄”字，而境界全出矣。(王國維《人間詞話》)