結(jié)構(gòu)類(lèi)·以縱為擒之手段的宋詞賞析

【依據(jù)】曰“誰(shuí)是”，則“我獨(dú)行邁”之嗟，愈在虛處說(shuō)，愈見(jiàn)感喟之情，此以縱為擒之手段也。(陳匪石《宋詞舉》 卷上)

【詞例】

秋 霽

史達(dá)祖

江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。故園信息。愛(ài)渠入眼南山碧。念上國(guó)。誰(shuí)是、膾鱸江漢未歸客。還又歲晚，瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動(dòng)岑寂。露蛩悲、清燈冷屋，翻書(shū)愁上鬢毛白。年少俊游渾斷得。但可憐處，無(wú)奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。

【解析】以縱為擒，是詩(shī)詞常用的手法，或用在寫(xiě)人上，或用在寫(xiě)景上，或用在章法結(jié)構(gòu)上，其作用如題所云，是“愈在虛處說(shuō)，愈見(jiàn)感喟之情”。此詞是詞人被貶江漢時(shí)期的傷秋懷舊之作。南宋開(kāi)禧三年 (1207)，開(kāi)禧北伐失敗，史彌遠(yuǎn)政變，太師韓侂胄遇害身死，史達(dá)祖作為韓權(quán)炙一時(shí)的人物被牽連下獄，家產(chǎn)被抄沒(méi)，并被黥面流放到江漢之地。寫(xiě)作此詞時(shí)，史達(dá)祖已被貶數(shù)年。適逢深秋，借送友敘寫(xiě)他的孤寂生活和凄涼情境。前六句一片秋意，颯颯之聲隨筆俱至，“江水”、“柳” “荷”皆眼前景物，“蒼蒼”字、“倦”字、“愁”字，極情景交煉之工?！皬U閣” “古簾”，極寫(xiě)居所破敗之狀，與下之“清燈冷屋”同寫(xiě)詞人清寒孤苦的貶謫生活情景?！把愠獭倍洌瑢?xiě)詞人生怕秋風(fēng)風(fēng)力太大，使由北南飛征程中的大雁順風(fēng)疾飛，無(wú)法帶給自己故園信息。隱含著詞人的遲暮之悲歲月虛擲之嘆以及對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情?！皭?ài)渠”二句，隨即引發(fā)對(duì)以往居處的回憶。南山，在西湖邊，此處泛指詞人在臨安居所南面的群山。詞人身居貶所，過(guò)去的一切雖已化為烏有，但仍然是滋潤(rùn)他靈魂、給予他無(wú)限慰藉的源泉。一“愛(ài)”字，一“碧”字，點(diǎn)染之間，傾盡他的眷戀之情，其充滿(mǎn)春之溫馨的色調(diào)，與詞人現(xiàn)實(shí)情境中的秋之蕭瑟破敗形成鮮明對(duì)比。為下面敘寫(xiě)欲歸不得的天涯孤客作好鋪墊?！澳掲|江漢未歸客”，用晉人張翰典故和杜甫 “江漢思?xì)w客”之成句，意即思鄉(xiāng)情切而難歸之客，暗寓詞人黥面流放，身不由己，有家難歸，并非留戀爵祿的難言之隱 (據(jù)宋代法律，官員得罪流放遠(yuǎn)所，無(wú)論罪責(zé)輕重，皆指定居處，受地方官管制，不得自由行動(dòng)，史達(dá)祖罪至黥面，管制更嚴(yán))。此句明明是自謂自敘其身份情境之難堪，卻以 “誰(shuí)是”從對(duì)面虛以設(shè)問(wèn)，采用以縱為擒之手段，從對(duì)面從虛處寫(xiě)來(lái)。這種“我獨(dú)行邁”、備感窘迫窮困之嗟，因?yàn)槭菑膶?duì)面，以反身設(shè)問(wèn)方式寫(xiě)來(lái)，既免于落入傳統(tǒng)文人自憐自惜自怨自艾。嘆老嗟貧之巢臼，且愈從設(shè)問(wèn)或別人身上著筆，離詞人自身愈遠(yuǎn)，在詞人強(qiáng)作與自己無(wú)關(guān)的瀟灑悠閑之狀中，愈見(jiàn)其苦澀，愈見(jiàn)其感慨與心境的復(fù)雜，見(jiàn)其情境的凄絕不堪。比之直接從自身落筆更易感人，此即“愈在虛處說(shuō)，愈見(jiàn)感喟之情”也。使上片由發(fā)端的傷秋懷鄉(xiāng)之情，由此轉(zhuǎn)為蒼涼凄絕的身世之悲。過(guò)片以下，轉(zhuǎn)為正面描寫(xiě)，道盡詞人于貶謫之地體貌枯槁，精神憔悴，以黥面禁錮、形銷(xiāo)骨立之身，對(duì)蕭瑟無(wú)情秋風(fēng)，處凄絕不堪之境，發(fā)岑寂無(wú)告之悲。清燈冷屋，白首黃卷，俊游零落，苒苒魂驚。這一實(shí)寫(xiě)與上片結(jié)句之虛以設(shè)問(wèn)形成虛實(shí)相間、吞吐有致的頓挫，見(jiàn)出詞人欲吐還吞的哽咽聲態(tài)與凄絕的情懷感慨。