[魏]曹植

美女妖且閑，采桑岐路間。柔條紛冉冉，葉落何翩翩！攘袖見(jiàn)素手，皓腕約金環(huán)。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還。顧盼遺光彩，長(zhǎng)嘯氣若蘭。行徒用息駕，休者以忘餐。借問(wèn)女安居？乃在城南端，青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)。容華耀朝日，誰(shuí)不希令顏？媒氏何所營(yíng)？玉帛不時(shí)安。佳人慕高義，求賢良獨(dú)難。眾人徒嗷嗷，安知彼所觀？盛年處房室，中夜起長(zhǎng)嘆。
《美女篇》為樂(lè)府《雜曲歌辭》。詩(shī)中借美女因未遇理想的佳偶而盛年不嫁，比喻志士懷才不遇，反映了詩(shī)人才大見(jiàn)妒的怨憤之情。
全詩(shī)三十句，開(kāi)頭兩句統(tǒng)攝全篇，是全詩(shī)的畫(huà)龍點(diǎn)晴之筆。 “妖且閑”對(duì)美女艷麗嫻雅的體態(tài)和性格作了精辟概括。 “岐路間”三字更是匠心獨(dú)運(yùn)，它既是美女活動(dòng)的特定環(huán)境，也是過(guò)往行人的必經(jīng)之地，這就為后面“行徒”、“休者”為之傾倒埋下了伏筆，給詩(shī)人下文的描寫(xiě)、議論找到了糅合在一起的契機(jī)。
“柔條紛冉冉”以下十句對(duì)采桑女的一連串動(dòng)作和體態(tài)進(jìn)行精心的正面刻畫(huà)：柔嫩的桑枝紛紛搖擺，采下的桑葉翩翩起舞。這時(shí)人們自然看到的是她挽起袖子露出的潔白手臂，接著又看到她白嫩的手腕戴著金鐲子。 “攘”、“見(jiàn)”兩個(gè)動(dòng)詞連用，自然貼切； “素”、“皓”形容她膚色的晶瑩，又與綠色的桑葉相映襯，從色彩上給人以美的感受。這是寫(xiě)肌膚。然后詩(shī)人盡情潑墨，鋪寫(xiě)美女的穿戴服飾：頭上插著雀形的金釵，翠綠色的玉石佩掛腰間，明珠點(diǎn)綴著如玉的身體，紅珊瑚與碧色珠交相生輝。羅紗的上衣時(shí)時(shí)蕩起，輕盈的裙子隨風(fēng)翻卷。在這里詩(shī)人對(duì)少女的觀照極其精微。因少女正在采桑，手高出人頭，故從手到腕，從頭到腰，從肌膚到服飾，鋪排有序，惟妙惟肖，使讀者如臨其境，如見(jiàn)其人。接下來(lái)又用夸張的藝術(shù)手法描繪少女消魂醉骨的神采：回頭看仿佛秋波流慧，呼出氣好似蘭花吐香。這種井然有序的正面描寫(xiě)，把一個(gè)神采奕奕、清馨淡雅、 “妖且閑”的少女豐姿刻畫(huà)得栩栩如生，呼之欲出。在正面描寫(xiě)無(wú)以復(fù)加之時(shí)，詩(shī)人筆鋒陡轉(zhuǎn)，又巧妙地采用側(cè)面烘托的透視法，進(jìn)一步渲染其貌美： “行徒用息駕，休者以忘餐?！边@兩句是從漢樂(lè)府《陌上?！分小靶姓咭?jiàn)羅敷”六句濃縮脫化而來(lái)的，卻又比《陌上桑》更為洗練，更為精彩。它不但通過(guò)“行徒”、 “休者”這些旁觀者見(jiàn)到少女時(shí)的如癡如醉的神態(tài)，從側(cè)面映照出她的昳麗，給讀者留下了豐富的自由想象的空間，而且“息駕”、 “忘餐”與上文的“遺光彩”“氣若蘭”緊相呼應(yīng)，足見(jiàn)少女的容貌、麗質(zhì)處處動(dòng)人，簡(jiǎn)直達(dá)到了美的極致。
這些正面和側(cè)面對(duì)美女的描繪，其目的在于為下文少女的青春怨曠蓄勢(shì)，為她盛年不嫁、郁郁寡歡的境遇作鋪襯，也為詩(shī)人的抒懷、議論奠定了感情基礎(chǔ)。這才是全詩(shī)的靈魂和主旋律。
“借問(wèn)女安居”四句以設(shè)問(wèn)方式起筆，交代少女的身世居處。她的家就在城的南端，豪華的樓房臨著大路，高高的大門(mén)緊閉森嚴(yán)。青樓，涂飾青漆的樓，原指權(quán)貴人家的閨閣和樓房，與后人以青樓為妓院的意思不同。“青樓”、“高門(mén)”、“重關(guān)”都是用來(lái)顯示其家庭的豪富顯赫，進(jìn)一步引導(dǎo)讀者對(duì)于出身如此華貴的少女前程馳騁想象。
“容華耀朝日”兩句承上啟下，極言少女容光煥發(fā)如朝日光輝照人。這是古代詩(shī)賦里常見(jiàn)的比喻，如宋玉的《神女賦》里就有“耀乎若朝日初照屋梁?！薄罢l(shuí)不希令顏”,即誰(shuí)不羨慕她美好的容貌呢？上句應(yīng)前半首所寫(xiě)之美，下句直逼此女未嫁之故。這一反詰句的運(yùn)用強(qiáng)化了抒情色彩，自然而然地引出下面的議論，過(guò)渡如行云流水，天衣無(wú)縫
“媒氏何所營(yíng)，玉帛不時(shí)安?！痹?shī)人再也抑制不住自己感情的潮水，情不自禁地責(zé)問(wèn)媒人在做什么？為什么不及時(shí)來(lái)行騁定婚？此時(shí)，詩(shī)人的情感急轉(zhuǎn)直下，不但泄怨憤于媒人，而且大有為少女沒(méi)有找到理想的配偶而深感焦灼和不平，同時(shí)也使讀者頓生疑團(tuán)：少女容貌如此之麗，門(mén)第如此之高，卻沒(méi)有出嫁，真是令人費(fèi)解！詩(shī)人之所以步步蓄勢(shì)，旨在借用少女美而未嫁的反差，以泄胸中壯志未酬的憤懣。
“佳人慕高義，求賢良獨(dú)難。”點(diǎn)明少女未嫁的原委，進(jìn)一步揭示出她的內(nèi)在美。原來(lái)她敬慕的是品德高尚之士，但要尋覓這樣的人實(shí)在太難。所以，她雖有天香國(guó)色，卻終無(wú)佳偶知音相遇。而一般人又不理解她，七嘴八舌，議論紛紛，可有誰(shuí)知道她的志向和抱負(fù)呢？
最后，詩(shī)人用“盛年處房室，中夜起長(zhǎng)嘆”輟筆，哀嘆少女青春妙齡而獨(dú)居閨房，輾轉(zhuǎn)反側(cè)而不能成眠，深夜起身嘆息的寂寞尤怨之情。
全詩(shī)描繪了一個(gè)美女的悲劇，但字里行間翻滾著詩(shī)人感情的波瀾，少女實(shí)質(zhì)上是詩(shī)人自我的投影，從少女的求賢不遇中折射出詩(shī)人懷才不遇的苦悶。劉履曾說(shuō)： “子建志在輔君匡濟(jì)，策功垂名，乃不克遂，雖受爵封，而其心猶為不仕，故托處女以寓怨慕情焉?！贝搜砸徽Z(yǔ)中的。