姜夔

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

本篇寫(xiě)黃昏賞梅以及由此而引起的聯(lián)想。上片以昭君喻梅，贊其艷麗，憐其幽獨(dú)，不勝惜花之情?！疤χY玉，有翠禽小小，枝上同宿?！碧γ肥敲窐?shù)的一種，因枝上長(zhǎng)有綠苔而得名?！按淝荨倍洌谩洱堈\(chéng)錄》所載趙師雄的故事。傳說(shuō)隋代趙師雄在羅浮松林中遇一女子，同到酒店對(duì)飲，又有一綠衣童子來(lái)歌舞助興，終于醉臥林間，及至次日清晨起視，則身在梅花樹(shù)下。原來(lái)那一女子為梅花所化，綠衣童子即枝上翠鳥(niǎo)。開(kāi)篇三句直敘所見(jiàn)：朵朵梅花，晶瑩如玉，點(diǎn)綴在長(zhǎng)滿(mǎn)苔絲的枝頭上，一對(duì)小小的翠鳥(niǎo)互相依偎，同宿于花枝之上?！翱屠锵喾辏h角黃昏，無(wú)言自倚修竹?！边@三句交待賞梅的地點(diǎn)和時(shí)間，由作客他鄉(xiāng)的孤獨(dú)之感，想到梅花似乎也深受寂寞冷落之苦。杜甫《佳人》詩(shī)說(shuō)： “絕代有佳人，幽居在空谷?！旌湫浔?，日暮倚修竹?！痹~人于黃昏時(shí)看到竹籬一角的梅花，遂用杜詩(shī)意境予以贊嘆：那靠著竹林盛開(kāi)的梅花，多象一位品格高潔、默默無(wú)言的絕代佳人呀！ “昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北?！鄙衔囊悦廊擞髅坊ǎ@里更進(jìn)一層，將梅花比作遠(yuǎn)嫁匈奴的王昭君。作者想象她不習(xí)慣于塞外沙漠地區(qū)的生活，時(shí)時(shí)暗暗地懷念著大江南北的故土。用昭君比擬梅花，早在唐詩(shī)中即已有之。王建《塞上詠梅》詩(shī)曰：“天山路邊一株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒(méi)漢使回，前后征人誰(shuí)系馬。”此二句可能受到王詩(shī)啟發(fā)，所以有人說(shuō)： “白石詞意本此?！?見(jiàn)鄭文焯校本《白石道人歌曲》)“想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)?！毙膬删涑星埃枚鸥Α对亼压袍E》五首之三中的詩(shī)句“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂”詠贊梅花：那幽居獨(dú)立的梅花，想必是王昭君的靈魂在月色朦朧之夜從異域歸來(lái)，變化而成的吧！

下片因見(jiàn)落梅而生惜花之情?！蔼q記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！睋Q頭三句，用壽陽(yáng)公主梅花妝的故事。傳說(shuō)宋武帝劉裕女壽陽(yáng)公主一日臥于含章殿檐下，梅花落在她的臉上，留下了美麗的印痕，于是宮女競(jìng)相仿效，稱(chēng)為“梅花妝”。此處雖然繼續(xù)用典，但仍切合詠梅題意，且由昭君轉(zhuǎn)到壽陽(yáng)，避免重復(fù)和涉筆太遠(yuǎn)?！澳拼猴L(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。”古人云： “不得春風(fēng)花不開(kāi)，花開(kāi)又被風(fēng)吹落?！痹~人見(jiàn)梅花飄落而發(fā)出深深的嘆息：不要象那無(wú)情的春風(fēng)，毫不顧惜儀態(tài)美好、姿容動(dòng)人的花枝，快準(zhǔn)備一間華麗的房屋，將她保護(hù)起來(lái)，就象漢武帝金屋藏嬌那樣，百般地加以憐愛(ài)。“還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲?！钡亚小睹坊洹分{(diào)，以此綰合題意，李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》： “黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！弊髡唠m有惜花之心，卻無(wú)回天之力，眼見(jiàn)片片落花飄入水中，隨波逐流而去，只能徒增惆悵，聯(lián)想起笛曲《梅花落》，以寄托自己的哀怨之情。“等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。”煞拍兩句，由“籬角”之梅化為“橫幅”之梅，表現(xiàn)出“無(wú)可奈何花落去”的惆悵之情。詞人目睹“一片隨波去”，從而想到如不及早愛(ài)惜“此花”，等到花兒落盡，那時(shí)再來(lái)尋覓其清幽的香氣，則為時(shí)已晚，只有小窗上掛著的橫幅，畫(huà)著她的倩姿麗影，算是梅花留給人間的紀(jì)念。可是那清幽的香氣卻早已無(wú)處可覓了。

《疏影》和《暗香》是姊妹篇，既寫(xiě)于一時(shí)，且同屬詠梅之作。兩詞筆調(diào)空靈，運(yùn)化無(wú)跡，用事而不為事所使。仔細(xì)品味，似有寄托。唯意象朦朧，如霧里看花，讀者盡可見(jiàn)仁見(jiàn)智，發(fā)揮審美藝術(shù)的想象力。在諸家的解說(shuō)中，一種較為流行的看法是，此詞通過(guò)詠梅寄托了作者的家國(guó)之恨和興亡之感，深得比興之旨。

詩(shī)之賦梅，惟和靖一聯(lián)而已。世非無(wú)詩(shī)，不能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱。(張炎《詞源》)

詞用事最難，要體認(rèn)著題，融化不澀?！资妒栌啊吩疲骸豹q記深宮舊事，那人正睡里，飛近娥綠。”用壽陽(yáng)事； “昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北，想佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。”用少陵詩(shī)。此皆用事不為事所使。(同上)