解縉 (1369—1416) ,字大紳。明江西吉水人。洪武進(jìn)士。永樂初，任翰林學(xué)士。由于他才華橫溢，頗受成祖器重，被命主持編修《 永樂大典》,永樂五年(1407) 以“泄禁中語(yǔ)”、“廷試讀卷不公”,謫廣西；永樂八年(1410)入京奏事，成祖不在京師，謁太子還，又以“無(wú)人臣禮”罪，下獄，后在獄中被殺。
解縉學(xué)書得法于危素、周伯琦，又上追鐘王，自出新意，是明代永樂年間有才氣的書法家之一。他用筆流而不放，點(diǎn)畫露而不狂，結(jié)體瀟灑而不俗。讀他的草書，如對(duì)一位談笑風(fēng)生的“風(fēng)流君子”。
解縉的書風(fēng)富有一種動(dòng)態(tài)美，翰墨馳聘，縱斂適度，點(diǎn)畫爽爽飛動(dòng)，形質(zhì)起落變化多姿，濃疏相參恰到好處，尤其是牽絲挺拔，全以指腕頓挫為之。
牽絲，是行草的一個(gè)顯著特點(diǎn)。牽絲有兩種，一種是筆連即絲連； 另一種叫意連，即古人所謂“暗過(guò)”。它在氣韻上有助于飛動(dòng)，使通篇神采奕奕。雖筆連為實(shí)，意連為虛，若應(yīng)用巧妙，使虛實(shí)相間，便可意趣相生。解縉熟諳此道，運(yùn)筆保持中速，輕松自如，任意揮灑。他注意抓住牽絲的落腳點(diǎn)，是“細(xì)”,是“潤(rùn)”。

由于牽絲帶有非規(guī)范性的特征，在作品中是一種特殊的線條。它在點(diǎn)畫中能巧妙地穿插連帶，承上啟下，往來(lái)提攜以造成點(diǎn)畫間的顧盼、呼應(yīng)、關(guān)照的筆姿，給人以整體和諧、節(jié)奏明快的生動(dòng)感。作者苦心造詣，使人讀后會(huì)產(chǎn)生遐思，會(huì)使感覺上升到了一個(gè)“有若無(wú)，無(wú)若有”的美妙境界。解縉的應(yīng)用是成功的。他不濫用，也不重復(fù)。有筆連，有意連，或現(xiàn)或隱，隱若云霧山中，露若奇峰迭出。
解縉還善于在草書中嵌入少量行書字的結(jié)體和筆法，端雅婉麗，又不乏晉人蘊(yùn)藉書風(fēng)。例如此跋中的“書”、“陵”、“國(guó)”、“流”、“健”等字，雖是行書構(gòu)型，作者書寫時(shí)又以草書筆意鋪開，交替自然，氣氛協(xié)調(diào)，并加強(qiáng)了作品的流動(dòng)、舒展、輕松的節(jié)奏感。讀者從這里也能領(lǐng)略到作者豪放磊落的性情。
吳寬評(píng)解縉草書時(shí)說(shuō)： “永樂時(shí)人多能書，當(dāng)以學(xué)士解公為首，下筆圓滑純熟?！贝苏f(shuō)反映了作者的時(shí)譽(yù)，也說(shuō)明了明永樂間書壇的草書審美觀。