蘇舜欽

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹(shù)明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

此詩(shī)是詩(shī)人歸隱后之作，因而，與歐陽(yáng)修對(duì)其詩(shī)人評(píng)價(jià)“筆力豪雋”、“超邁橫絕”(《六一詩(shī)話》)和宋史說(shuō)他“時(shí)發(fā)憤懣于歌詩(shī)，其體豪放；往往驚人”的情形不盡相同。此詩(shī)清新恬淡，情景如畫。當(dāng)然，在這恬淡的畫面里，也透著憤懣不平之氣。

前兩句：“春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹(shù)明”，同寫淮河兩岸的景色，但其傳達(dá)出的氣氛卻不盡相同，其作用甚至可說(shuō)是對(duì)立互補(bǔ)的。“春陰垂野”，春日的陰云布滿了天空，也籠蓋了大地，淮河兩岸的綠草，呈現(xiàn)出了異樣的青色，起句之景，是暗景，色彩黯淡，氛圍濃重，而一“垂”字，更把這種感受的強(qiáng)烈程度推進(jìn)了一步?！皶r(shí)有幽花”句，則是一個(gè)轉(zhuǎn)折，寫的是黯淡色彩中的明色，是濃重氛圍中的清新恬淡。王國(guó)維曾說(shuō)：一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，一切景物無(wú)不著我之情。西方哲學(xué)家也說(shuō)，一片風(fēng)景就是一片心情。詩(shī)人蘇舜欽在淮中晚泊中，無(wú)意中看到了自然界的這一個(gè)奇景，他立即以詩(shī)人的觸角捕捉到了這幅畫面(是一幅油畫，而非水墨畫)的審美意義。那“春陰垂野”所挾來(lái)的憂郁感，正是詩(shī)人不平身世的寫照。而那一樹(shù)幽花正是詩(shī)人自我的外化吧！

后兩句寫的是泊舟看潮，但上述的特點(diǎn)仍在繼續(xù)?！巴聿础本洌?shī)人用“晚”、“孤”，“古”的字樣，勾勒出了蒼涼孤寂的背景：一葉扁舟，泊于古祠之下，此時(shí)，晚風(fēng)吹雨、詩(shī)人卻興趣盎然，獨(dú)自觀賞著洶涌澎湃的江潮。“滿川風(fēng)雨看潮生”，不僅呼應(yīng)了起首處的“春陰垂野”，而且將自然界的“陰”與“陽(yáng)”，人生境界的“悲”與“壯”統(tǒng)一于一體，將詩(shī)人憂郁與豪邁的內(nèi)在矛盾統(tǒng)一于一體，由此而成為了千古名句。

《王直方詩(shī)話》載：“黃山谷最愛(ài)此二詩(shī)(指此首與《夏意》)，累書之，或真草，或大字?！壁w翼亦評(píng)論說(shuō)是“揮灑出之，全不見(jiàn)錘煉之跡”(《甌北詩(shī)話》)。正可看出這首小詩(shī)的地位和影響。