蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》宋山水詩鑒賞

蘇軾

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。

蘇軾詠西湖的詩，幾乎家喻戶曉的一首是“水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇； 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜” (《飲湖上，初晴后雨》)。二十八個(gè)字的七言絕句，描繪出方圓數(shù)百里、四時(shí)物候變幻的湖光山色，這就是藝術(shù)美與自然美各自優(yōu)勢(shì)相異之所在。我們面前的《醉書》寫的是雨，卻非“淡妝”; 著的是濃墨倒不是 “好晴”。“山色空濛” 往往是春雨或秋雨，總之是連綿之雨，成片之雨； 而“黑云翻墨”、“白雨跳珠”、“卷地風(fēng)來”卻是夏日來猛去疾的陣頭暴雨。鬼斧神工的藝術(shù)家倉猝之中把一瓶墨汁打翻于天穹，濃黑的 一團(tuán)卻未遮住依然分明的山巒；另一時(shí)這位藝術(shù)家曾悠然地?fù)]毫潤染“山色空濛”。同是“西子”湖，同是“雨亦奇”，卻是不同反差與色調(diào)的兩種景致。

我們不禁要問，詩人是在樓內(nèi)還是在船上把酒臨湖即景賦詩的呢？如在船上固然對(duì)“白雨跳珠亂入船” 的感受更為真切，不過在湖中遇到這種急風(fēng)暴雨的恐惶心理往往沖擊美感； 如在高樓之上卻只能借助想象寫出 “跳珠亂入船”的詩句了。不過即使在船，也不會(huì)是自劃自游的“舴艋”，不是巨型樓船至少也是中型帶篷游艇，如成“落湯雞”則只有酒醒之后的張惶難成逸致之 “醉書” 了。

云翻，雨跳，風(fēng)吹散，節(jié)奏是夠快的，而末句來了一個(gè)急“煞車”，歸于寧靜，只有平滑如鏡的湖面方能“水天一色”。這首詩使我們想起了貝多芬的第六(田園)交響樂，也是暴風(fēng)雨及過后的恬靜淡遠(yuǎn)。而此時(shí)詩人的心境也正處于反對(duì)變法受貶第二年暴風(fēng)雨后的暫時(shí)安寧。

西湖給人總的印象是秀婉的美感，而在急風(fēng)暴雨的頃刻間也有崇高的美感。但是畢竟是“湖”，較“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來”崇高之感略遜一籌。至于“望湖樓下水如天”又是怎樣一幅風(fēng)景，任讀者去馳騁自己的想象吧。