《相隔一層紙》

劉半農(nóng)

屋子里攏著爐火，

老爺吩咐開窗買水果，

說“天氣不冷火太熱，

別任它烤壞了我?！?/p>

屋子外躺著一個(gè)叫化子，

咬緊了牙齒對(duì)著北風(fēng)喊“要死”!

可憐屋外與屋里，

相隔只有一層薄紙！

【賞析】 《相隔一層紙》創(chuàng)作于1917年10月。這首詩在藝術(shù)上有不少特色。首先，它采用人們?nèi)粘Ｉ钪惺褂玫脑~匯，比照人們講話的習(xí)慣造句，擯棄了舊詩所要求的套語，也沒有舊詩那種故意修飾的痕跡，自然、樸素，給人以清新之感。其次，它打破了傳統(tǒng)詩千百年來所固守的五七言體，從那個(gè)僵化的模式中解放出來。全詩的句式不再是齊齊整整的樣子，從七個(gè)字到十二個(gè)字，可長(zhǎng)可短。句與句之間，不再用平仄、對(duì)仗等相關(guān)聯(lián)，而是每個(gè)句子都承擔(dān)著各自所要表述的事物，從內(nèi)容上緊緊地呼應(yīng)與聯(lián)結(jié)在一起，體現(xiàn)了白話詩擺脫桎梏，除去虛文，從實(shí)際出發(fā)的特色。再次，這首新詩依然保持著鮮明的節(jié)奏感，全部詩句均由三頓結(jié)構(gòu)而成，但每頓的字?jǐn)?shù)卻又不等，有一字一頓，如“別任它烤壞了我”中的“我”;有二字一頓，如“攏著”、“爐火”等；有三字一頓，如“買水果”，“火太熱”等；有四字一頓，如“一層薄紙”。這就將詩的抑揚(yáng)頓挫與白話的“語氣自然”融合起來，形成了和諧、流暢的音樂美。

《相隔一層紙》在短短的數(shù)行詩中勾畫了兩個(gè)不同的人生世界，將富者與貧者的處境與感受進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)照。這在一定意義上是對(duì)辛亥革命后中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的典型概括，說明舊的民主革命并沒有從根本上改變貧富懸殊的社會(huì)結(jié)構(gòu)?！断喔粢粚蛹垺房梢哉f是用白話寫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的現(xiàn)代詩。

1917年已是第一次世界大戰(zhàn)的后期，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)一方面暴露了帝國主義的殘酷與虛弱，一方面表現(xiàn)出勞工運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)大力量，特別是蘇俄的工農(nóng)革命更震撼了世界。在這種歷史背景下，各種要求改變舊秩序的思潮一齊涌現(xiàn)，并相繼傳入中國。此時(shí)為救亡圖存而進(jìn)行探索的中國的志士仁人，望見了曙光，意識(shí)到了中國的變革并非不可能?！拔逅摹蔽幕c文學(xué)革命的倡導(dǎo)者們正是抱著這樣的信念去熱情工作的。這種精神體現(xiàn)在他們的文學(xué)創(chuàng)作中，就不僅僅是描述一下客觀存在的舊事物，而總是要寄托著某種變革的思想。在新詩里，大凡對(duì)社會(huì)的不公正進(jìn)行譴責(zé)的，要求改變現(xiàn)狀的思想尤為明顯。例如詩人鄭振鐸在《在電車上》一詩中說：“三等車?yán)飺頂D得不堪了，頭等車?yán)镏蛔齻€(gè)人。中間不過隔了一扇玻璃的門。愚蠢的人們呀，你們?yōu)槭裁床话堰@扇門打破了，大家坐得舒服些？”劉半農(nóng)的《相隔一層紙》與《在電車上》十分相似，全詩的重心正在于突出與強(qiáng)調(diào)“一層紙”，即是說兩個(gè)迥然相異的世界，其實(shí)“相隔只有一層薄紙！”那中間并非厚得不可打破！ 當(dāng)然，作者當(dāng)時(shí)或許還不曾有這樣明確的思想，但也許是詩人有意將后兩句詩留給讀者去思索，這樣不是更有余味嗎？