吳文英

舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路?？蓱z千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對(duì)、落梅如雨。

吳文英詞，向來被認(rèn)為晦澀難解。但這只是一部分慢詞，他的引、近、小令，并不很晦澀。這一首《祝英臺(tái)近》，是《夢(mèng)窗詞》中最平易的作品，但是它仍然保存著作者創(chuàng)作方法的特征。

《夢(mèng)窗詞》的特征是：一、用形象語代替抽象語。二、不用語法字來表示思維邏輯的起伏轉(zhuǎn)折。因此，我們讀吳文英的詞，首先應(yīng)當(dāng)弄清楚它的思維線索，也就是作品的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。然后才能了解以至欣賞它的藝術(shù)手法和美學(xué)價(jià)值。

這首詞上下片各四大句，或說四段。第一句“剪紅情，裁綠意，花信上釵股?！笔切稳莨媚飩儾眉艏t紅綠綠的金彩花勝，插戴在頭上。紅情，綠意，是宋人常用詞語。張炎有兩首詞，調(diào)名即為“紅情”、“綠意”?！凹t情” 詠荷花，“綠意”.詠荷葉，可知這里紅綠二字是代替花葉的。股是釵的單位名詞，一支釵可稱為一股。古代婦女頭上插的釵不止一股，古詩有“頭上金釵十二行”，十二行就是十二股。姑娘們把裁剪好的絨花、絹花插在釵間，就顯得春意盎然，“花信上釵股”，就是春風(fēng)在釵發(fā)間吹動(dòng)。

第二句，“殘日東風(fēng)，不放歲華去。” “殘日”二字，一般用法都是指日暮，但在這里，作者用以指除夕。本來應(yīng)當(dāng)用“殘年”，但“年”字平聲，用不上，故以“日”代替?！皻埲諙|風(fēng)”就表現(xiàn)了“除夜立春”。年三十立春，是世俗所謂年內(nèi)春，難逢的節(jié)氣，因此這一天特別應(yīng)當(dāng)珍惜，姑娘們都不肯讓舊年過去。

于是接上了第三句“有人添燭西窗，不眠侵曉”。一支蠟燭，燒不到整夜，所以要“添燭”。大家點(diǎn)著蠟燭守歲，說說笑笑，一直到天明。

第四句就寫新年初一，“笑聲轉(zhuǎn)，新年鶯語。”這一句可以譯作白話文： “姑娘們好象鶯語一般的笑聲，已轉(zhuǎn)入了新年”。

以上是寫家庭中從除夕到新年的熱鬧、歡樂景象。

下片第一句“舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素?！边@是全篇中的主要契機(jī)?！芭f尊俎”，三字點(diǎn)明了上片所寫的并非當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，而是回憶中的舊事?！白鹳蕖保础氨P”，“舊尊俎”，意思是從前吃年夜飯的情況。還記得當(dāng)時(shí)有姑娘們?yōu)槲覄兏套映?，那一股輕柔的香味，至今還牽系著我的幽憂的情緒。

第二句“歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路?！鄙暇涫菓雅f的心情，這一句便轉(zhuǎn)入為傷今的心情了。吳文英是四明(今浙江寧波)人，四明有鏡湖，是唐代詩人賀知章的遺跡。用“歸夢(mèng)”二字，說明他現(xiàn)在是作客異鄉(xiāng)。當(dāng)此過年的時(shí)候，懷念起從前在家中過年的熱鬧歡樂，便勾引起思?xì)w的情緒?？墒?，在夢(mèng)中卻迷失了湖中的道路。這是說，連做夢(mèng)也回不到老家。

第三句，“可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡?！笔歉锌约耗昀希扒c(diǎn)吳霜”指滿頭斑白的頭發(fā)。天氣寒冷，這千點(diǎn)“吳霜”也未能銷盡。

第四句“又相對(duì)、落梅如雨?！边@是說滿頭白發(fā)，今天又和紛紛墮地的梅花相對(duì)。這時(shí)，風(fēng)向已轉(zhuǎn)，故宋人詞中，常把歲暮年頭的風(fēng)稱為落梅風(fēng)。所以，“落梅”二字，既是寫景，又是寫時(shí)令，以呼應(yīng)上片第一句的“花信”。

現(xiàn)在，我們講通了全篇，就容易欣賞作者的藝術(shù)手法。上片是懷舊，但絕不說明是舊事，下片以“舊尊俎”三字來作轉(zhuǎn)折點(diǎn)，說明作者在適逢立春的除夜，因老客異鄉(xiāng)而懷念家中過年的歡樂溫暖。但除夜立春是現(xiàn)在的事，在家中過年，不可能也是除夜立春，因?yàn)槟耆⒋菏巧儆械墓?jié)氣。因此，作者在描寫家中過年的舊事，還是出于想象，而不是寫實(shí)。作者的情緒是表示：象今天除夜逢春，在家中必然是另有一番熱鬧氣象，不會(huì)象我現(xiàn)在這樣一個(gè)寒對(duì)落梅的孤客了。

陳洵敘評(píng)此詞，認(rèn)為這個(gè)“舊”字是“一篇精神之所在”(見《海綃說詞》)。這個(gè)觀點(diǎn)，對(duì)我們很有啟發(fā)。因?yàn)檫@個(gè)字把上下兩片的思維邏輯表明了，我們簡(jiǎn)直很難另找一個(gè)字來代替它。但如果換三個(gè)字，例如“憶當(dāng)時(shí)”意義是明白了，是膚淺的直說，不是吳文英的藝術(shù)手法了。

“上”字婉細(xì)。夢(mèng)窗詞不以綺麗見長(zhǎng)，然其一二綺麗處，正是他人道不出。筆致凄斷。(陳廷焯《云韶集》評(píng))

前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠(yuǎn)神。與“新腔一唱雙金斗”一首，同一機(jī)杼。彼之“何”字，此之“舊”字，皆一篇精神所注。(陳洵《海綃說詞》)