陳恭尹《歲暮登黃鶴樓》清、近代山水詩(shī)鑒賞

陳恭尹

郊原草樹(shù)正凋零，歷歷高樓見(jiàn)杳冥。

鄂渚地形浮浪動(dòng)，漢陽(yáng)山色渡江青。

昔人去路空云水，粵客歸心向洞庭。

莫怨鶴飛終不返，世間無(wú)處托仙翎！

黃鶴樓，自從唐代崔顥登臨詠唱之后，歷代不知有多少詩(shī)人跟蹤他的足跡，來(lái)這里一試歌喉，留下了許多動(dòng)人的詩(shī)篇。清初詩(shī)人陳恭尹《歲暮登黃鶴樓》，就是其中音調(diào)悲愴的一曲。

陳恭尹是廣東順德龍山鄉(xiāng)人，與屈大均、梁佩蘭號(hào)稱“嶺南三家”。他的父親陳邦彥是抗清志士，兵敗后全家遇害，只有他設(shè)法逃出而幸免于難。國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)，陶冶了他的愛(ài)國(guó)精神，他的詩(shī)抒懷寄慨，擅七言，尤以七律為最，對(duì)仗工整，頗多巧思，綿麗中包涵著蒼涼悲壯之慨。

1659年，永歷帝由滇邊逃入緬甸，南明小朝廷宣告覆亡，為抗清而奔走于河南等地的陳恭尹見(jiàn)大局已定，只得懷著無(wú)家無(wú)國(guó)的深痛巨創(chuàng)而頹然南歸，年末在黃鶴樓頭登臨送目，寫(xiě)下了這首寄慨遙深的詩(shī)章。前四句著重寫(xiě)空間與時(shí)空交織： 首二句勾畫(huà)歲暮時(shí)分草木凋零的郊原景象，展現(xiàn)出曠遠(yuǎn)迷茫的境界，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)的是沉郁凄苦的色調(diào)，三四兩句一寫(xiě)“鄂渚地形”，一繪“漢陽(yáng)山色”，這種特征景物的工筆勾勒，和前兩句粗線條的意筆揮灑互映互補(bǔ)，其化靜為動(dòng)的寫(xiě)法，使全詩(shī)更加氣韻流走。后四句采取的是時(shí)間與空間分設(shè)對(duì)映的方式：第五句化用崔顥《黃鶴樓》的詩(shī)意，昔人已去，白云千載，概括了長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間，暗寓家國(guó)變亡的深慨。第六句寫(xiě)空間，一筆勾畫(huà)了詩(shī)人自己的遺民形象，悲憤之情見(jiàn)于言外。最后兩句自然無(wú)跡地運(yùn)用關(guān)于黃鶴的故典而化出新意： 鶴飛不返，寫(xiě)時(shí)間的悠久； 無(wú)處托仙翎，狀空間的狹窄。詩(shī)人言在此而意在彼，字面上是寫(xiě)人間世上沒(méi)有黃鶴容身之地，實(shí)際上是抒發(fā)故國(guó)陸沉、江山易手的悲哀，說(shuō)“莫怨”而其怨愈深?？傊?shī)的后四句一句寫(xiě)時(shí)間，一句寫(xiě)空間，有虛實(shí)相參動(dòng)靜相生的美學(xué)效果，而詩(shī)的結(jié)句也很值得稱道，它從空間這一角度著筆，精采地運(yùn)用了大小映照的藝術(shù)手法?！跋婶帷敝更S鶴，詩(shī)人以世間之大與黃鶴之小作強(qiáng)烈的對(duì)照，偌大的世間卻容不了小小的黃鶴，暗示故國(guó)已經(jīng)不堪回首，這樣，形象就更加警動(dòng)，所表現(xiàn)的哀思愁緒就分外凄惻動(dòng)人。

清詩(shī)，是中國(guó)古典詩(shī)歌史的最后階段，這一階段的初期，在一些詩(shī)人兼愛(ài)國(guó)志士的琴弦上，常常彈奏出歷史的哀怨?！霸谌抑凶钜孕郧閯?，往往有悱惻哀麗的語(yǔ)句” ([日本]澤田總清《中國(guó)韻文史》)的陳恭尹，吟唱的就是這樣一首令人黯然銷魂的悲歌。