張先

移得綠楊栽后院，學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。 幾葉小眉寒不展，莫唱陽關(guān)，真?zhèn)€腸先斷。分付與春休細(xì)看，條條盡是離人怨。

這是一首運(yùn)用擬人化手法寫的詠物詞，也可能是為寫人而托為詠柳。它別無標(biāo)題，創(chuàng)作本事亦不得而知。然而細(xì)玩詞意，可以得其仿佛。
詞的上片說：從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種在后院。從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦。言下自以為作了件好事。楊柳垂條輕盈裊娜，所以常與美人纖腰在詩詞中互為比喻。(如白居易“楊柳小蠻腰”即將人擬柳，“枝裊輕風(fēng)似舞腰”則將柳似人。)這兒說“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象在?！皩W(xué)舞”云者，可見其年尚小，不待“二月青猶短”的形容而然。由于這樣的擬人，移柳之事似乎暗示著這等情事：一個(gè)小小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，境遇大變，“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸?！卞绷暌嘧靼粤?，乃漢文帝陵寢所在，在長(zhǎng)安東，附近有灞橋，自漢唐以來均為折柳送別之地，無怪“殘絲亂絮”拋置之多。二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持，“不比”云云，分明是夸口。
下片詞意忽生轉(zhuǎn)折?！皫兹~小眉寒不展”,“寒不展”的葉兒，是顰眉的情態(tài)，表明心緒之惡。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依然顯現(xiàn)著那小小歌女的形象?！澳蛾栮P(guān)》”,四字暗示的離別情事，因?yàn)椤蛾栮P(guān)》(曲辭即王維名作《送元二使安西》)乃送別曲也。與誰離別呢？看來便是前述那位好心的主人了。主人將外出，故伊人依依難舍?！叭搜粤~似愁眉，更有愁腸似柳絲?！?白居易《楊柳枝詞》)可見“真?zhèn)€腸先斷”的“腸”與“眉”一樣是柳的借喻。末二句則是進(jìn)一步點(diǎn)明斷腸原因，兼寄詞人的感慨。其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句。似乎那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象了。這使我們想到元人雜劇中的一些名句如：“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”(《西廂記》)“這也不是江水，二十年流不盡的英雄血”(“單刀會(huì)》),其修辭手段恰與張先此詞妙合。
“詩難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙?！?張炎《詞源》)此詞將詠柳寫人打成一片，若粘若脫，暢而不拘，收縱自如，結(jié)句點(diǎn)醒題意，尤貴于深有寄托。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目或愁腸，都不是作者的發(fā)明。然而妙于運(yùn)用，以此造成一個(gè)渾成完整的動(dòng)人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事，則是他的獨(dú)創(chuàng)。詞先寫伊人在風(fēng)塵中橫被攀折之苦，移入人家后有所改變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情，融入柳寄離情的比興境界中來表現(xiàn)，就特別含蓄耐味。