和少游

啼碎春花鶯燕語(yǔ)。一片花飛，又是天將暮。欲乞放晴春不許，黃昏更下廉纖雨。　　春去應(yīng)知郎去處。好屬春光，共向郎邊去。畢竟春歸人獨(dú)住，淡煙芳草千重路。
王士禛序其詞時(shí)曾追憶昔時(shí)填詞的一段經(jīng)歷：“向十許歲，學(xué)作長(zhǎng)短句，不工，輒棄去。今夏樓居，效比邱休夏自恣，桐花苔影，綠入巾舄，墨卿毛子，兼省應(yīng)酬。偶讀《嘯余譜》,輒拈筆填詞，次第得三十首。易安《漱玉》一卷，藏之文笥，珍惜逾恒，乃依其原韻盡和之，大抵涪翁(黃庭堅(jiān))所謂空中語(yǔ)耳?！边@首《蝶戀花·和少游》,當(dāng)亦是其時(shí)追摹兩宋名家的清娛之作。
少游，即秦觀，北宋婉約詞派大家，其詞委婉溫雅，饒有余韻。王士禛對(duì)他極為景仰，乃至心摹手追，以原調(diào)原韻步和其《蝶戀花》“曉日窺軒雙燕語(yǔ)”詞。秦觀原詞云：“曉日窺軒雙燕語(yǔ)。似與佳人，共惜春將暮。屈指艷陽(yáng)都幾許，可無(wú)時(shí)霎閑風(fēng)雨?！　×魉浠o(wú)問(wèn)處。只有飛云，冉冉來(lái)還去。持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路?！笔銓?xiě)的是嘆惜春暮，思念佳人的情愫：暮春，曉日，軒前。窺看著喃喃細(xì)語(yǔ)的雙燕，勾起對(duì)往事的緬懷。他仿佛又回到當(dāng)年，與佳人并肩共語(yǔ)，嘆惋春的將逝。回首相聚的日子，那真是一片明媚晴朗的風(fēng)光，甚至沒(méi)有片刻的風(fēng)雨。然而，這美好時(shí)光屈指又有幾何？如今，落花早已隨流水而去，無(wú)蹤無(wú)影，無(wú)處問(wèn)訊，只有空中飄飛的云彩悠悠來(lái)去。他忽發(fā)奇想，舉杯邀云彩共飲，癡情地請(qǐng)它留步，想憑借它阻擋春天的歸路。這首詞思致奇婉，清麗動(dòng)人，難怪撩起了王士禛唱和的詩(shī)情。
和詞一改原唱懷想佳人的角度，而從對(duì)方著筆，模擬女子的口吻，委曲盡致地表現(xiàn)佳人思郎的情意。
“啼碎春花鶯燕語(yǔ)。一片花飛，又是天將暮”,一起三句，描摹春殘花碎的景象，將春花的凋落，歸咎于鶯燕的啼唱，似怪得無(wú)理，卻又合乎情感的邏輯。唐人金昌緒《春怨》詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”唐時(shí)閨中少婦就曾把怨氣轉(zhuǎn)嫁到枝上的啼鶯，而今，這獨(dú)守空房的閨婦，飽嘗離愁別緒的痛楚，把春花的殘碎怪罪于鶯燕，也就不難理解了。況且，鶯燕啼碎的又豈止是花？難道不包括閨婦一顆痛楚的心？一葉知秋，一片飛花又何嘗不意味著春的流逝？何況，暮色又將降臨！南宋女詞人李清照面對(duì)秋的凄冷、夜的孤獨(dú)，不是發(fā)出過(guò)“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”(《聲聲慢》)的嘆息？一個(gè)“又”字，蘊(yùn)含守盼的日子之多，見(jiàn)出閨怨之深?！坝蚍徘绱翰辉S，黃昏更下廉纖雨。”接著兩句，以黃昏時(shí)的微雨襯映心中愁緒?！傲w”,細(xì)小、些微。閨婦想乞求天公放晴，然而，春天不允許，黃昏時(shí)分竟又下起了蒙蒙細(xì)雨。這情景使人想起“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”(同上)的意境，直逼出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”(同上)的怨嘆。向春天乞晴，是怕風(fēng)雨再無(wú)情地侵襲春花，一種惜花自憐的情致宛然如見(jiàn)?！按翰辉S”三字，把希望寄托在春天的準(zhǔn)許上，透出閨婦的天真、癡情；而一旦不獲許，又將一腔的怨恨潑向春天，畫(huà)出閨婦的委屈和無(wú)奈。這里將春天擬人化，婉約含情，讀來(lái)別有一番韻味。
過(guò)片點(diǎn)醒閨怨：“春去應(yīng)知郎去處。好屬春光，共向郎邊去?！薄皩佟?通囑，囑托。閨婦怕聽(tīng)鶯燕啼，怕見(jiàn)落花飛，怕到天將暮，只為一件事：春天離去，應(yīng)該知道郎君的去處，她也好囑托春光，帶著自己一起飛到郎君那邊去啊！異想天開(kāi)的奢望，顯然不能實(shí)現(xiàn)。但這份癡情，這份真意，誰(shuí)又能不為之感慨，為之動(dòng)容！然而，幻想歸幻想，現(xiàn)實(shí)畢竟是殘酷的?！爱吘勾簹w人獨(dú)住，淡煙芳草千重路”,這春，不僅是自然界的春天，而且是象征美好時(shí)光的人生春天。然而，這一切都已逝去，空房獨(dú)守，這況味，又對(duì)誰(shuí)去說(shuō)？眼前，淡淡的煙霾籠蓋滿地芳草，天涯遙隔，何日能與郎君重逢？從幻想跌入現(xiàn)實(shí)，閨婦的心靈遭受了更重的創(chuàng)傷。
這首詞上片寫(xiě)景，景中含情，鶯燕啼，春花飛，黃昏雨，無(wú)不映襯閨婦凄寂的心境；下片抒情，情因景生，淡淡煙霾，凄凄芳草，重重道路，無(wú)不加重閨婦殷殷的思念。作為和作，以閨婦思郎君對(duì)原唱的游子念佳人，“極哀艷之深情，窮倩盼之逸趣”(唐允甲《衍波詞序》),可謂銖兩悉稱。原唱以回憶往昔的韶華表現(xiàn)今日的留戀，將心愿寄寓在停云留春的奇思上；和作以現(xiàn)實(shí)的凄寂直白內(nèi)心的痛苦，將希望寄托在隨春尋郎的幻想中。一樣的奇想，一樣的麗辭，一樣的思情，唱和之作臻此佳境，堪稱合璧。