李東陽(yáng)

湖波綠如剪，美人照青眼。一夜愁正深，春風(fēng)為吹淺。

第一首寫(xiě)湖水之美令人開(kāi)心。“湖波綠如剪，美人照青眼”,二句中“剪”、“照”為煉字或句眼。通常形容水色是“綠如藍(lán)”、“碧于天”等等，“綠如剪”乍讀是不通的。玩味之下，始覺(jué)著一“剪”字，則把偌大湖面比作錦繡一塊，這就賦予湖面柔軟的質(zhì)感。詩(shī)人常將春波比擬地稱(chēng)為“轂紋”,杜甫道：“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。”便有同妙。下句的“照”字又將湖面比作明鏡，“青眼”是充滿(mǎn)喜色的目光?！懊廊苏涨嘌邸奔疵廊艘?jiàn)了湖水很開(kāi)心。所以下兩句說(shuō)，本來(lái)昨夜愁很深。這時(shí)一下子就煙消云散了。不過(guò)詩(shī)句是“一夜愁正深，春風(fēng)為吹淺”,這當(dāng)中有一個(gè)跳躍，即：春風(fēng)吹綠了湖水，湖水使美人開(kāi)心，等于春風(fēng)吹淺了深愁。由于省略了中間環(huán)節(jié)，詩(shī)句就突兀奇妙耐人玩索。而兩句中“深”、“淺”二字構(gòu)成跌宕，又有唱嘆之妙。

不信湖中好，儂身別有家。翻愁歲華盡，不敢采蓮花。

第二首寫(xiě)采蓮女傷逝的情懷?！安恍藕泻?，儂身別有家?！边@兩句很耐味，關(guān)鍵在于“別有家”三字，是指湖邊的娘家，還是將歸的婆家。看來(lái)是指后者。蓋西湖女兒以湖為家，身既長(zhǎng)成，又當(dāng)別有所屬。她實(shí)在舍不得湖上這個(gè)家，“不信湖中好”是違心的話(huà)，她此刻唯愿將去的那家更好。但這沒(méi)有把握?！皟z身別有家”表現(xiàn)出一種忐忑不安來(lái)。所以以致她寧愿留住歲華，但愿推遲那個(gè)日子的到來(lái)以致于不敢采蓮花了。因?yàn)樯徎ㄒ槐M，歲華亦逝；似乎留住蓮花，也就留住了歲華。“翻愁歲華盡，不敢采蓮花”是癡話(huà)。而此詩(shī)之妙便在傻趣。

風(fēng)落平沙稻，霜垂別渚蓮。西湖三百畝，強(qiáng)半富兒田。

第三首寫(xiě)湖畔田畝及其歸屬?！帮L(fēng)落平沙稻，霜垂別渚蓮?！鼻飦?lái)收獲的季節(jié)，湖畔平地稻田熟了，風(fēng)吹稻浪，霜打蓮子，別是一番景致。這是寫(xiě)景，也是起興。“西湖三百畝，強(qiáng)半富兒田”,第三句仍承上寫(xiě)景而來(lái)，寫(xiě)湖畔田土之廣。末句卻橫斜中殺出一意，仿佛半路里遭搶劫似的。突然算起土地所有權(quán)的帳來(lái)。說(shuō)大好湖田，被少數(shù)富兒占了半數(shù)以上，則多數(shù)貧戶(hù)占得幾分幾畝，可想而知。這種襲擊式寫(xiě)法和詩(shī)中批判性?xún)?nèi)容，非常合拍，令人擊節(jié)。

草碧明沙際，花紅試雨初。官船蕩李槳，驚散一雙魚(yú)。

第四首寫(xiě)湖上的閑情?！安荼堂魃畴H，花紅試雨初”,上句寫(xiě)湖畔草色已鮮，倒也平平；下句寫(xiě)雨后花兒更紅，“試”字極有意趣，似乎是經(jīng)過(guò)一番雨洗，重新描妝的女兒，有擬人意。湖畔是這樣春意彌漫，是適合戀愛(ài)的季節(jié)。三四句卻故作掃興：“官船蕩李槳，驚散一雙魚(yú)”。“李槳”就是“蘭槳”,槳的美稱(chēng)，換字協(xié)律而已。湖中春水游魚(yú)，何止一雙？官船一路劃來(lái)，不知驚散魚(yú)兒多少！詩(shī)人卻只說(shuō)“驚散一雙魚(yú)”,便很有趣味了。這是多情人眼中的湖景，在他看來(lái)，官船的到來(lái)，破壞了湖畔的幽靜，大不宜于懷春男女。此語(yǔ)不好明言，只好怪它無(wú)情地“驚散一雙魚(yú)”,這是無(wú)理的怨趣。