詞·況周頤詞《江南好》

詠梅

娉婷甚，不受點(diǎn)塵侵。隨意影斜都入畫，自來香好不須尋。人在綺窗深。

詞的第一、二句直接表達(dá)了詞人的感情傾向：梅花美好得很，不受一點(diǎn)點(diǎn)灰塵的沾染。這就寫出了梅花品格的清高。這是綜觀，將題中應(yīng)有之義大體說盡。應(yīng)該說這里下筆很重，如何銜接，實(shí)屬不易。作者不愧為高手，下面轉(zhuǎn)向?qū)懫湫魏蜕耥??！半S意影斜都入畫”，說梅花任何一種姿態(tài)都很美，都可以成為上等的藝術(shù)品。七個(gè)字就寫盡了梅花外形姿態(tài)的美?！白詠硐愫貌豁殞ぁ?，梅花的香味不僅“好”，而且“不須尋”，到處都是，益見神韻卓絕。這句和前面三句一樣，不是實(shí)寫，而是虛寫。作者可能從宋代林逋《梅花》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”得到啟發(fā)，但又別出新意。林逋是通過暗香疏影贊美梅花的絕唱，而況周頤的梅花是間示，是象征，他在林逋的基礎(chǔ)上進(jìn)了一層，將它比作深閨中的少女。所以末句說“人在綺窗深”。那閨中少女的風(fēng)姿神韻，姣美絕倫，盡在無言之中。

這首詞，只有一句直接寫人，而這恰是本詞的主旨所在。它首先是字字句句詠梅，但它是借詠梅而寓意，借詠梅而詠人。不僅是贊美少女，而且也是在贊頌?zāi)切┎皇苡顾讐m世沾染、不隨波逐流、不同流合污的美好高尚的人格，贊頌?zāi)潜举|(zhì)美外表也美的人。曲折地表現(xiàn)了詩人的道德觀念和審美情趣，顯示了作者所推崇和追求的“重、拙、大”的風(fēng)格。從詞的藝術(shù)上來說，一二句意明而直。這也是作者所主張的。他說：“詞能直，固大佳?！彼啻握f，一首詞不能重復(fù)描寫，貴有意多。意多就需要轉(zhuǎn)折，但轉(zhuǎn)折也有訣竅。他說，“當(dāng)于無字處為曲折，切忌有字處為曲折”;而“作詞須知‘暗’字訣。凡暗轉(zhuǎn)、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣力，斡運(yùn)其間，非時(shí)流小惠之筆能勝任也。”(《蕙風(fēng)詞話》)這首小令，三句即已暗轉(zhuǎn)；四句又一轉(zhuǎn)；最后一句還是暗轉(zhuǎn)。只有細(xì)心體會(huì)，才能悟得真藝術(shù)。

《詠梅》新穎而又富有獨(dú)創(chuàng)性，但又并非未得益于前人。僅就《蕙風(fēng)詞話》提及的，與此相近的詞語就有陳夢弼《鷓鴣天》中的“衣絲秋藕不沾塵”句；李欽叔《紅梅引·賦青梅》中的“影轉(zhuǎn)斜廊”句：李蕭遠(yuǎn)《點(diǎn)絳唇》中的“夢到尋梅處”句；姚進(jìn)道《好事近·重午前三日》中的“誰在綠窗深處”句。況周頤的《詠梅》或者是化用其意，或轉(zhuǎn)作他義，或融為多義之一。這并非模仿，而是創(chuàng)造。