從書(shū)者，叢脞^①之書(shū)也。叢脞，猶細(xì)碎也。細(xì)而不遺大，可知其所容矣。

自乾符六年^②春，臥病于笠澤之濱。敗屋數(shù)間，蓋蠹書(shū)十余篋。伯男^③兒才三尺許長(zhǎng)，毀齒^④猶未遍。教以藥劑象梧子大小外，研墨沌筆供紙?jiān)选ｓw中不堪嬴耗，時(shí)亦隱幾強(qiáng)坐。內(nèi)壹郁^⑤則外揚(yáng)為聲音，歌、詩(shī)、頌、賦、銘、記、傳、序，往往雜發(fā)。不類不次，混而載之，得稱為叢書(shū)。自當(dāng)緩憂之一物，非敢露世眾耳目。故凡所諱中，略無(wú)避焉。

笠澤，松江之名。

(“四部叢刊”本《甫里先生文集》)

注釋 ①脞——瑣細(xì)。②乾符六年——公元879年。乾符：唐僖宗年號(hào)。③伯男——大兒子。④齒——此指掉乳牙。(hui)，同“毀”。⑤壹郁——憂悶。

賞析 唐朝末年，國(guó)家整體形勢(shì)急劇惡化：“閽寺專權(quán)，脅君于內(nèi)，弗能遠(yuǎn)也；藩鎮(zhèn)阻兵，陵慢于外，弗能制也；士卒殺逐主帥，抗命自立，弗能詰也；軍旅歲興，賦斂日急，骨肉縱橫于原野，杼軸空竭于里閭”。(《資治通鑒》唐記六十)陸龜蒙生逢此時(shí)，早年曾一度試圖通過(guò)中第任官，撥亂反正。一試不中后，他多所感悟，便抽身退步，到松江之畔的甫里，過(guò)起了隱居生活。不過(guò)，像他這樣通曉《六經(jīng)》、精熟《春秋》、心懷天下而又頗有文才的人，是不可能真正成為“江湖散人”的。既然難以“立功”， 只有轉(zhuǎn)而“立言”，大量的作品就這樣產(chǎn)生了。陸龜蒙對(duì)這些作品進(jìn)行了整理，結(jié)為《笠澤叢書(shū)》。這篇序文對(duì)有關(guān)的情況進(jìn)行了說(shuō)明。

序中有幾句話值得特別注意。“細(xì)而不遺大”：是說(shuō)文章多取自日常家居瑣屑之事，但其中包蘊(yùn)著重大的事理。比如《禽暴》、《記稻鼠》由動(dòng)物殘害莊稼入手，借物抒情，從天災(zāi)論及人禍；《蠶賦》雖用曲筆，斥責(zé)官吏盤(pán)剝?nèi)嗣竦暮x仍十分明顯?！皟?nèi)壹郁則外揚(yáng)為聲音”：既是韓愈“不平則鳴”(見(jiàn)《送孟東野序》)觀點(diǎn)的形象表述，同時(shí)也表明作者難以抑制的悲憤情懷不吐不快的心志；“往往雜發(fā)，不類不次”：主要不是指各種文體的編排特點(diǎn)，而是指作者沖破了文體的傳統(tǒng)規(guī)制，大量運(yùn)用古文(散體文)筆法狀物抒情。比如碑、賦、銘、贊等文體，駢語(yǔ)占有很大比例，而作者卻有意改變了這種狀況。像《野廟碑》一文，從內(nèi)容到形式完全變換了碑文的程式。這種舉措堪稱作者的創(chuàng)舉，是對(duì)散文發(fā)展的重大貢獻(xiàn)。“凡所諱中，略無(wú)避焉”：是指作品具有強(qiáng)烈批判現(xiàn)實(shí)的特征。他的文章，或用寓言，或借歷史，或舉瑣事，都做到了見(jiàn)解深刻、犀利尖銳、一針見(jiàn)血、切中時(shí)弊。他的散文和羅隱、皮日休的一樣，成為投向黑暗現(xiàn)實(shí)的匕首與投槍，成為“一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”(魯迅語(yǔ))。

這篇序文，可看做陸龜蒙散文或晚唐小品文的“說(shuō)明書(shū)”。