詞·賀鑄詞《青玉案》

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？ 月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

(據(jù)陶氏涉園影宋本《東山詞》，下同)

賀鑄(1052—1125)，字方回，號慶湖遺老，原籍山陰(今浙江省紹興市)，生長于衛(wèi)州(今河南省汲縣)。為人豪俠尚氣，不善諂媚權(quán)貴，欲立功業(yè)而未獲高職。早年做武官，后改文職。以詞著稱，兼具婉約豪放風(fēng)格，為北宋后期的重要詞人。這首詞是作者晚年幽居蘇州懷人而意味深長的名作。本詞問世以后，一時傳唱，受到了人們的普遍喜愛。黃庭堅在《寄方回》詩中說：“解道江南斷腸句，只今唯有賀方回?！睂Υ嗽~十分贊賞。由于作者寫下了這首絕妙的詞作，因此被稱為“賀梅子”(周紫芝《竹坡詩話》)。

詞的上片寫美人去后的悵惘心緒。開頭的“凌波”、“芳塵”，是化用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”的詩意。但著“目送”兩字，細膩逼真地刻畫出詞人對佳人遠去的一往情深的復(fù)雜心態(tài)。“錦瑟華年”，這是用李商隱《錦瑟》詩中“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”的情思，可是因美人不來，無論在室外的月橋花院，還是瑣窗朱戶，都不見她的蹤影，故心中頓時產(chǎn)生一種孤獨寂寞、仿佛年華虛度的傷感，惟有美好的春光，可能會給自己帶來心靈的慰藉。這里的“誰與”和“只有”兩字相應(yīng)，不僅寫出詞人“目送”的外在情態(tài)，而且表現(xiàn)了“心隨”的內(nèi)在意緒。

下片寫春日遲暮，美人不來的閑愁。“碧云冉冉蘅皋暮”，仍化用曹植《洛神賦》“爾乃稅駕乎蘅皋”。在長滿香草的沼澤旁邊他們曾經(jīng)幽會，但如今凝望，這里景物依舊，天色將晚，而佳人杳無信息?！安使P”一句，轉(zhuǎn)寫自身相思悲苦。賀鑄是一位極工于寫情的詞人，這里又把全部感情傾注到佳人身上，不僅毫不客氣地自譽“彩筆”來寫斷腸難遣的癡情，而且運用一系列的比喻把抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”清人劉熙載在《藝概·詞曲概》中說：“其末句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’兩句并用耳。或以方回有‘賀梅子’之稱，專賞此句，誤矣。”當(dāng)然，結(jié)末的好處不能孤立地欣賞“梅子黃時雨”一句，因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象，而且富于獨創(chuàng)性。在古代詩句中描寫閑愁的名句很多，但像賀鑄這樣巧妙地運用“博喻”，確是沒有先例的。正如南宋羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵有云‘憂端如山來，澒洞不可掇’，趙嘏云‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云‘請量東海水，看的淺深愁’。李后主云‘問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流’，秦少游云‘落紅萬點愁如?！且病ＹR方回云：‘試問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！w以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長?！边@里絕妙的藝術(shù)構(gòu)想在于既描繪出江南暮春所特有的如畫景物，煙草、風(fēng)絮、黃梅雨，又以此三者比喻愁緒的紛煩雜亂和無窮無盡，立意新奇而情味深長。《蓼園詞選》謂此詞“后段言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見煙草風(fēng)絮，梅雨如霧，共此旦晚，無非寫其境之郁勃岑寂耳。”從作者晚年隱居蘇州的憂悒心情來看，這樣的理解是切合詞作原意的。