“詞”雖然受格律詩影響而講究平仄，但在押韻上，由于有音樂 的配合，仍然比較自由。與近體詩比起來，詞的押韻可以說是非常 寬的。一般來說，填詞遵行《詞林正韻》，比《平水韻》要寬很多。

詞的押韻方式比詩復(fù)雜，而且變化很多。大約可分下列幾類。 (1)一首一韻。這種情況和近體詩的押韻方式相同，一韻到底， 這在詞中居大多數(shù)。如宋范仲淹的《漁家傲》：

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。 千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未 勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

句句用韻的詞牌多為小令，常見有 《醉太平》《長相思》《憶王 孫》《歸自謠》《謁金門》《漁家傲》等。龍榆生在《令詞之聲韻組織》一 文說，大抵“句句用韻者，其情緒之轉(zhuǎn)變，為較急促”。句句用韻，容 易使詞的音律單調(diào)，一般有兩種方法解決：

①韻腳變換之法。如蔣捷《一剪梅》：

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰 娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍，銀字 笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

本詩韻腳以陰平陽平交錯(cuò)而為，以避其枯，通篇為：陰-陽-陰- 陽-陰-陰-陽-陽-陰-陰-陽-陰。可見韻腳變換是句句用韻詞牌平 衡去弊之法。

②輔字振音之法。先看劉過的《醉太平》：

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情高意真，眉長鬢青。小樓明月調(diào)箏，寫春風(fēng)數(shù)聲。

思君憶君，魂?duì)繅?mèng)縈。翠綃香暖銀屏，更那堪酒醒。

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《醉太平》詞牌，古人亦注意到其句句用韻之弊，故古法為此 詞，多于第一、二句第三字(意、鬢、憶、夢(mèng)處)，第四句第一、四字 (寫、數(shù)、更、酒處)，多用去聲字，以強(qiáng)其音，方能將調(diào)激起，尤其第 四句第一字轉(zhuǎn)折處最為重要。再如李重元《憶王孫》：

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏， 雨打梨花深閉門。

這首詞韻腳前最后一個(gè)仄聲，除第三句轉(zhuǎn)折句，多用去聲激 之，如“憶”“斷”“欲”“閉”，而末句以“雨打梨花深閉門”之音意俱佳 的句子收尾，不使其墮于沉抑，倘如“雨打梨花深掩門”，則調(diào)低矣， 讀之無激越之感。

(2)一首多韻。如李白的《菩薩蠻》：

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有 人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭 更短亭。

這首詞用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。一首詞用 韻最多的要算《離別難》，例如薛昭蘊(yùn)的《離別難》：

寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千 萬里。半妝珠翠落，露華寒。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚 闌干。良夜捉，香塵綠?；暧?，檀眉半斂愁低。未別 心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。搖袖立，春風(fēng)急。櫻 花楊柳雨凄凄。

本詞中“鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、 “曲”一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、 “咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯(cuò)雜，最為復(fù) 雜少見。

(3)以一韻為主，間押他韻。如李煜的《相見歡》：

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無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

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此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄 韻“斷”、“亂”二韻為賓。又如蘇軾的《定風(fēng)波》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬， 誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭 斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。

此詞即以平韻 “聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入 “馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。

(4)同一韻部平韻仄韻通押。同部平仄韻，如“東”協(xié)“董”?！爸А?協(xié)“紙”，“麻”協(xié)“馬”等，稱作“同部三聲葉”。在詞中常見的，有《西 江月》《換巢鸞鳳》等調(diào)。如蘇軾《西江月》：

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥來解玉驄驕，我 欲醉眠芳草。可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹 枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

本詞中“霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都 同在第八部。這類平仄通協(xié)的詞調(diào)，以平韻與上、去韻通協(xié)者為多， 平韻與入韻通協(xié)者甚少。這是因?yàn)樵谒卧~中入聲韻往往獨(dú)用，不與 他韻通用。

(5)數(shù)部韻交葉。如陸游的《釵頭鳳》：

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。 一懷愁緒，幾年離索？錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！ 春如舊，人空瘦， 淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。

莫！ 莫！ 莫！

此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相 協(xié)，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯(cuò)”與下片的“落”、“閣”、“托”、 “莫”相協(xié)。

(6)疊韻。詞譜中規(guī)定有疊韻的詞牌，常見的有《如夢(mèng)令》《長相 思》《調(diào)笑令》《醉花間》《采桑子》《釵頭鳳》等。詞調(diào)對(duì)疊韻的句數(shù)和 位置都有一定要求。疊韻，據(jù)說是古代演唱時(shí)，前面一人領(lǐng)唱，后面 多人幫腔復(fù)唱而形成的。疊韻句用在句中時(shí)，則似音樂中的和聲， 不僅加強(qiáng)音調(diào)和諧，且有承上啟下之用。如白居易的《長相思》：

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汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。

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本詞中疊二“流”字、二“悠”字。疊韻的使用相對(duì)較難，因?yàn)轫?腳的限制，使用疊韻句主要作用是反復(fù)和強(qiáng)調(diào)。譬如毛澤東的《采 桑子》：“歲歲重陽，今又重陽”句便是。

(7)句中韻。詞中基本是不忌諱句中有與韻腳同韻字的，而且 還有個(gè)稱呼為句中韻。例如：吳文英的《高陽臺(tái)》中：“孤山無限春 寒?！庇秩缧翖壖驳摹蹲砦滩佟分校骸伴L松之風(fēng)如公，肯余從山中。”

說句中韻“基本”不忌諱，是因?yàn)榫渲许嵰彩怯幸蟮?，用?好，可以增加詞的韻律美，用得不好，反而影響詞句的誦讀。

使用句中韻，首先是看用在什么地方。韻字放在詞的什么位 置，什么地方當(dāng)用疏韻，什么地方當(dāng)用密韻，都是由詞調(diào)樂曲的需 要決定的?！对~源·謳曲旨要》說：“大頓小住當(dāng)韻住”。詞中押韻的地 方，大都是曲中的“頓”“住”之處。在頓、住之處用韻，能夠配合抑揚(yáng) 起伏的樂音，體現(xiàn)輕重快慢的節(jié)律。

使用句中韻，所用韻字與韻腳同聲一般會(huì)產(chǎn)生負(fù)面作用，應(yīng)該 注意。句中韻的使用頻率也應(yīng)注意，否則容易影響詞句的韻律。

(8)四聲通葉。以上各例平仄通協(xié)，只是舉上、去協(xié)平的，此外 還有入?yún)f(xié)上、去之例。王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳 暗凌波路，送春歸、猛風(fēng)暴雨，一番新綠?！帧抖L(fēng)波》詞：‘從此酒 酣明月夜，耳熱。’ ‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠 水仙》以‘玉’、‘曲’協(xié)‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協(xié)‘節(jié)’、 ‘月’，已開北曲四聲通押之祖?！痹~中四聲通押，《敦煌曲》中已有。 《云謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韻，只有 第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入聲 韻，只有末句“土”字上聲。這二首可說是詞中四聲通押最早之例。

(9)平仄韻互改。①平韻與入韻。平、入兩韻，本可相通，所以又 可以互改。如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》《雨中花》，既押 平聲，又押入聲?！队駱谴骸菲铰?，又押上、去聲，又押入聲?！边@些是 平韻改入韻的。此外又有入韻改平韻的，如《滿江紅》本押入韻，姜 夔始改押平韻。他的《滿江紅》詞序說：“《滿江紅》舊調(diào)用仄韻，多不 協(xié)律。如末句云‘無心撲’三字(周邦彥《滿江紅》：“最苦是蝴蝶滿園 飛，無心撲”)，歌者將‘心’字融入去聲，方諧音律。予以平韻為之， 末句云‘聞佩環(huán)’，則協(xié)律矣?！雹谄巾嵟c上、去韻。改平韻為上、去韻 的，如五代毛熙震有平韻《何滿子》，北宋毛滂則改為上、去韻。又如 辛棄疾《醉太平》，趙彥端《沙塞子》，楊無咎《人月圓》，晁補(bǔ)之《少年 游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勛《金盞倒垂蓮》，陳允平《晝錦堂》 等，都是把原調(diào)的平韻改用上、去韻。③改上、去韻為平韻的，如陳 允平《永遇樂》自注：“舊上聲韻，今移入平聲?！庇帧督{都春》自注： “舊上聲韻，今改平音?！贝送馊鐓俏挠⒂衅巾崱度鐗?mèng)令》，平韻《借黃 花慢》;陳允平有平韻《祝英臺(tái)近》;晁補(bǔ)之有平韻《尉遲杯》;趙彥端 有平韻《五彩結(jié)同心》，這些詞調(diào)本來都是押上去韻的。④入韻改 上、去韻的，在宋詞中甚少。如《霜天曉角》，本協(xié)入聲，辛棄疾、葛長 庚、趙師俠三人卻填作上、去。姜夔《疏影》本協(xié)入聲，彭元遜改名 《解佩環(huán)》，則改協(xié)上、去。不過這些都是前人偶誤，不是通例。

(10)平仄韻不得通融。有些詞調(diào)絕不可通融。①限用平韻的詞 調(diào)如：《十六字令》《南歌子》《漁歌子》《憶江南》等。②限用仄韻的詞 調(diào)有：《如夢(mèng)令》《天仙子》《生查子》《醉花間》《點(diǎn)絳唇》等。③有些詞 調(diào)可以押平韻，又可以押仄韻，但若押仄韻則必須是入聲、不可用 上、去聲。如《霜天曉角》《慶春宮》《憶秦娥》《慶佳節(jié)》《江城子》《柳 梢青》《望梅花》《聲聲慢》等。

(11)葉韻變例。如辛棄疾有《水龍吟》“用些語再題瓢泉”一首， 每句韻腳用一“些”字，而在其上一字押韻。這是學(xué)《楚辭·招魂》 體。蔣捷亦有《水龍吟》“效稼軒體招落梅之魂”一首，協(xié)法與辛詞 同。又如黃庭堅(jiān)有《阮郎歸》“效福唐獨(dú)木橋體作茶詞”一首，“福唐 獨(dú)木橋體”不知何謂，此詞共八韻，其中四韻都用“山”字。金元好 問也有《阮郎歸》獨(dú)木橋體一首，協(xié)法與黃詞同。黃庭堅(jiān)又有《瑞鶴 仙》一首隱括歐陽修的《醉翁亭記》，通首韻腳都用“也”字，這是獨(dú) 木橋體的一種變格。此后方岳、趙長卿都有全押“也”字的一首《瑞 鶴仙》;石孝友有全押“你”字的一首《念奴嬌》;蔣捷有全押“聲”字 的一首《聲聲慢》;辛棄疾有全押“難”字的一首《柳梢青》;劉克莊 有全押“省”字的六首《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》。這類詞通首以同字為韻，實(shí) 際上等于無韻。