詩歌·詩經(jīng)·國風(fēng)·豳風(fēng)《七月》

七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無衣無褐，何以卒歲？ 三之日于耜，四之日舉趾。同我婦子，馌彼南畝，田畯至喜。

七月流火，九月授衣。春日載陽，有鳴倉庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸！

七月流火，八月萑葦。蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠(yuǎn)揚，猗彼女桑。七月鳴鵙，八月載績。 載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳。

四月秀葽，五月鳴蜩。八月其獲，十月隕萚。一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。二之日其同，載纘武功。言私其豵，獻(xiàn)豜于公。

五月斯螽動股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶。嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。

六月食郁及薁，七月亨葵及菽。八月剝棗，十月獲稻。為此春酒，以介眉壽。七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴。采荼薪樗，食我農(nóng)夫。

九月筑場圃，十月納禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麥。嗟我農(nóng)夫，我稼既同，上入執(zhí)宮功。晝爾于茅，宵爾索绹。亟其乘屋，其始播百谷。

二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰。四之日其蚤，獻(xiàn)羔祭韭。九月肅霜，十月滌場。朋酒斯饗，曰殺羔羊。躋彼公堂，稱彼兕觥，萬壽無疆。

《七月》是“國風(fēng)”中一首最長的敘事詩。《詩序》：“《七月》，陳王業(yè)也。周公遭變，故述后稷先公風(fēng)化之所由，致王業(yè)之艱難也?！辈簧僦卧娬邠?jù)以附會，認(rèn)為《七月》的作者是周公，寫詩的目的是歌頌先祖王業(yè)德化之純厚，以感動成王承繼先德，盡心農(nóng)耕之事。也有人說，《七月》寫的是農(nóng)家樂。若不拘于舊說，我們從詩中根本看不出這些意思，能看到的卻是農(nóng)民一年四季勞而不得溫飽的情況，聽到的是“無衣無褐，何以卒歲”和“女心傷悲，殆及公子同歸”的憂傷與憤怒的聲音。詩中說的是農(nóng)家話，寫的是農(nóng)耕蠶桑事，就連景物也是田野風(fēng)光。這就說明了作者是站在勞動人民的立場上訴說了農(nóng)民的繁重勞動和悲苦生活，抒發(fā)了怨怒之情，揭露了剝削者的罪惡。

這首詩比較詳實地記寫了西周豳地(今陜西彬縣一帶)的生產(chǎn)狀況和風(fēng)俗人情，是《詩經(jīng)》農(nóng)事詩的代表作。詩緊緊圍繞著衣食這一根本問題，從農(nóng)桑耕稼方面具體而真實地描繪了農(nóng)民全年的勞動情況。男農(nóng)正月開始整修農(nóng)具，二月忙耕種，春夏勤耘苗，秋收冬藏，還要打獵、練兵、釀酒、鑿冰、蓋房等等。女農(nóng)除了耕作，還要采桑、養(yǎng)蠶、抽絲、紡織、染色、縫裳等等。他們出的是牛馬力，過的是食不飽肚衣不蔽體的悲苦生活。表現(xiàn)了勞動人民的不滿情緒。

詩的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而奇特。首章以衣食總起，二至四章寫衣，五章講居(過渡段，由衣到食)，六、七兩章言食，末章總收詩意。作為長篇敘事詩，僅僅這樣構(gòu)制篇章，還免不了滯板無文，所以，詩人又采用兼寫與宕開的方法。在寫衣時，連帶著食宿；在寫食時，也連帶著衣宿。這種有主有次、參差錯落的章法結(jié)構(gòu)，使詩更顯得變換有姿、富于濃郁的生活氣息。尤其詩的末章構(gòu)制得更為奇妙：從表象上，它是續(xù)寫；從內(nèi)涵上，它是升華。它巧妙而自然地寫出了農(nóng)民全年辛勤勞動的汗水凝成了貴族統(tǒng)治者飲宴的酒漿，統(tǒng)治者狂歡極樂之時，正是農(nóng)民“無衣無褐，何以卒歲”的愁嘆之日。這就把詩的深刻意義開掘了出來，啟示讀者步入詩境體味其中的真意。

陳祚明在總結(jié)詩歌的寫法時曾說過這樣的話：“言事欲盡，不盡則哀不深?！薄镀咴隆吩娫跀⑹路矫婢陀羞@一特點。詩中用星辰霜露之變和昆蟲草木之化以曉天時季候而事農(nóng)桑的細(xì)節(jié)描寫甚多，如以星流喻寒之將至，以“觱發(fā)”擬風(fēng)寒，以“栗烈”摹氣寒，讀著這樣的詩句，真有朔風(fēng)刺肌膚寒流襲人心之感。這種細(xì)致描寫，恰恰烘托出農(nóng)民無衣無褐的困境和愁情。再如“五月斯螽動股”幾句，描寫時寒皆從物類上著筆，由對微蟲隨著氣候漸寒而從野入室的行跡、形態(tài)、聲響的描述，巧妙地活現(xiàn)了農(nóng)民由野入室的悲慘形象和凄苦心情。這些碎事小蟲，都是農(nóng)民日常所熟悉、所喜愛，并與他們的生活規(guī)律有著直接而密切的關(guān)系，因而也最能表達(dá)他們的特有感情。也正由于所寫事物來源于生活實際，所抒情感來自心底深處，所以，由這些事物所構(gòu)成的畫面更具有生活氣息和風(fēng)土情味，表達(dá)出來的感情也最親切自然。詩又采用閑筆多于正筆的寫法，創(chuàng)制更多的境界，拓寬詩歌表情達(dá)意的范圍，增強詩的聲色美。姚際恒說：“大抵古人為文，正筆處少，閑筆處多。蓋以正筆不易討好，討好全在閑筆處，亦猶擊鼓者注意于旁聲，作繪者留心于畫角也?！?《詩經(jīng)通論》)如詩的二至五章，除“載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳”和“為公子裘”為正筆外，其余皆為閑筆。二章和三章雖然都是對采桑情景的描繪，卻具有化新之美，境界各異，情趣殊別。玩詠這些美句，恍惚忘其制衣，其實寫的正是制衣。第四章對田獵練兵的描寫境界更新，既壯觀又揮灑，給人一個更加閑遠(yuǎn)的感覺。第五章對蟋蟀動股作響和蹦跳棲室的樸直精細(xì)描寫，似乎與衣相關(guān)又不相關(guān)，不著一寒字，寒意已現(xiàn)，使人不知不覺聯(lián)想到了制衣正事。以上這些閑筆各從不同側(cè)面把制衣正事鋪開，展開生活畫面的描寫，這就擴大了詩的表達(dá)范圍，充實了內(nèi)容，增強了藝術(shù)性，使讀者透過所寫的具體物象體味人物的心境，理解詩的深意。

本詩還體現(xiàn)了風(fēng)雅頌相結(jié)合的特點。全詩隨著敘事的需要用風(fēng)用雅或用頌。三者結(jié)合起來運用，就形成了本詩樸實清新的風(fēng)格、文雅華美的特點和莊重頌禱的特征。如“春日載陽”和“蠶月條桑”兩個場面的描寫，分別把仲春和季春的不同景色摹寫得各具情致?！八贵畡庸伞睅拙鋵懙糜葹榫?xì)動人?！芭膫钡染洌蕊@潤情凄婉?！盀榇舜壕啤睌?shù)語，更為華美新奇。末尾一章，于莊重之中稍含諷意。