玉仙觀道中逢謝媚卿

繚墻重院，時(shí)聞?dòng)小⑻潸L到。繡被掩余寒，畫(huà)閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮無(wú)多少？徑莎平，池水渺。日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照。塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過(guò)施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過(guò)了。琵琶流怨，都入相思調(diào)。
這首詞，主要是寫(xiě)道中逢久慕的秀色女子和愛(ài)情難以實(shí)現(xiàn)的惆悵幽怨心情。
詞的上片，開(kāi)頭推出背景式的畫(huà)面?！翱潐χ卦海瑫r(shí)聞?dòng)小⑻潸L到”二句，是寫(xiě)那重重迭迭的深宅大院，四面有高墻環(huán)繞，不時(shí)還有飛翔的鶯鳥(niǎo)光顧流連?！翱潯毖原h(huán)境之闊，“重”寫(xiě)環(huán)境之深。如果只寫(xiě)縱深，還只是個(gè)靜態(tài)的畫(huà)境。而有了“啼鶯到”,不僅境添了動(dòng)感，而且也有了空間感。這樣，在讀者腦海里出現(xiàn)的就不僅是一幅畫(huà)了，而是一個(gè)具有立體感的活的環(huán)境。接著，鏡頭由遠(yuǎn)到近，一下對(duì)準(zhǔn)了具體可感的小天地：“繡被掩余寒，畫(huà)閣明新曉”?！袄C被”、“畫(huà)閣”,全是室內(nèi)的物件。而“掩余寒”和“明新曉”是感覺(jué)到和看到的，人物就自然而然的出現(xiàn)了，而且還動(dòng)起來(lái)了。本來(lái)被里應(yīng)該是有余溫，卻來(lái)個(gè)“掩余寒”,這不僅是寫(xiě)氣溫，而是心溫，從而為后來(lái)的心情設(shè)下伏筆，做到全詞基調(diào)貫通一致。前邊是由遠(yuǎn)到近，“朱檻連天闊，飛絮無(wú)多少”二句又拉開(kāi)，由近到遠(yuǎn)。放眼望去，從自己的腳下到遼遠(yuǎn)的天際，空闊寂遠(yuǎn)。寫(xiě)“飛絮”的意圖一是給環(huán)境以動(dòng)感；二是暗蘊(yùn)作者思緒。至此，寫(xiě)出了第一個(gè)層次。下邊是按時(shí)間和事件自然順序，寫(xiě)上路后的途中所見(jiàn)所感了：“徑莎平，池水渺。日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照。”小路邊長(zhǎng)滿了齊刷刷的小草，池水在陽(yáng)光照耀下波光粼粼。這是寫(xiě)眼前馬下的景色。之后，又寫(xiě)日高天長(zhǎng)，風(fēng)清氣靜，花影相照的上方景物。雖然是寫(xiě)所見(jiàn)自然景物，但使人隱約感到一種“悵寥廓”的空曠孤寂的情緒。由花到人，似乎流露出顧影自憐的悵惘心情。
下片換頭，情緒為之一振。一股香氣拂面而至?！皦m香拂馬，逢謝女、城南道?！薄皦m香”不單指花草的香氣，而著指人的香氣。不直寫(xiě)謝女，而用“香塵拂馬”渲染一下，這樣遇謝女就不感到突然了。謝女的形象是從眼中看出，透過(guò)臉的的粉飾，看到了艷麗的秀色，“秀艷過(guò)施粉，多媚生輕笑。”“多媚”是寫(xiě)謝女之態(tài)，態(tài)是內(nèi)在心里的外在表露?！岸嗝摹迸c“輕笑”相應(yīng)，用一“生”字，便將“一見(jiàn)慕悅，目色相授”的神態(tài)維妙維肖地活畫(huà)出來(lái)了。看完臉再看衣著，這是正常觀察人的順序：“斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小?！币路纳术r艷，薄如蟬翼，更露出肌理之細(xì)膩，體態(tài)之輕盈。至此，謝女的整體形象就立起來(lái)了。接著筆勢(shì)陡地一轉(zhuǎn)，由外景到內(nèi)心：“歡難偶，春過(guò)了。琵琶流怨，都入相思調(diào)?！彪m然兩相愛(ài)慕，但相聚盡歡的機(jī)會(huì)實(shí)在是太難遇了。原因是“春過(guò)了”。“春過(guò)了”內(nèi)涵豐富，可供讀者去聯(lián)想。是指節(jié)令，還是指年齡，抑或是“時(shí)過(guò)境遷”、“相見(jiàn)恨晚”,也可能是社會(huì)的，世俗的其他原因，也許幾者者有?？傊菍?shí)現(xiàn)不了的愛(ài)情，留下的只能是無(wú)限的惆悵、遺憾、相思。也只能將這無(wú)窮盡的相思之情寫(xiě)進(jìn)歌詞中，然后用琵琶抒說(shuō)我的心曲吧。
據(jù)《綠窗新話》卷上引《古今詞話》: 張子野往玉仙觀，中路逢謝媚卿，初未相識(shí)，但兩相聞名。子野才韻即高，謝亦秀色出世，一見(jiàn)慕悅，目色相授。張領(lǐng)其意，緩轡久之而去。因作此詞，以敘一時(shí)之遇(唐圭璋《宋詞紀(jì)事》)。全詞就是寫(xiě)這件事。倘若按自然順序，平鋪直敘，本無(wú)審美意境可言。但作者心情緒一以貫之，將眼見(jiàn)心想穿插寫(xiě)出，便收到了情景兼融的藝術(shù)效果。雖詞的總體平直，但在行文中卻暗起波瀾。從外在環(huán)境看，是幾次鏡頭的伸縮； 從內(nèi)心變化看，則是曲折遞進(jìn)，乃至詞的結(jié)穴處，正是情緒之高潮。這種明直暗曲，外靜內(nèi)動(dòng)的寫(xiě)法，頗利于收到詞情畫(huà)意的審美效果。