趙師俠《行香子》趙師俠

趙師俠

春日遲遲^①。春景熙熙^②。漸郊原、芳草萋萋^③。夭桃灼灼^④，楊柳依依^⑤。見燕喃喃^⑥，蜂簇簇^⑦，蝶飛飛。閑庭寂寂，曲沼漪漪^⑧。更秋千、紅索垂垂^⑨。游人隊隊，樂意嬉嬉^⑩。盡醉醺醺⁽¹¹⁾，歌緩緩，語低低。

游春圖 【隋】 展子虔 故宮博物院藏

注釋 ①春日遲遲：出自《詩經(jīng)《豳風(fēng)《七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”遲遲，陽光溫暖，光線充足的樣子。②春景熙熙：化用《老子》句：“眾人熙熙，如享太牢，如春登臺?！蔽跷?，繁盛貌。③漸：至，到。芳草萋萋：出自唐崔顥《黃鶴樓》詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”萋萋，草木茂盛貌。④夭桃灼灼：化用《詩經(jīng)《周南《桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華?！弊谱?，鮮明貌。⑤楊柳依依：出自《詩經(jīng)《小雅《采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏?！雹捺合舐曉~，鳥鳴聲。⑦簇簇：一叢叢，一堆堆。⑧曲沼：曲池，曲折迂回的池塘。漪(yī)漪：水波蕩漾貌。⑨垂垂：低垂貌。⑩嬉嬉：喜笑貌。(11)醺醺：酣醉貌。

鑒賞 這首詞連用十六個疊字，將一派春意盎然的景象呈現(xiàn)在讀者面前。上闋側(cè)重于寫郊外之景，首句“春日遲遲”交代時令，將春天和暖的陽光托付出來，渲染了一種平和安詳?shù)臍夥?。在燦爛的陽光中，自然開始萌發(fā)生機(jī)，“熙熙”二字很好地把握住了春之律動，“熙熙”本用來形容人和樂的樣子，這里用來形容春景，就將春之活力、春之生氣形象地表現(xiàn)了出來，令我們仿佛看到草長鶯飛的熱鬧圖景，聽到萬物復(fù)蘇的和諧聲音，這與宋祁“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字有異曲同工之妙。首二句總括性地描寫了春天的繁盛景象。接著，詞人以細(xì)膩的筆觸描寫了郊外的見聞，那里草木茂盛，放眼望去已是滿目生機(jī)：桃樹開了花，在枝頭鮮明地閃耀著光澤；楊柳發(fā)了芽，在春風(fēng)中微微擺動，仿佛與人依依相憐，樹木花草本是靜態(tài)的，但這里詞人用“萋萋”“灼灼”“依依”三個疊詞將它們的動態(tài)活潑地表現(xiàn)了出來，于是它們仿佛也成了有情之物，與人類心意相通了。如果一幅春景只有植物，這樣的春天似乎太寂靜了，于是詞人接著就寫到了動物的聲音，那是燕子呢喃的聲音，那是群蜂采蜜的聲音，那是蝴蝶飛舞的聲音，這幅春景便完整了，有色有聲，有景有情。自然界本來是無情的，只因所見之色、所聞之聲皆與人有關(guān)，人為有情之動物，所以以人觀物，則物象皆染上了人之色彩，即使原本無情，也變得有情了。上闋雖然無一處不是在寫景，然而從“漸”和“見”二字，我們還是窺到了詞人的內(nèi)心，若無平和喜悅的心境，恐怕還是很難寫出這樣鶯歌燕舞、蜂圍蝶陣的景象的。

下闋側(cè)重于寫人。如果上闋算是一幕背景，人只在背景后面活動的話，那么在下闋，人的活動便從幕后推到了前臺。首先，詞人的視野從郊外的自然之景中收了回來，回到人的生活場景中。“閑庭寂寂，曲沼漪漪”寫了居住環(huán)境的閑適與優(yōu)美，暗示了詞人心境的清空明凈?！案锴?、紅索垂垂”，并沒有寫人，但我們知道秋千是年輕女子游戲之物，從那下垂的紅索可以生發(fā)出許多聯(lián)想，想來這么漂亮的秋千的主人該是一位曼妙佳人，于是這首詞就有了一層朦朧的美感。接下來才正面寫到游人的場景，他們一隊隊地結(jié)伴而行，臉上帶著喜悅的笑容，在喝酒喝得酣暢淋漓的時刻，一邊緩緩唱著歌，一邊低聲說著話，這是多么美好的游春圖景，我們仿佛看到人們拋棄所有顧慮，盡情享受春回大地的暖意，帶著些許滿足，帶著些許醉意，難得地放縱自己，這不禁使我們想到了“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”(《論語《先進(jìn)》)的景象。

這首詞疊字連綴，別具一格，將游春勝景摹寫得形神畢肖，閑逸的詞氣中又透露出些許富麗，無怪乎明毛晉《坦庵詞跋》稱“其詞亦多富貴氣”。(常迎春)

鏈接 中和節(jié)。農(nóng)歷二月初一為中和節(jié)。相傳唐代貞元五年(789)始置此節(jié)，極受重視。宋代沿襲之。屆時，祠部放官員朝假一日，但不休務(wù)。是日，皇帝與百官開始換上單羅服，百官還進(jìn)獻(xiàn)農(nóng)書，以示重農(nóng)務(wù)本。民間盛行以青囊裝百谷、瓜果種子互相贈送的習(xí)俗，謂之“獻(xiàn)生子”。禁中宮女則流行斗百草的游戲。次日，宮中照例舉辦“挑菜”御宴。宴前先以朱綠花斛種植生菜、薺花等，待宴酬樂曲奏起，后妃、皇子、公主、婕好等自中殿依次以金篦挑菜，有賞罰以資戲笑。達(dá)官顯貴之家亦多仿效宮中，舉行此種挑菜活動。