晚　 景

流水孤村，荒城古道，槎牙老木烏鳶噪。夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老?！　★L(fēng)暝寒煙，天低衰草，登樓望盡群峰小。欲將歸信問行人，青山盡處行人少。
這首詞是通過寫秋天傍晚的荒涼景色來抒發(fā)淪落天涯的悲涼心情。宋柳永《玉蝴蝶》:“晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。”作者在寫這首詞時，時在深秋，人在貶所(他因得罪當(dāng)時炙手可熱的宦官劉瑾而被貶安徽六安),可謂是時亦悲涼，人亦悲涼。
詞的上片寫秋日傍晚的景色：流水圍繞著孤零零的村落，一座破敗蒼涼的古城前是一條蕭條荒涼的古道。傍晚時分，槎枒參差的古木老樹上，歸巢的群鴉老鷹在聒噪不停，夕陽斜照穿過了蕭疏的樹林，在地上拉出了長長的影子，江邊一帶的枯荷在寒風(fēng)中索索作響，一片蕭瑟衰敗的景象。上片主要用了宋秦觀《滿庭芳》“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”的詞意，如唐李賀《江樓曲》“鯉魚風(fēng)起芙蓉老”詩意，其中“荒城古道”這一意象的增添，點出了作者當(dāng)時所處之地，暗逗出貶臣的幽怨之情，使羈情中又添幾分貶愁?！吧洹弊窒碌糜葹榭桃?，較秦觀詞更顯蒼勁凄厲。
下片寫登樓所見及所感：登樓遠眺，風(fēng)搖夕煙，暮色漸起；天空寥廓低垂，與無垠的衰草密相連接。在樓上望去，連綿起伏的群山顯得那么邈渺低小。我想向遠方來的人打聽我復(fù)歸的消息，但在這外人罕到的荒山僻鄉(xiāng)，連行人也難覓！過片二句用了秦觀《滿庭芳》“山抹微云，天連衰草”的詞意，來承接上片所寫晚景，過渡自然，然后再縱筆寫由晚景引發(fā)的貶臣之情。結(jié)句“青山盡處行人少”,出于宋歐陽修《踏莎行》“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”,卻又不囿于歐詞，而能翻出新意。歐詞是從思婦思游子的角度，言原野的盡頭是春山，游子卻在更遠的春山之外，渺不可尋；而陳詞則從游子思鄉(xiāng)的角度，言游子在連行人都不到的青山盡處思鄉(xiāng)，渺無音信，更倍覺孤獨凄苦。這首詞多處融化了前人的詩句，幾乎是“無一字無來歷”,但卻自然渾成，一如心中流出，沒有東拼西湊之感，這首先得益于作者以真情實景來熔鑄前人詩意。特別是結(jié)句能在前人名句的基礎(chǔ)上翻出新意，表現(xiàn)自己獨特的感受，且情意深切，讓人讀至此眼睛一亮，始味出前面化用前人的詞句詩意，非是作者無能，拾人牙慧，而是當(dāng)時作者寫的乃是千載游子貶臣最常見、又最傷感之景，觸發(fā)的是萬古遷客騷人最深沉、又最難以排遣的思鄉(xiāng)之情，這里與其說是化用前人詩句，不如說是融會前人羈情，然后再獨出機杼，在積淀的共鳴中表現(xiàn)此刻的獨特感受。作者在《渚山堂詞話》中說：“歐公有句云：‘平蕪盡處是春山，行人更在春山處。’陳大聲(鐸)體之，作《蝶戀花》,落句云‘千里青山勞望眼，行人更比青山遠。’雖面目稍更，而意句仍昔。然偷句之鈍，何可避也，予向作《踏莎行》,末云：‘欲將歸信問行人，青山盡處行人少?！蛘咧^其襲歐公。要之字語雖近，而用意則別?！边@里的“字語雖近”和“用意則別”正表明了作者能在受前人詩意的啟發(fā)下，又超越前人。