辛棄疾《水龍吟》辛棄疾

辛棄疾

登建康賞心亭^①

楚天千里清秋^②，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目^③，獻(xiàn)愁供恨^④，玉簪螺髻^⑤。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了^⑥，欄干拍遍^⑦，無人會(huì)、登臨意。休說鱸魚堪膾。盡西風(fēng)、季鷹歸未^⑧。求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣^⑨?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此^⑩。倩何人、喚取紅巾翠袖⁽¹¹⁾，揾英雄淚⁽¹²⁾。

注釋 ①賞心亭：參見986頁辛棄疾《念奴嬌》注①。②楚天：泛稱南方的天空。③遙岑遠(yuǎn)目：唐韓愈《城南聯(lián)句》：“遙岑出寸碧，遠(yuǎn)目增雙明?！边b岑(cén)，遠(yuǎn)山。遠(yuǎn)目，遠(yuǎn)眺。④供：獻(xiàn)。⑤玉簪(zān)螺髻(jì)：說群山如美人頭上的碧玉簪子和螺形發(fā)髻。唐韓愈《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》：“山如碧玉篸(簪)?！碧破と招荨短姟犊~緲峰》：“似將青螺髻，撒在明月中?！雹迏倾^：吳國人所鑄的一種彎形兵器。唐杜甫《后出塞》：“少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤?！雹邫诟膳谋椋骸稘扑嗾勪洝份d劉概天資絕俗，與世齟齬，久不仕，往往憑欄靜立或以手拍欄桿，嘗有詩曰：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍?！雹唷靶菡f”三句：用西晉張翰棄官南歸事?！妒勒f新語《識(shí)鑒篇》：“張季鷹辟齊王東曹掾，在洛，見秋風(fēng)起，因思吳中菰菜羹，鱸魚膾，曰：‘人生貴得適意爾，何能羈宦數(shù)千里以要名爵?！烀{便歸?！奔菌棧瑥埡驳淖?。膾(kuài)，細(xì)切的魚、肉。⑨“求田”三句：《三國志《魏書《陳登傳》載許汜見陳登，陳登久不與語，使許臥床下，自臥大床。許汜訴于劉備，劉備說如今天下大亂，而你求田問舍，正是陳登所諱。換成是我，就自臥于百尺樓上，而讓你臥于地下，豈止床上床下的分別。求田問舍，買田置房，關(guān)注自己切身利益。劉郎，指劉備。⑩樹猶如此：《世說新語《言語》載晉朝桓溫北征，途經(jīng)金城，見自己當(dāng)年手種的柳樹已有十圍之粗，感慨道：“木猶如此，人何以堪！”(11)倩：請(qǐng)。紅巾翠袖：以女性服飾代指歌舞女子。(12)揾(wèn)：擦拭。

鑒賞 宋孝宗淳熙元年(1174)葉衡擔(dān)任江東安撫使，深受其器重的稼軒于同年被辟為江東安撫司參議官，赴建康就職。這已經(jīng)是他第二次到南京做官了。鄧廣銘先生在《稼軒詞編年箋注》中指出辛棄疾首赴建康當(dāng)南歸之初，自身之前途功業(yè)如何，尚難測(cè)度，嗣后沉淪下僚，滿腹經(jīng)綸迄無所用，迨重到建康，登高眺遠(yuǎn)，胸中積郁不能不一吐為快。

這首辛棄疾早年的代表作開篇宏大，破空辟出一派水天浩渺的景象，為全篇奠定了“空闊浩蕩”(唐圭璋《唐宋詞簡釋》)的基調(diào)。這種宏闊得益于登高遠(yuǎn)眺者視野的開闊、深遠(yuǎn)和所描寫的景物——天、水、山的遠(yuǎn)大。上片句句緊扣登臨的題意，登樓所見、登樓所為、登樓所感相互交織?！耙姟钡氖浅臁⑶锼?、遠(yuǎn)山，“為”的是拍遍欄桿，“感”的是無人會(huì)意。

全篇最可玩味處在于縱橫豪蕩的氣概之中隱藏著相接相續(xù)、綿延不斷的脈絡(luò)，可謂句句有勾連。詞人的這種駕馭能力賦予作品深層的結(jié)構(gòu)之美。按陳洵《抄本海綃說詞》的說法，作者用的是“倒卷之筆”。所謂“倒卷”，從讀者的角度看就是后句的機(jī)關(guān)要到前句中去探尋?！扒餆o際”的抽象景象是被“水隨天去”引出來的，“玉簪螺髻”是“遙岑遠(yuǎn)目”看到的，“江南游子”身處的環(huán)境是“落日樓頭，斷鴻聲里”，把“欄干拍遍”“看吳鉤”的是“江南游子”。不知不覺間從登樓說到了游宦，而又以登臨意收束上闋。下闋不用直筆，連用三個(gè)典故，而意脈同樣隱隱接續(xù)。先是反用張翰思鱸魚莼羹棄官南歸的故事言不得便歸，繼而用許汜求田問舍遭陳登、劉備鄙棄的典故表明不屑求田，然后借桓溫之口發(fā)時(shí)光流轉(zhuǎn)、功業(yè)未成的感慨。結(jié)語引入香艷意象，似乎要墮入溫柔鄉(xiāng)中，然而“揾英雄淚”四字不論字面還是句法都陡然一轉(zhuǎn)，重新為詞作注入慷慨之氣，抱負(fù)不得施展的英雄漸漸老去，苦悶的心靈能讓誰來撫慰。全詞多用二二結(jié)構(gòu)的四字句，結(jié)句突轉(zhuǎn)為一三句式，因變化而益顯鏗鏘有力，擲地有聲。

辛棄疾于高宗紹興末年南歸，雖擒賊獻(xiàn)王，建立了赫赫之功，但在南宋朝中始終是一個(gè)被另眼相看的“歸正人”。這樣一個(gè)多少有點(diǎn)局外的人懷著滿腔北狩的豪情被羈絆于江南的茍安氛圍中自然是缺乏歸屬感的，所以他把自己定位為在江南的游子。自己就像那本該在沙場顯威的武器一般被束之高閣，不甘心棄官而歸、求田問舍而又與世齟齬的下場只能是徒然地把欄桿拍遍。上闋的無人會(huì)意與結(jié)尾的“倩何人”遙相呼應(yīng)。這是一篇典型的登樓寫景抒懷的作品，但從深層意義上說這是一首游子吟。游子的形象中包含著羈絆、局外以及追尋等豐富的潛臺(tái)詞。(劉珺珺)

山水圖 【明】 呈徵 江蘇常熟博物館藏

集評(píng) 清《譚獻(xiàn)：“裂竹之聲，何嘗不潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)?！?清周濟(jì)選、譚獻(xiàn)評(píng)《詞辨》》)

清《李佳：“‘把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)，登臨意?！祟惿醵?，皆為北狩南渡而言。以是見詞不徒作，豈僅批風(fēng)詠月?！?《左庵詞話》卷上)

鏈接 辛詞派。此派代表人物為抗金英雄辛棄疾，故稱辛詞派，也稱辛派、稼軒派、南宋豪放詞派等。辛棄疾為南宋著名的政治家、軍事家，一生志業(yè)在于抗金、北伐、統(tǒng)一祖國，但囿于當(dāng)時(shí)形勢(shì)，壯志未酬，轉(zhuǎn)而以慷慨悲壯的詞作來宣泄自己的政治豪情和牢騷之懷。他的作品影響了與他有著相同抱負(fù)、思想與藝術(shù)旨趣的一大批朝野文人士大夫，于是形成了一個(gè)綿延于南宋中后期的詞派。其藝術(shù)風(fēng)格淵源于打破艷科藩籬、用詞抒寫士大夫逸懷浩氣的蘇軾。故《四庫全書總目 《東坡詞》云：“(蘇軾)開南宋辛棄疾一派?！痹撛~派帶有一定的自覺組合的色彩，其重要成員如陳亮、劉過等，都與派主辛棄疾有過密切的交游和唱和，故詞論家指出：“稼軒有二龍(陳亮號(hào)龍川、劉過號(hào)龍洲道人)為之輔翼，故能成派?！?吳世昌《羅音室詞札》)辛棄疾的詞，南宋中后期追隨者甚眾，除了與他同時(shí)的陸游、韓元吉、陳亮、劉過、趙善括、楊炎正諸家之外，還有南宋晚期及宋亡之際的劉克莊、文及翁、劉辰翁、文天祥等一大批人，其影響遠(yuǎn)及元明清數(shù)代。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)