送楊曰補(bǔ)南還·沈欽圻
去年春盡同為客，此日君歸又暮春。
最是客中偏送遠(yuǎn)，況堪更送故鄉(xiāng)人。

這首詩寫出了一件非常簡單的事情：詩人在客中送一位同鄉(xiāng)回轉(zhuǎn)故鄉(xiāng)。這件事如果據(jù)實直寫，那是一二句話就可以講清楚的，但要是真這樣寫，詩中內(nèi)容也就會一覽無余，沒有什么詩味可言了。

袁枚在《續(xù)詩品》中論及詩的“取徑”時，有“揉直使曲，疊單使復(fù)”的說法，意思是應(yīng)把平直的寫成曲折的，簡單的寫成復(fù)雜的，這樣的詩才能引人入勝，趣味雋永。我們讀沈欽圻的這首七律，不難發(fā)現(xiàn)它最主要的藝術(shù)特點就在這“揉直使曲，疊單使復(fù)”上，簡單一件事，被詩人寫得一波三折，使人讀來興味無窮。

“去年春盡同為客”是詩中第一層意思。這里的“為客”指的是在他鄉(xiāng)游幕或教書，明、清時期做不上官的知識分子常以此為謀生手段。離鄉(xiāng)背井，作客他鄉(xiāng)，自有一番孤寂況味，但有這位同鄉(xiāng)作伴，總算多少得到了一些慰藉。所以在“同為客”一語中，包含著詩人和這位同鄉(xiāng)之間的深厚情誼。

“此日君歸又暮春”句轉(zhuǎn)入第二層意思：現(xiàn)在這位同鄉(xiāng)卻要回鄉(xiāng)去了，而回鄉(xiāng)的時節(jié)同來時一樣，也是暮春。在我國古代詩文中，“暮春”一詞往往與游子的思鄉(xiāng)之情聯(lián)系在一起。因為暮春時子規(guī)鳥的啼聲與“不如歸去”相似，很易觸發(fā)游子的鄉(xiāng)情。此詩首句提到“春盡”，次句又標(biāo)出“暮春”，如此反復(fù)強(qiáng)調(diào)，顯然是在暗示讀者：自己正在思鄉(xiāng)情緒的困擾之中。

“最是客中偏送遠(yuǎn)”句又轉(zhuǎn)一層。遠(yuǎn)客他鄉(xiāng)，已經(jīng)情不能堪，偏偏又要在此時此地送客遠(yuǎn)去。明人徐熥有詩云：“春風(fēng)送客翻愁客，客路逢春不當(dāng)春。寄語鶯聲休便老，天涯猶有未歸人?！?《寄弟》)意境與此正同?？椭兴涂停蚩腿诉h(yuǎn)去而忽悟己身亦是遠(yuǎn)客他鄉(xiāng)，所以送客翻成愁客，種種別恨離愁，自會一齊涌上心頭。全詩經(jīng)此一轉(zhuǎn)，感情流程陡然加速，變得十分湍急。

“況堪更送故鄉(xiāng)人”句把詩意轉(zhuǎn)入第四個層次。客中送遠(yuǎn)，已經(jīng)使人雪上加霜，鄉(xiāng)思之外又加別愁，更何況所送之人就是自己故鄉(xiāng)之人。本來還有一個故鄉(xiāng)之人作伴，可以聊慰客中的孤寂，而現(xiàn)在則連這一點慰藉也將不復(fù)存在，這是一個方面；所送之人所歸的故鄉(xiāng)，就是詩人自己的故鄉(xiāng)，別人得以回轉(zhuǎn)故鄉(xiāng)，而自己卻仍滯留他鄉(xiāng)，這又是一個方面。正是由于這兩個方面的緣故，這最后一句把詩人的思鄉(xiāng)之情表現(xiàn)得越來越濃烈，越來越迫切，形成了一股不能自已的感情激流。

一般的送別詩，多從被送之人著眼，而這首送別詩卻別具一格，以抒寫送行者自己的思鄉(xiāng)之情貫串始終。盡管經(jīng)過多次曲折反復(fù)，這條感情主線始終未斷，而且越來越鮮明強(qiáng)烈。這種寫法在送別詩中并不多見。

沈德潛評他祖父的這首七絕說：“四層曲折，一氣傳寫，又脫口而出，略不雕琢，是唐人絕句品格?！?《清詩別裁集》)自然樸素，接近口語，是此詩的又一優(yōu)點。這種不假雕琢，類似脫口而出的語言風(fēng)格，使人覺得這是詩人感情的自然流露，因而更能得到真切的感受。