會(huì)有一天，雪落滿了道路，
蓋白了傾斜的屋檐，
我正想出門松松腳——
是你，突然站在門前。

你獨(dú)身一人，穿著秋大衣，
沒戴帽，也沒穿長(zhǎng)筒靴，
你抑制著內(nèi)心的激動(dòng)，
嘴里咀嚼著潮濕的雪。

樹木和柵欄
消逝到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的迷霧中，
你一個(gè)人披著雪
站在角落里一動(dòng)不動(dòng)。

雪水從頭巾上流下，
滾向袖口緩慢地滴落，
點(diǎn)點(diǎn)晶瑩的雪粉，
在你那秀發(fā)上閃爍。

那一綹秀發(fā)的柔光
映亮了： 面龐、
頭巾和身影，
還有這薄薄的大衣。

雪在睫毛上溶化了，
你的眼里充滿憂郁，
你的整個(gè)身形勻稱、和諧，
仿佛是一塊整玉雕琢。

你曾是那樣被帶走的，
我的心靈
好象被鍍了銻的鋼刀
深深地劃下了血痕。

你那美麗的面容，
將在我的心中永駐，
因此，我不再過問
人世間的殘酷。

啊，為了這些回憶，
愿雪中的夜加倍地伸延，
在我們兩人的中間，
我不能劃開一條分界線。

當(dāng)我們?cè)谑篱g已不再存在，
只剩下那些年心的審判和創(chuàng)傷，
沒有人想去問津：
我們是誰(shuí)，又來自何方？

(劉湛秋 譯)

帕斯捷爾納克的這首《邂逅》是一首心態(tài)詩(shī)，是一幅滿溢著苦澀與甜蜜的心畫。
“會(huì)有一天……是你，突然站在門前。”詩(shī)作一開始，就把我們帶入感人的幻境。 “會(huì)”字在這里暗示出“你”已遠(yuǎn)離了“我”。接下來，詩(shī)人對(duì)不期而遇的“你”進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫，這二十行的細(xì)節(jié)描寫使我們感覺到： “你”不僅美麗(僅僅從“你的整個(gè)身形勻稱、和諧，/仿佛是一塊整玉雕琢”兩句便可看出),而且， “你”和“我”之間曾有過一段剪不斷，理還亂的感情糾葛，因?yàn)殄忮讼嘁姇r(shí)， “你抑制著內(nèi)心的激動(dòng)”,而且“你的眼里充滿憂郁”。這里的“你”是誰(shuí)？是詩(shī)人曾熱戀過的情人？是得而復(fù)失的一段美好的記憶？形象的不確定性增加了詩(shī)作的意蘊(yùn)。寫到這里，詩(shī)人從幻覺中回到現(xiàn)實(shí)： “你曾是那樣被帶走的，/我的心靈/好象被鍍了銻的鋼刀/深深地劃下了血痕?！憋@然， “你”的離去曾使“我”痛苦，但“我”卻對(duì)你難以忘懷，因?yàn)椋?“在我們兩人的中間，/我不能劃開一條分界線?！边@首詩(shī)寫于三十年代。也許，這里還有另外的無言的痛苦？
這首詩(shī)的動(dòng)人之處在于它所抒發(fā)的那深沉而綿長(zhǎng)的柔情，在于能把詩(shī)人心靈中隱蔽的復(fù)雜而細(xì)微的意緒用最簡(jiǎn)潔、樸素的語(yǔ)言傳達(dá)出來，使我們?cè)陬愃埔魳返母惺苤?，體味詩(shī)人的悲涼情緒，產(chǎn)生心靈的共振。從思想性來說，這種情緒屬于個(gè)人的感情空間，不一定有多大的社會(huì)意義，然而它也是人生情感經(jīng)歷的一部分，所以仍能在我們的心潮中激起感情的漣漪。
這首詩(shī)在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)，就是強(qiáng)調(diào)了審美主體的主觀感受，并且把這種感受變?yōu)轷r明的形象。詩(shī)人不但善于選擇典型的物景來表現(xiàn)內(nèi)在的感情，而且還充分調(diào)動(dòng)起形象思維，運(yùn)用情境轉(zhuǎn)換方法，通過幻象與具象的交織，忽實(shí)忽虛、忽來忽往、時(shí)空交錯(cuò)地宣泄情緒，使詩(shī)產(chǎn)生了一種動(dòng)感，讓讀者的心潮隨著情境的轉(zhuǎn)換而起伏，不知不覺地流進(jìn)詩(shī)人情韻的河流里。
另外，這首詩(shī)把音樂美、繪畫美和抒情美有機(jī)地結(jié)合在一起。詩(shī)人要表達(dá)的是一種沉郁的感情，于是他采用了一種極為舒緩的節(jié)奏，讓心靈的旋律靜靜地流動(dòng)在詩(shī)行間。合著這一旋律，詩(shī)人又給我們展開了一幅動(dòng)態(tài)的冷色調(diào)的畫面，而詩(shī)作的感情就隨著這旋律與畫面流進(jìn)了我們心里，當(dāng)我們讀到“沒有人想去問津：/我們是誰(shuí)，又來自何方”的時(shí)候，我們也仿佛忘記了： “我們是誰(shuí)，又來自何方？”

(傅宗洪)