冬天，在四周圍都是山地的這里，看見太陽的日子真是太少了。今天，難得霧是這么稀薄，空中融融地混合著金黃的陽光，把地上的一切，好像也照上一層歡笑的顏色。

我走出了這黝暗的小閣，這個作為我們辦公的地方(它整年關住我！)，我揚著脖子，張開了我的雙臂，恨不得要把誰緊緊地擁抱了起來。

由一條小徑，我慢慢地走進了一個新村。這里很幽靜，很精致，像一個美麗的園子?？墒悄切﹦e墅里的窗簾和紗門都垂鎖著，我想，富人們大概過不慣冷清的郊野的冬天，都集向熱鬧的城市里去了。

我停在一架小木橋上，眺望著對面山上的一片綠色，草已經(jīng)枯萎了，惟有新生的麥，占有著冬天的土地。

說不出的一股香氣，幽然地吹進了我的鼻孔，我一回頭，才發(fā)現(xiàn)了在背后的一段矮坡上，鋪滿著一片金錢似的小花，也許是一些耐寒的雛菊，仿佛交頭接耳地在私議著我這個陌生的來人：為探尋著什么而來的呢？

我低著頭，看見我的影子正好像在地面上蜷伏著。我也真的愿意把自己的身子臥倒下來了，這么一片孤寂寧馥的花朵，她們自然地成就了一張可愛的床鋪。雖然在冬天，土下也還是溫暖的罷？

在遠方，埋葬著我的亡失了的伴侶的那塊土地上，在冬天，是不是不只披著衰草，也還生長著不知名的花朵，為她鋪著一張花床呢？

我相信，埋葬著愛的地方，在那里也蘊藏著溫暖。

讓悼亡的淚水，悄悄地灑在這張花床上罷，有一天，終歸有一天，我也將寂寞地長眠在它的下面，這下面一定是溫暖的。

仿佛為探尋什么而來，然而，我永遠不能尋見什么了，除非我也睡在花床的下面，土地連接著土地，在那里面或許還有一種溫暖的，愛的交流？

(一九四一，十二，十日)

賞析這是一篇情意綿長的抒情小品。作品寫于1941年12月，正值抗日戰(zhàn)爭最艱苦的階段。中國人民的頭上籠罩著陰云，前方的革命者在流血。正如作者在文章開頭所說的“看見太陽的日子真是太少了”。加上正值嚴冬，作者又喪失伴侶不久，這就決定了作品的基調是感傷的。然而，這篇小品，偏偏要從嚴冬中尋找溫暖，在感傷中尋找自慰，這就使作品的主題充滿樂觀向上的主調，從而也使作品的感染力大為增強。

為了強烈地實現(xiàn)主題，作者始終將“冷”與“暖”對比起來寫。開頭，點明是“看見太陽的日子真是太少了”的“冬天”，然而緊接著筆鋒一轉，寫“今天”霧薄且“空中融融地混合著金黃的陽光”。這種以冬之“冷”作背景而著力寫“暖”的筆法，貫穿全文，成為起伏有致的寫作特色。如第二小節(jié)有句“富人們大概過不慣冷清的郊野的冬天，都集向熱鬧的城市里去了”，一冷一熱，傾注了作者的思想傾向。緊接著，一面寫冬草“枯萎”，一面又寫“新生的麥”使對面山上“一片綠色”。這個對比一褒一貶，作者愛憎自在其中。下文中，著力寫了耐寒的秋菊及其成就的“一張可愛的床鋪”，這里，作者揭示了“花床”存在的必然性：“雖然在冬天，土下也還是溫暖的”。寫到此處，作者觸景生情，把久積于心的對亡失的伴侶的懷念之情一泄而出，并理智地斷言：“埋葬著愛的地方，在那里也蘊藏著溫暖?！边@是主題的托出，也是作者心聲的傾吐，對讀者來說，這含有哲理的警句，則是安慰和鼓舞生者的力量！

作者明在寫人間之冷暖，實則寫革命之愛恨。由于時代所限，作者不可能過多地作恨之表白，卻把恨的對立面——愛，淋漓盡致地灑在字里行間。無論寫“金黃的陽光”、“金錢似的小花”、溫暖的“花床”，都傾注了自己真摯、深沉的愛。對這種愛的表白，作者沒有在文章開始就和盤端出，而是通過敘事、寫景，逐步含蓄地展示。看似“皮厚”，實為深沉含蓄。這里的含蓄，又不像朦朧詩那樣令人不可捉摸。它通過大量的雙關語，向讀者一層層暗示。文中的“冬”、“霧”、“黝暗”、“冷清”、“寂寞”以及“陽光”、“雛菊”等等，都給人以冷與暖、光明與黑暗、愛與恨的聯(lián)想和啟示。

文章結尾也頗有章法。“仿佛為探尋什么而來，然而，我永遠不能尋見什么了……”?！胺路稹弊杂兄t意的掩飾，而兩個“尋”字卻表現(xiàn)了作者對愛的追尋的矢志不移，至于“除非我也睡在花床的下面”，表白了自己對獻身光明與愛的視死如歸。

在最黑暗時卻不忘對光明的追求，在強烈的恨中尋求并展示深切的愛。這種執(zhí)著的精神，安慰著亡靈，更感染、激勵著后人！