〔日本〕 黑田三郎

那里有一個座位，

緊靠著我的左側(cè)，

無論何時都像在說：

“請坐！”

靠著我的左側(cè)，

有個座位總是那么空著。

戀人喲，

霧夜，僅有一次，

你在那里坐過。

你有嚴(yán)父和慈母，

你有教會的歸屬。

對于剛剛坐下的你，

世俗竟無情地把你拉走。

你是這世上最溫柔的少女，

也不能不是個虔誠的信徒。

戀人喲，

你也必是那眾多人的掌中物。

那樣的你，一夜，

像小鳥鉆過世俗的網(wǎng)，

終于坐到了我的左側(cè)。

一夜之間，

我的一生就此完結(jié)了么？

啊，自從過了那夜，

在我的左側(cè)有個座位，

日日夜夜總是那么空著。

我枉自重復(fù)著同一句話：

“請坐！”

那個座位總是那么空著。

(羅興典 譯)

黑田三郎(1919——1980)，日本戰(zhàn)后活躍的詩人之一。生于廣島吳市，1942年畢業(yè)于東京大學(xué)經(jīng)濟(jì)系。高中時代起就對現(xiàn)代詩抱有濃厚的興趣，并試筆創(chuàng)作。1946年做為發(fā)起人之一與田村隆一等創(chuàng)立《荒地》詩刊，結(jié)成“荒原派”。1960年出任日本現(xiàn)代詩人會理事長，致力于戰(zhàn)后詩歌創(chuàng)作。主要詩集有《給一個女人》(獲第五屆H氏獎)、《失落的墓志銘》、《干渴的心》、《時代的囚人》、《悲歌》等。還有評論集《內(nèi)部和外部的世界》。其詩以精僻的語言、尖銳的批評精神和苦澀的幽默，深刻地描述和闡發(fā)了生活在戰(zhàn)后日本社會的小市民的生活和感情，極富人情味。

《那里有一個座位》是一首離戀歌。愛情的失落造成一個人心靈世界里永遠(yuǎn)的空位?！澳抢镉幸粋€座位，/緊靠著我的左側(cè)，/無論何時都像在說：/“請坐！”/靠著我的左側(cè)，/有個座位總是那么空著。”看起來，故事像是發(fā)生在劇場等觀摩場所，“我”留下一個座位時刻等待著一個赴約的人，但實際上，“座位”卻是一個意味十分深長的象征意象，是抽象的心靈位置的具象。詩人再三強(qiáng)調(diào)“左側(cè)”，決非漫不經(jīng)心的方向選擇，而是同“座位”這個象征意復(fù)一樣，是個頗具意味的象征符號：左側(cè)是心臟的位置，左側(cè)是心靈的居地，所以“左側(cè)”是心靈世界的象征。于是詩的潛在意韻便再明白不過地顯現(xiàn)出來，在“我”的心靈世界中，有個座位空著，它每時每刻都向愛發(fā)出深誠的呼喚：“請坐”珍重而虔敬，可是終于沒有人來，那個“座位總是那么空著”。

感覺到心靈空位的存在，是因為心靈不曾空過，造成愛情的心理空位，是因為心靈曾被愛情漲滿過。詩的第二節(jié)，用倒敘的口吻把情感的鏡頭推向已往，定格在心靈世界中一個美妙的瞬間：“戀人喲，/霧夜，僅有一次，/你在那里坐過?！痹?jīng)有過那么一瞬，“你”應(yīng)著“我”心靈的呼喚，來踐一個心靈之約，讓“我”擁有了“你”。可是“你有嚴(yán)父和慈母，/你有教會的歸屬。/對于剛剛坐下的你，/世俗竟無情地把你拉走”。詩人筆鋒犀利地剖開造成愛情悲劇的社會原因。一個少女，像一只小鳥般被封鎖進(jìn)一張張世俗的網(wǎng)里。嚴(yán)父的家長式管教撒一張冷峻的網(wǎng)，慈母不理解的愛護(hù)編一道溫情的網(wǎng)，教會則用教規(guī)封一層無情的網(wǎng)。這道道層層世俗之網(wǎng)，把一個剛剛投入愛空的鳥兒無情地困扼和捕捉，毀了一段純真的戀情。詩人在激憤的宣訴中將這獨特的個人悲劇賦予了更為深宏的普遍意義和典型性。

詩的第三節(jié)則剖析出造成心靈空位、愛情悲劇的個人性格因素：“你是這世上最溫柔的少女，/也不能不是個虔誠的信徒。/戀人喲，/你也必是那眾多人的掌中物?！边@是個歌德筆下的瑪甘淚式的少女形象，愛的向往、宗教犯罪意識、向世俗屈從的柔弱，這些構(gòu)成了她復(fù)雜的性格。她本溫柔多情，內(nèi)心漲滿了對愛的渴念，于是她便循著人性的要求去愛了，可是她又是個信徒，虔誠的信徒，宗教意識已積淀在她思想深處，使她養(yǎng)成不自覺的懺悔本能，在她投身愛河時也便有犯罪意識折磨著她，從而絆住了她赴心靈之邀的熱烈腳步。此外，她又是天生柔弱的女孩，她對抗不了來自世俗的冷的熱的或嘲或諷或勸或誘的勢力。最后，她不得不做了宗教與世俗的犧牲品。然而，即便是這樣一個她，矛盾而柔弱，內(nèi)心深處也曾經(jīng)挺起倔強(qiáng)的反抗的鋒芒，在一個“霧夜”里，她“像小鳥鉆過世俗的網(wǎng)，/終于坐到了我的左側(cè)?！比诵宰匀坏囊笫嵌髿⒉涣说?，燃燒于心的愛的烈焰是撲不滅的。一個柔弱如小鳥的小女面對重重世俗之網(wǎng)，到底沖出過來一次，到底循著愛的呼喚坐到一個心靈的位置上。這樣的一筆，一方面給詩情抹上一點亮色，也加重了人物命運的悲劇感，增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力。幸福是極為短暫的，“一夜之間，/我的一生就此完結(jié)了么？”詩的最后一節(jié)，詩人把回憶的目光轉(zhuǎn)回現(xiàn)實，不由發(fā)出悲愴的呼問。一場熱烈純摯但卻短暫的愛戀竟完結(jié)了一生。是的，沒有愛的生命只是活著而不是生活。人的一生本是個匆匆過客的一次旅行，美妙的愛的時光只是這途程中一個美妙的夜晚，轉(zhuǎn)瞬天就亮了。真正有內(nèi)容的時光只是一瞬，旅途卻還迢遠(yuǎn)，而延長的只是無盡的悵然與空落，“日日夜夜總是那么空著”。/我枉自重復(fù)著同一句話：/‘請坐！’/那個座位總是那么空著”，空著。

全詩是一顆空落落的心靈對一次失而不復(fù)來的愛的紀(jì)念，是陳述沒有愛的回應(yīng)的心靈一份空寂的悲哀，是對宗教世俗毀掉人一生的怨尤與抗聲。因此全詩格調(diào)悲傷而寥落，口氣低郁而沉緩，風(fēng)格上則是平實中見奇堀。詩人以平實的口吻，平實的造句，敘道一個平實的故事，沒有戲劇性的波瀾突起，沒有回腸蕩氣的情緒起落噴涌，甚至沒有考究的華麗詞藻，但是詩中“空著的座位”這一象征意象的選擇，再三再四的復(fù)現(xiàn)，使得一種“任多少深情獨向寂寞”的意緒飄漫在詩中詩外，蕩起一份空落，直如揮手袖底風(fēng)般，拂蕩起人心靈的冷秋。

詩在意象選擇上也是平中見奇的，有令人嘆為觀止的獨特、切實之感。座位是一個平實到在生活中司空見慣的事物，在這里卻用來象征了心靈的界地，心靈的空位。抽象的空感化為視覺的實體，不僅真切地傳達(dá)出一份細(xì)膩的心理感受，而且給讀者以十分獨特新奇的審美境界。應(yīng)該說，這一意象的選擇，標(biāo)志著詩人卓絕的智性和才力。

詩在結(jié)構(gòu)上也是平中見奇的。平平常常的倒敘方式，實實在在地交待故事始末，像一篇高度凝煉化的小說，但卻到底是詩，在單單純純的四節(jié)中，濃縮出一份空空蕩蕩的詩意感覺。詩是以這份空落的感覺開篇，中間兩節(jié)為這份空落感覺的產(chǎn)生注上合理的解釋，最后一節(jié)與第一節(jié)構(gòu)成呼應(yīng)，復(fù)調(diào)重唱，起到強(qiáng)化渲染作用。詩本身本無情緒的大起大落、大折大合，到是這樣的回旋結(jié)構(gòu)使這份一而再、再而三，再三再四凸現(xiàn)的空落感變成一團(tuán)化不去解不開的愁云傷霧，飄散在詩里詩外。